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元 倪瓒《寄仁仲容膝斋图》
倪瓒（1301～1374）元代画家、诗人。初名珽。字泰宇，后字元镇，号云林居士、云林子，或云林散人，别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、 ...
元 吴镇《多福图》
吴镇画墨竹自称是“戏写”，表现了他画竹时怡然自得的心境，这必须做到“心手两相忘，融化同造物”。他通过题画诗来使墨竹人格化，强调竹子的坚韧个性。他以“虚心抱节”来赞颂竹子既虚怀若谷、又坚守气节的人格化的 ...
南宋 李唐《唐人诗意图》
李唐（1066-1150），字晞古，河阳三城（今河南省孟县）人。约在北宋宣和年间入宫廷宣和画院供职；金兵陷汴梁（今河南开封）后，南渡流落临安（今浙江省杭州），以近八十的高龄入绍兴画院。其山水宗法荆浩、关仝、范 ...
元 盛洪《横舟品笛图》
此作出自香港佳士得2005春拍，之后在内陆各大拍卖行辗转多次拍卖，并更换了一大堆不同的名称。画作上钤有杨循吉、周亮工、石渠宝笈等鉴藏印。盛洪，元代画家。画史会要作盛洪甫。字文裕，临安（今杭州）人，侨寓嘉兴 ...
元 胡廷晖《摹赵千里青绿山水》
胡廷晖，生卒不详，吴兴（今浙江湖州）人，元代画家，与赵孟頫同里。画青绿山水及花鸟，甚精密，尤善补画，技艺高超。从他的创作往往不署自己的名款，仅钤盖个人印章来看，可能是一个画工而非文士，因为这种落款方式 ...
元 吴镇《墨竹坡石图》
此图绘平坡拳石，竹枝斜垂。图中平坡直以淡墨晕染，拳石则重墨勾画轮廓，复以浓淡相间的墨色加以皴染，笔墨浑厚苍润。画面上方几茎竹枝斜斜垂入画面，不仅得“意在画外”之趣，且其插入的角度与取倾侧之势的坡石相呼 ...
元 王渊《梅雀报春图》
王渊是元代著名花鸟画家，他的花鸟、古木竹石、梅兰等题材绘画，在继承五代、两宋传统花鸟画的基础上，又有了新的发展和明显的变化，取得显著的成就，在我国美术史上占有重要的地位。由于历史的久远和兵燹人祸，王渊 ...
元 倪瓒《古木幽篁图》
倪瓒（1301～1374）元代画家、诗人。初名珽。字泰宇，后字元镇，号云林居士、云林子，或云林散人，别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、 ...
元 倪瓒《晓山图》
倪瓒是位全能的画家，诗、书、画、印以及在绘画理论上都是成绩显着。诗作取法唐人，清润可爱。书从隶入，尤工小楷，有晋人风度，结体稍扁，起笔收笔时带有隶书的“蚕头燕尾”和波磔感，具有高简古朴的风貌，在元人书 ...
元 吴镇《筼筜清影图》
半窗竹影，展卷读书。唯有风过竹叶婆娑之声，心静气和，得自在愉悦。东坡说，宁可食无肉，不可居无竹。竹子，是文人喜爱之物，它自然地生长，被赋予了文人的品格，它清瘦、翠绿的外形，宛若清瘦俊秀的翩翩公子，洁净 ...
南宋 李唐《牧牛图》
李唐（约1066-1150），宋代杰出画家。河阳三（今河南孟县）人。原是北宋画院待诏。离乱后，到临安街头卖画，被一个内官发现，后又重入画院。其画法远追李思训，变小斧劈而创大斧劈，笔意不凡，使人产生一种“神惊目 ...
元 吴镇《仿东坡风竹图》
吴镇自题：東坡先生守湖州日，遊何道兩山，遇風雨。迴憩賈耘老溪上澄暉亭，命官奴執燭，畫風竹一枝於壁間。後好事者刻於石，寘郡庠。予遊霅上，因摩挲斷碑，不忍捨去。常憶此本，每臨池，輒為筆遊而成，仿佛萬一。遂 ...
元 王渊《古木鸣禽图》
王渊（公元13世纪-14世纪中叶），元代画家。字若水，号澹轩，一号虎林逸士，钱塘（今浙江杭州）人。工于花鸟、人物、山水。天历年间曾与唐棣在南京龙翔寺曾画过壁画，尤精于花鸟，堪称元代画花式鸟巨擘。王若水笔下 ...
元 倪瓒《远树石岫图》
倪瓒（1301-1374），字元镇，号云林，他题画有时单题“瓒”或“懒瓒”。江苏无锡人，家业殷富，一生不仕，以诗文书画“自娱”。如后世人频频称道他的一段著名的言论：“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以 ...
元 吴镇《新凉图》
吴镇（1280-1354）元代杰出画家。字仲圭，号梅花道人，梅道人、梅沙弥、梅花和尚等。嘉兴魏塘桥（今属浙江）人。与黄公望、王蒙、倪瓒齐名，并称“元四家”。工词翰，山水宗巨然。精写竹，师李衎，晚年则专写墨竹。 ...
宋 米芾《云山寒林图》
米芾（1051-1107），字元章，号襄阳漫士、海岳外史等。祖籍太原，曾长住江苏镇江。他是北宋著名书法家、画家和书画鉴赏家，善画山水。宋徽宗时曾为书画学博士，官至礼部之外郎。他在书法上与“苏黄米”（苏东坡、黄 ...
南宋 刘松年《雪山水涧图》
刘松年，南宋宫廷画家，浙江杭州人，擅画人物、山水。师张敦礼，而名声盖师，被誉为画院人中“绝品”。画学李唐，画风笔精墨妙。山水画风格继承董源、巨然，清丽严谨，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹。刘松年 ...
元 倪瓒《溪山胜概图》
倪瓒（1301－1374），初名珽，字泰宇，后字符镇，号云林，又署云林子，或云林散人，别号朱阳馆主、萧闲仙卿、东海农、东海瓒、奚元朗、元映、海岳居士、幻霞子、幻霞生、如幻居士、净名居士、净因庵主、无住庵主、沧 ...
南宋 马宋英《松阁图》
高松琼楼入远岫—南宋马宋英山水镜心赏趣南宋画家马宋英以善写松石著称，写江南景致，洇润中不乏刚劲之风。此帧小镜心，用笔简劲有力，以浓硬的笔墨勾勒树干轮廓，画屋宇甚精细。虽写边寸之景，然却显示出咫尺万里的 ...
南宋 刘松年《扁舟访友图》
刘松年，南宋宫廷画家，浙江杭州人，擅画人物、山水。师张敦礼，而名声盖师，被誉为画院人中“绝品”。画学李唐，画风笔精墨妙。山水画风格继承董源、巨然，清丽严谨，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹。刘松年 ...
元 倪瓒《幽居图》
是图绘浅水遥岑，幽居逸景，倪瓒以干笔擦出一抹淡淡小远山，两株细瘦清癯的树，茅屋掩映，数块横卧大石，寥寥数笔，勾勒出淡洁明净之境，悠悠隐世安居逸情。云林安然寂静、无尘嚣纷争之向往，尽在山水不语中。画中见 ...
元 吴镇《溪山高隐图》
吴镇画山水喜用湿墨，其实吴镇未尝不善用干墨，在吴镇传世几十余幅墨竹中，几乎全是用干墨画的，均取得了良好的效果。之所以吴镇在山水画中多用湿墨，这与吴镇欲借山水画表达的境界有极大的关系。北宋山水画追求一种 ...
南宋 李唐《汉王遵巡河图》
李唐（约1050-1130）宋代杰出画家。河阳三（今河南孟县）人。原是北宋画院待诏。离乱后，到临安街头卖画，被一个内官发现，后又重入画院。其画法远追李思训，变小斧劈而创大斧劈，笔意不凡，使人产生一种“神惊目眩 ...
宋 佚名《寒鸦图》
宋代是我国传统山水画的高峰时期。宋太祖推翻了唐末五代之战乱，而独得天下，为了巩固自己的统治地位，他偃武修文，革新图治；太宗、真宗，又奬励文艺，人士蔚起，宋代有三百年的昌运盛世，这一时期宫廷美术全盛，画 ...
元 张逊《双钩竹石图》
画竹丛古松，高坡湖石，坡陀间双钩竹数丛，枝干劲挺，竹叶扶疏，间作老松披佛偃仰。石用中锋圆笔钩皴，有董源、巨然遗意。本幅后楷书自题记上款“伯时”，下署“至正九年四月卅日，吴郡张逊题于吴氏舍馆”。钤“张逊 ...
北宋 惠崇《雁图》
宋代绘画的许多作品，尤其是僧人的作品，很大一部分保存在日本，并对日本绘画史产生了深刻的影响。北宋惠崇的作品传世极少，而这幅《雁图》因为藏于国外的缘故，在相当长时间里并未引起国内美术界的重视。 &nbs ...
宋 苏轼《潇湘竹石图》
中国美术馆珍藏的苏轼《潇湘竹石图》，采用长卷式构图，展现湖南省零陵县西潇、湘二水合流处，遥接洞庭巨浸的苍茫景色。整幅画作以潇湘二水的交汇点为中心，远山烟水，风雨瘦竹，近水与云水、蹲石与远山、筱竹与烟树 ...
南朝 梁 张僧繇（传）《雪山行旅图》
梁朝的张僧繇是一位很有成就的画家，开创了没骨青绿山水画法，常结合明暗、深浅、对比、渲染、重叠等法，以浓重的朱砂、石青、石绿、赭石、白粉，不勾墨线，直接点染，艳丽浓重而清新舒畅。此图应是伪作，实为清人画 ...
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