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明 蓝瑛《柳溪茅亭》
蓝瑛在明末画家中是一个突出而引人注目的画家，他没有老师，却聪慧善学，即长于山水，又工仕女、花鸟；他是浙派画家，以南宋院画为宗，却又能汲取元明文人画法，故在劲利苍劲中又多了蕴藉中和之气，完全区别于浙派吴 ...
明 张路《对奕图》
张路（1464-1538），明代画家。字天驰，号平山，大梁（今河南省开封）人。未入仕途，游情于绘画创作。绘人物，师法吴伟，笔势狂放而草率。山水学戴进“狂态”，用笔豪放纵逸，水墨酣畅淋漓，与朱端、蒋嵩、汪肇等同 ...
高剑父《英雄独立图》
高剑父（1879－1951），早年名麟，后改名仑，字爵廷，以号行，广东番禺人。早年师事居廉。1903年赴澳门求学。1906年游学日本，毕业于东京美术院。1908年归国，主持广东同盟会，并与陈树人、高奇峰等人先后在广州、上 ...
吴湖帆《云封南岳图》
虽然自董其昌以来，中国的文人山水画崇尚“南宗”绘画，即以王维为鼻祖，董源、巨然为实际领袖，而元代黄公望等四大家为宗师的脉络。这一派多用披麻皴的技法描绘江南丘陵缓坡、杂木丛生的风景，呈现出平淡冲和、淡泊 ...
清 钱杜《吴江话旧图》
钱杜（1763-1844），字叔美，号松壶、松壶小隐，钱塘(今浙江杭州)人。出身仕宦，钱树弟，嘉庆五年（1800）进士，官至主事。性闲旷洒脱拔俗，好游，一生遍历云南、四川、湖北、河南、河北、山西等地。嘉庆九年（1804 ...
清 乾隆皇帝《御题蜀葵》
只要不带偏见、不追风，能静下心来细细评读一下乾隆帝的题画诗，你会感觉到他那渊博的学识、深谙书画的修养以及他那洒脱无拘的胸襟。如题王穀祥的《花鸟图》，诗云：“五五三三朵，潇潇落落姿；翩然来翠雀 ...
明 文徵明《雪霁归庄图》
文徵明好作雪景，细皴干擦，密树层岩，略作敷染而雪色满目。此图写曲溪幽径，层林尽染，漫天皆白。一丈着红衣扶筇度桥出游归来，隔岸山庄人迹阒然，岭麓转处有兰若隐隐露于密树重岗之间，其后危峰重迭，嵯峨险峻而极 ...
明 蓝瑛《秋山清憩图》
蓝瑛（1585－1666），字田叔，号蜨叟、石头陀、山公、万篆阿主者、西湖外史、东郭老农，钱塘（浙江杭州）人，所居画室榜额曰“城曲茅堂”，为明末清初“武林画派”领袖，其同时和稍后的画家如陈洪绶及金陵八家等，都 ...
明 唐寅《崇山逸士图》
唐寅（1470-1524），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人。三十岁时进京会试，涉会试泄题案而被革黜，妻子改嫁，一生坎坷。后游历名山大川，以卖文鬻画闻名天 ...
清 龚贤《培芝图》
龚贤曾说：“古人之书画，与造化同根，阴阳同候。非若今人泥粉本为先天，奉师说为上智也。然则今之学画者当奈何？ 曰：心穷万物之原，目尽山川之势，取证于晋、唐、宋人，则得之矣”。可见他艺术思想中的一个根本点 ...
清 高凤翰《半亭对菊图》
作于乾隆十三年（1748年）。高凤翰时年66岁。高凤翰因五十五岁时右手病废，改号半亭等，此图作于去世前一年。画中古松虬劲，人与亭皆有隐有现，菊却不着痕迹，唯有画中人纵目远眺，得秋之气，清且闲逸，心与天游。高 ...
清 王武《鸳鸯白鹭图》
王武《鸳鸯白鹭图》描绘的是月夜江边之景，明月倒影于江中，月光明亮。岸边芙蓉盛开，芙蓉下面一对鸳鸯正在栖息。江中岩石之上一只白鹭单脚站立，正在休息，白色的羽毛显得尤为显眼。江中荻芦稀疏，花草随风摆动，水 ...
林风眠《秋林景色》
在林风眠的风景画中，以秋景为主题的画作是其最为成熟，也最富有个人特色的作品。五十年代是其风景画的成熟期，1953年，他赴苏州天平山游览，对秋天的枫林、池塘、小路留下了深刻的印象，此后开始创作一种以丰富的色 ...
唐云《荷塘玄鹭》
唐云（1910-1993），浙江杭州人。字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁，画室名“大石斋”、“山雷轩”。擅花鸟、山水，偶作人物。花鸟取法八大、冬心、新罗诸家，山水自元四家入手，笔墨上能融北派的 ...
李可染《秋趣图》
“牛，力大无穷，俯首孺子而不逞强。终生劳瘁，事人而安不居功。纯良温驯，时亦强强，稳步向前，足不踏空，形容无华，气宇轩昂，吾崇其性，爱其形，故屡屡不厌写之。”此乃可染先生喜爱画牛之真实写照。可染先生画牛 ...
明 文徵明《煮茶图》
文徵明（1470－1559）名壁，一作璧，后以字行，44岁后均署徵明，更字征仲，号稀奇山、停云生、衡山、衡山居士，私谥贞献先生。长洲（今江苏苏州）人。文天祥后裔。以岁贡生试吏部，授翰林院待诏，人称“文待诏”。聪 ...
明 蓝瑛《仙山楼阁图》
蓝瑛（1585－1666）字田叔，号蜨叟、石头陀、山公、万篆阿主者、西湖外史、东郭老农，钱塘（浙江杭州）人，所居画室榜额曰“城曲茅堂”，为明末清初“武林画派”领袖，其同时和稍后的画家如陈洪绶及金陵八家等，都曾 ...
明 董其昌《仿古山水册》页
董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光居士。汉族，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望 ...
明 陈淳《繁花湖石图》
陈道复善作大画，有多幅传世。此图写寒梅、山茶、湖石、水仙之属，白白朱朱，偎红倚绿，花盛草茂，烂漫春色，已在乍暖还寒的晴空中夺人眼目。画笔奔腾畅达，一气呵成，又不失敦厚朴茂之趣，艺进于道者方可得此沉着痛 ...
清 顾嵒《仿唐杨升没骨山水》
清 顾嵒 仿唐杨升没骨山水 嘉德香港2016春拍 估价8万港元顾嵒（清），字品山，号松南，一作淞南，上海松江人。娄县布衣，张盷入室弟子。初学写真，继精山水 ，得娄东正派，设色花卉，秾厚而不俗，界画、人物亦佳。卒 ...
清 郎世宁《纯惠皇贵妃朝服像》
在清朝的宫廷纪实绘画中，帝后的肖像画数量相当多，自入关起的第一代顺治皇帝始至末代宣统皇帝止，以及他们的后妃，几乎都有穿戴整齐的朝服像存世，为我们了解这些帝后的相貌提供了十分准确的形象数据。这其中尤以乾 ...
清代宫廷画家黄应谌作品集
清 黄应谌 陋室铭图 轴 绢本设色 243.3x158cm 台北故宫博物院藏关于顺治、康熙期间宫廷绘画的状况，画史上只有简单的记载，但是由于没有内务府的档案提供相关数据，所以不像雍正、乾隆两朝那样，可以了解到比 ...
清 吴历《仿北苑秋山亭子图》
吴历（1632-1718）清初书画家，为“清初六家”之一。天主教传教士。字渔山，号墨井道人、桃溪居士，江南常熟（今属江苏）人 。少时学诗于钱谦益，学画于王鉴、王时敏。康熙二十一年入天主教，继至澳门进耶稣会，前后 ...
李可染《山堂清暑图》
李可染结合积墨法和逆光法两种表现形式，二者相互渗透，把过去山水画中表现黑的部分，变成他画面中亮的部分；白和灰的部分又大胆变成他画面中黑的部分。这种绘画语言的开拓和创新，不仅使他的画面更加接近大自然的表 ...
清 恽寿平《玉堂富贵图》
恽寿平(1633-1690)，初名格，字寿平，后以字行，号南田，别号云溪外史、瓯香散人，江苏武进(今江苏常州)人。恽寿平早年承袭家学，擅画山水，又取法元代王蒙、黄公望、倪瓒，并上溯董源、巨然，后见王翚山水作品，自 ...
清 翟继昌《携琴访友图》
清代乾、嘉年间，有不少颇具实力的山水、花鸟画家，他们虽未创宗立派，却因笔墨精湛，古雅有致而备受藏家关注，翟继昌即为其中的一位。翟继昌（1770-1820），字念祖，一字墨癯，号琴峰，浙江嘉兴人，居苏州吴门。翟 ...
明 谢时臣《溪山雨意图》
此谢时臣画溪山雨意，烟姿雨态，不在于境，而在于笔墨之中。且明人作雨景，多法米氏父子，此则一仍吴门旧法，但从墨汁淹润中得雨意，桥上擎伞人不过一点缀耳。此图用笔尽弃谢氏平日霸悍刻露之习，别有一种温和淳厚之 ...
明 宋旭《仕女图》
宋旭（1525-1606年），字初阳，号石门山人，浙江湖洲人，后徙居上海松江。宋旭一生喜云游，多居于寺庙精舍，日就禅灯孤榻，时人即用“发僧”来称呼他，即带发的僧人之意。后来他真的出家当了和尚，法名祖玄，自号天 ...
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