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明 沈周《溪山秋色图》
《溪山秋色图》轴为沈氏54岁所作。以“披麻皴”写重峦叠嶂，笔墨疏朗脱放，信笔勾写，无拘无束，墨色清逸爽洁。画中湖水空明，境界开阔，构图朴实自然，为其粗笔山水画力作。 本幅自题：“陶庵世父命周写溪山秋色， ...
宋 马远《松岩观瀑图》
南宋马远《松岩观瀑图》，扇画，水墨绢本，经近代著名鉴藏家史德匿、顾洛阜、王季迁先后递藏。画后落款『马远』，与其『臣』字款作品不同，为南宋画院外非职务作品，并非为奉旨进御之作，而是其业余时间挥毫随性之作 ...
元 方从义 《高高亭图》
方从义（约公元1338—1378年），江西贵溪人。字无隅，号方壶。元末之际入上清宫为道士，通性命之学，品格高洁。画山水师米芾、高克恭，是元代后期江西龙虎山上清宫的正一教道士。在他早年修道过程，藉名山大川的游历 ...
北宋 刘寀《落花游鱼图》
劉寀，生卒年不详，北宋画家。字宏道，一作道源、弘道，流寓都下，遂為開封(今屬河南)人。歷任州縣官，授朝奉郎。狂逸不事事，放意詩酒間，與貴游少年相從無虛日。工詩詞，亦善畫魚。其畫魚之姿態或悠哉遊哉，或急竄 ...
清 张培敦《醉翁亭图》
张培敦（1772—1846）〔清〕字研樵、砚樵，吴县（今江苏苏州）人，翟大坤弟子。精鉴藏，工书，善画山水，师法文徵明，笔法秀韵。间作写生，亦有沈周、陈淳遗意。名噪吴中，然深自矜贵，寒贫之士不易购之。家濒胥江， ...
清 王原祁《浮峦暖翠图》
按画上题识，此画作于1705年，是王原祁六十三岁时以黄公望《浮峦暖翠图》笔法所绘的浅绛山水。画中繁密的景物用干笔积墨，多次反复皴擦，由淡而浓渐次加重，最后施以淡赭。画面深厚沉雄，元气淋漓，不失大家风范。观 ...
15世纪 《二十一度母》唐卡
此幅唐卡表现的内容为二十一度母。主尊为绿度母，居画面中央，身绿色，一面二臂，造型优美，形容美丽。主尊两侧各有十尊度母，左右对称分布，她们与主尊在数量上刚好构成二十一度母的完整组合。这些度母的造型、身色 ...
明 丁云鹏《释迦牟尼图》
丁云鹏出生于医学世家，后为佛教徒。主要活动于明代隆庆、天启年间，诗、书、画兼备。其父丁瓒(号点白)，是嘉靖年间进士，以医术而闻名，兼工书画。据记载，其父为人看病不取分文，只收古董字画，并且丁云鹏 ...
明 沈周《秋江闲钓图》
文征明曾分析沈周画风的演变：“自其少时，作画已脱去家习，上师古人，有所模临，辄乱真迹，然所为率盈尺小景。至四十外始拓为大幅，粗枝大叶，草草而成，虽天真烂发，而规度点染，不若向时精工矣。”论其传统的渊源 ...
清 沈焯《仿古山水册》
沈焯，字竹宾，吴县人，活跃于道光至光绪年间。山水、花卉俱有名于时，后从者包括海上名家如杨伯润、胡公寿等。有谓其画风似王学浩，又或近奚冈神韵，本册曰法前贤，上及宋元，下迄王恽，虽亦有题「略师六如居士意」 ...
明 仇英《云海观涛图》
“余清图书”一印或为朱家济先生。朱家济（1902-1969），字豫清，又字虞清、余清，朱文钧先生长子，毕业于北京大学，曾在南开中学、北平大学和故宫博物院任职，抗战时随古物南迁，后又供职于重庆粮食部。1953年受聘 ...
明 蓝瑛《松萝晚翠图》
《松萝晚翠图轴》是蓝瑛38岁的国画作品。画面峰峦层叠，中部有庙宇坐落于茂密的松林中，半隐半露相映成趣。泉水沿着蜿蜒的山涧，飞流直泻，与山脚的河流相连，近处河边杂树成林，林中一老人前行，琴童后随。画面布局 ...
宋 赵克夐《藻鱼图》
赵克夐，宋代宗室。佳公子也。戏弄笔墨，不为富贵所埋没。画游鱼尽浮沈之态，然惜其不见湖海洪涛巨湍之势，为毫端壮观之助，所得止京洛池塘间之趣耳。官止右武卫大将军、漳州团练使，累赠保康军节度使，追封髙密侯。 ...
北宋 马远《梅石溪凫图》
马远（1140-1225），南宋画家。字遥父，号钦山，祖籍河中(今山西永济)，出生于钱塘(今浙江杭州)。史料记载他为南宋时期光宗、宁宗画院待诏。马远出身绘画世家，他的曾祖父马贲、祖父马兴祖、伯父马公显、父亲马世荣 ...
元 方从义《云山秋树图》
我们看到的这幅《云山秋树图》，小幅立轴，纸本，墨笔。这是元末道士画家方从义的一幅极具特色的没骨山水画。元代有很多画家信奉道教、出身道士，除位居“元季四家”之首的全真派黄公望，还有茅山派张雨、太一派张彦 ...
清 顾鹤逸《秋山图》
顾鹤逸（1865～1930），名麟士，字鹤逸，自号西津渔父，别署西津、鹤庐、筠邻。元和（今江苏苏州）人。 清末著名书画收藏家顾子山（名文彬、晚号艮龠、道光21年进士）之孙。父顾廷烈精鉴赏、好玺印，曾集拓新收旧藏 ...
明 居节《调寄满庭芳词意》
居节（约1524-1585后），字士贞，一作贞士，号商谷、西昌逸士，吴县（今江苏苏州）人。少从文嘉学画，文徵明见其运笔，惊喜之余遂授以法，后为文徵明高足弟子。所作山水意象简远，有来人韵致，字与诗亦出师门。虽贫 ...
北宋 郭熙《山村图》
《山村图》是一幅布局深宏、描绘细腻的全景山水，是郭熙山水画的经典。描绘了北方夏日山村景色和巍峨巨峰下的峡谷中人们的隐居生活。图中雄峰大岭拔立江边,巍峨高耸,气势雄浑，巨壑宽谷迂回折转于峰峦之间，整幅作品 ...
元 方从义《太白泷湫图》
方从义，约1302—1393，元代"放逸"派画家。字无隅，号方壶、不芒道人、金门羽客、鬼谷山人，贵溪（今江西贵溪）人。龙虎山上清宫道士。至正初年游览天下名山大川，至正三年（1343）至大都（今北京）作短暂停留，结交 ...
元 赵麟《渔父图》
《渔父图》画于至正辛丑四月，即1361年，这是赵麟画山水人物的一件佳作。上题：“张志和，字舜民，号烟波钓叟。工绘事，潇丽拔俗。常自作图，赋诗其上。有云：我有家山自写，免教魂梦落天涯。人望之飘飘然，意气霞举 ...
清 王原祁《仿洪谷子山水》
王原祁一生醉心大痴，而对元四家中之倪、王、吴三家亦寝馈至深。此图虽云仿荆浩，其实仍是从倪黄中脱出。这时他已七十一岁，早已融通诸家，神行腕底，有了自家的面目。画中的线条并不粗壮，瘦圆而力透纸背，使他完全 ...
清 任伯年《五路财神图》
任伯年（1840～1895），名颐，字伯年，号小楼、次远、山阴道上行者、山阴道人等，室名颐颐草堂，浙江山阴人。师从任薰、任熊，承接陈洪绶、任熊画风。精人物、花卉，善写生。与吴昌硕、虚谷、高邕之、胡公寿等画界名 ...
明 《喜金刚大威德金刚及胜乐金刚》唐卡
喜金刚、大威德金刚、胜乐金刚、密集金刚以及时轮金刚是藏密密续之无上瑜伽部的五大本尊。本幅唐卡的主尊就是喜金刚、大威德金刚和胜乐金刚。上部的喜金刚是萨迦帕特别重视的修法，其为八面十六臂造型，头戴颅冠，十 ...
元 曹知白《石岸古松图》
元代初年，南宋画风的流痕馀迹一度存在，尚未消泯。因而多多少少影响着当时山水画的定位与走向。直到赵孟緁不遗馀力地“拨乱反正”，才逐渐恢复了对古意的重视和传承，从而在传统理论的引领下，形成了借古开今、独具 ...
宋 佚名《汉宫秋图》
《石渠宝笈续编》收录一件乾隆御题绢本《汉宫秋》卷，收藏在乾隆的御书房，并加按语说：“本幅绢本，纵六寸一分、横五尺二寸，浅设色。画人物、树石，界画楼阁、桥船。无名款（见《石渠宝笈续编》册五，页一九四四） ...
宋 易元吉《猿猴摘果图》
在中国绘画史上，宋代绘画已经进入了一个完全成熟的阶段。宋人花鸟作品无论技法还是意境的营造都远胜于前代，宋人花鸟画形象刻画准确生动，设色有富丽堂皇的，也有清幽雅致的，在工整细腻中充满了一股浓浓的诗意。宋 ...
清 任预《洗象图》
任预（1853年—1901年），一名豫，字立凡，浙江萧山人，任熊子。晚清海派六十家之一。擅画山水、人物、花鸟，无所不精。在任熊（1823—1857）、任预、任薰（1835—1893）及任颐（1840—1895）“四任”中，最为年轻。 ...
金 张瑀《文姬归汉图》
张瑀《文姬归汉图》卷描绘东汉末年蔡邕之女文姬从匈奴归汉行旅在漠北大风沙中之情状。全卷共画12人，前有胡服官员执旗骑马引道，中间是头戴貂冠、身着华丽胡装、骑着骏马的蔡文姬，马前有两人挽缰，后面还有护送的官 ...
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