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中国山水画精品图片价格
张大千《黄山云海》卡纸
张大千从1927年起，就开始遨游国内名山大川，从“搜尽奇峰打草稿”中寻找创作灵感，追求“集传统精英和生活灵秀于一炉”。中国画坛中的“四高僧”之一的石涛对其影响颇深，而石涛对安徽徽州的黄山胜境尤其有深刻独到 ...
清 戴熙《修篁书屋图》
戴熙（1801-1860），清代官员、画家。钱塘（今浙江杭州）人，字醇士（一作莼溪），号榆庵、松屏，别号鹿床居士（一作樚床）、井东居士。道光十一年（1831）进士，十二年（1832）翰林，官至兵部侍郎，后引疾归，曾在 ...
明 张路《渭滨垂钓图》
张路（1464-1538），明代画家。字天驰，号平山，大梁（今河南省开封）人。未入仕途，游情于绘画创作。绘人物，师法吴伟，笔势狂放而草率。山水学戴进“狂态”，用笔豪放纵逸，水墨酣畅淋漓，与朱端、蒋嵩、汪肇等同 ...
明 蓝瑛《长门夜月图》
蓝瑛是一个多才画家，山水、人物、花鸟、兰竹无一不能亦无一不精，早岁雅擅仕女，极得古趣，后偶一为之，知之者遂少。崇祯九年作《仿赵松雪梅花仕女图》（今藏上海博物馆）、顺治十五年作《蕉石戏婴图》（今藏故宫） ...
明 文彭《白云红树图》
明代中叶以后，院体画派势力渐微，浙派也已经趋于末流，而活跃于苏州地区的吴门画派，开始登上历史舞台，并有取代前者之势。吴门画派以沈周为领袖，文徵明继起于后，一时追随者众多，成为明代后期影响最大的文人画艺 ...
宋 佚名《江帆山市图》
宋人《江帆山市图》画两峰回抱，山寺、野店隐现其间，山坳间有一座庙宇，依山建筑，山谷间则有云雾袅绕，飞鸟阵阵，一派黄昏景象。全幅在画船、人物、建筑、树木、水纹或其它景物的用笔都非常细腻精致，线条细挺，如 ...
明 宋旭《松亭挹翠图》
宋旭（1525-1606年），字初阳，号石门山人，浙江湖洲人，后徙居上海松江。宋旭一生喜云游，多居于寺庙精舍，日就禅灯孤榻，时人即用“发僧”来称呼他，即带发的僧人之意。后来他真的出家当了和尚，法名祖玄，自号天 ...
张大千《春江泛舟图》
张大千(1899～1983年)，原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里巴人，斋名大风堂。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书 ...
王季迁《青草离披》
王季迁(1906～2003)又名季铨，字选青，别署王迁，己千，王千，纪千。苏州人，东吴大学毕业，善山水，从顾西津，吴湖帆游，以“四王”为宗，尤精鉴赏，海内大家。其收藏之富，为华人魁首，在海内外皆有极大的影响。王 ...
清 王敬铭《雨后山家》
王敬铭(1667-1721) ，字丹思，一字未岩，号味闲，今嘉定镇人。康熙五十二年状元。自幼喜文学，尤嗜诗词书画。“诗好义山，后学东坡，间信长吉”。画学宋元四家，山水学王原祁，清腴闲远，书卷之气，溢于纸墨。题识： ...
李可染《鲁迅故居百草园》
2014年，李可染艺术基金会与北京保利国际拍卖有限公司建立合作，将经鉴定的李可染真迹作品进行编号并收录于李可染艺术基金官方网站（www.likeran.com）“李可染艺术库”中。此作品通过李可染艺术基金会认定，收录于 ...
清 吴历《虬松峭壁图》
吴历（1632─1718），本名启历，号渔山，江苏常熟人，一生布衣，青少年时以卖画为生，中年后信奉天主教，并成为司铎。他善画山水、竹石、兼工人物。山水能融诸家之长，自创新意，注意取法自然，景色比较真实，还吸收 ...
明 王绂《松林亭子图》
王绂(1362-1416)， 一作芾，又作黻，字孟端，号友石生，别号九龙山人。明初画家，无锡人。幼年聪明好学，10岁已能作诗，15岁游学邑庠为弟子员。明洪武十一年(1378年)被征召进京，不久便回乡隐居。洪武二十三年(1390 ...
清 吴历《洞庭秋月》
吴历（1632-1718），原名启历，字渔山，因其所居之地，传为孔子弟子言子游故宅，有一井，水黑如墨，故自号墨井道人，又号桃溪居士，江苏常熟人。乃身跨明清两朝的高龄画家。自幼勤奋读书，少年时父死，全靠寡母维持 ...
明 张路《月下畅饮图》
朱元璋结束了元朝的异族统治，做了皇帝，建立了一个新的封建统治政权---大明王朝。首先扫除他实行君主独裁的障碍，将军政大权统揽于皇帝一身，并且先后成立“锦衣卫”和“东、西厂”两个特务机构，专门负责侦辑、搜 ...
明 文伯仁《春溪捕鱼图》
文伯仁（1502-1575），字德承，号五峰山人，又号葆生摄山老农等。长州（江苏苏州）人。明代著名画家，“吴门画派”代表画家之一。文徵明侄。善画山水，少传家学，时发巧思。其山水画有简繁两种面貌。简者效文徵明细 ...
明 宋旭《林泉清集图》
宋旭（1525-1606后），字初旸，号石门、石门山人，后为僧，法名祖玄，又号天池发僧、景西居士。浙江嘉兴人，居松江。明万历年间名画家。工山水，兼长人物。师法“吴门四家”之一的沈周，画风似沈氏而又独具个性，亦 ...
明 宋旭《峨嵋万玉图》
此图写西南峨眉雪景，松高林密，山势巍峨，谷深路险。重岭叠巘，映带回环，有可游可居的生活气息。虽画雪景，皴染较少而精气充溢，令人有仰至之感。山石仅以劲笔勾皴，绝少晕染，空灵淡荡，一派清秋景象。稍晚之恽香 ...
吴冠中《贵州侗家山寨》
现代水墨先驱吴冠中先生延续林风眠中西艺道融合的创作理念，摒弃了传统水墨画的形式和技法，融入西方油画的思维，为中国现代水墨画找到新方向。七十年代开始，吴冠中的创作以油画和水墨画并行为主。或藉西方油画之技 ...
黎雄才焦墨画《灵隐飞来峰》
黎雄才以山水画见长，早年受高剑父影响，后融汇古今，自成一格。其笔下的山水画饮誉海内外，独树一帜，荡气回肠，品位高雅，情趣盎然。此幅《灵隐飞来峰》是黎雄才于1956年在杭州所写灵隐寺场景，以焦墨、渴笔，写生 ...
黄宾虹《云山高隐图》
此幅《云山高隐图》作于1928 年，上款人为画家蔡若汀。这个阶段对于黄宾虹而言，正致力于对古人笔墨的探索，尝试综合南北之法，融会真实山水，逐步形成独特的山水画面貌。从题跋中可知，此图写明代布衣诗人吴 ...
启功《丹枫夕照图》
世人论启功总会先言及先生是一位鉴定家、书法家，殊不知先生之画亦为其得意之道。启功绘画的开蒙老师是贾羲民，再经贾师推荐转投吴镜汀门下学画。上世纪三十年代又加入溥雪斋主持的松风草堂画会，与当时京城颇有名气 ...
黄宾虹《黄山归耕图》
《黄宾虹年谱》言，1901年黄宾虹38岁，于歙县纠工修丰堨水利，辟田千余亩，耕种十馀年，管理场田之馀，尽兴探索丘壑烟云之趣，作画收之囊中，并撰写《任耕琐言》一书，这也成为黄宾虹一生中最为安定愉悦的一段生活。 ...
清 钱杜《山居来鹤图》
钱杜（1764－1845），初名榆，字叔枚，更名杜，字叔美，号松壶小隐，亦号松壶，亦称壶公，号居士，钱塘人。钱杜出身仕宦，钱树弟，嘉庆五年（1800）进士，官至主事。性闲旷洒脱拔俗，好游，一生遍历云南、四川、湖北 ...
元 黄公望《丹崖玉树图》
黄公望（1269-1354），字子久，号一峰道人，又号大痴道人，平江常熟（今属江苏）人。公望本姓陆，名坚，幼年父母双亡，族人将其过继给永嘉（今浙江温州）黄氏为养子，这位黄公年已九十，膝下无子，得子万分欣喜，笑 ...
黄宾虹《净光山会景亭》
中国画学发展的重要推动力之一是师古——摹前人笔墨，于古意中体悟艺术精神。师古而不泥古，是历代书画家研习传统的准绳。然而，在这条研习传统的路上，有太多的泥古不化，以至于造成了中国画陈陈相因的沉疴积弊。近 ...
清 华嵒《雨余茅屋图》
华嵒（1682-1756），福建上杭白砂里人，后寓杭州。一写作华嵒，字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、白沙道人、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动 ...
清 钱杜《河阳灌园图》
钱杜（1764－1845），程序伯文集作（1763－1844）。初名榆，字叔枚，更名杜，字叔美，号松壶小隐，亦号松壶，亦称壶公，号居士，钱塘人。钱杜出身仕宦，钱树弟，嘉庆五年（1800）进士，官至主事。性闲旷洒脱拔俗，好 ...
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