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中国山水画精品图片价格
明 唐寅《江深草阁图》
唐六如画以其惊才绝艳迥出时流及其自身的传奇经历而历来受到重视，藏家得其一纸珍贵不啻宋元名迹。但他由於怀才不遇，坎坷失落，因而颓然自放，盛年夭亡故作品传世不多。此图据画上沈周、吕诗题：“子且不试艺……唐 ...
明 蓝瑛《柳溪茅亭》
蓝瑛在明末画家中是一个突出而引人注目的画家，他没有老师，却聪慧善学，即长于山水，又工仕女、花鸟；他是浙派画家，以南宋院画为宗，却又能汲取元明文人画法，故在劲利苍劲中又多了蕴藉中和之气，完全区别于浙派吴 ...
吴湖帆《云封南岳图》
虽然自董其昌以来，中国的文人山水画崇尚“南宗”绘画，即以王维为鼻祖，董源、巨然为实际领袖，而元代黄公望等四大家为宗师的脉络。这一派多用披麻皴的技法描绘江南丘陵缓坡、杂木丛生的风景，呈现出平淡冲和、淡泊 ...
清 钱杜《吴江话旧图》
钱杜（1763-1844），字叔美，号松壶、松壶小隐，钱塘(今浙江杭州)人。出身仕宦，钱树弟，嘉庆五年（1800）进士，官至主事。性闲旷洒脱拔俗，好游，一生遍历云南、四川、湖北、河南、河北、山西等地。嘉庆九年（1804 ...
明 文徵明《雪霁归庄图》
文徵明好作雪景，细皴干擦，密树层岩，略作敷染而雪色满目。此图写曲溪幽径，层林尽染，漫天皆白。一丈着红衣扶筇度桥出游归来，隔岸山庄人迹阒然，岭麓转处有兰若隐隐露于密树重岗之间，其后危峰重迭，嵯峨险峻而极 ...
明 蓝瑛《秋山清憩图》
蓝瑛（1585－1666），字田叔，号蜨叟、石头陀、山公、万篆阿主者、西湖外史、东郭老农，钱塘（浙江杭州）人，所居画室榜额曰“城曲茅堂”，为明末清初“武林画派”领袖，其同时和稍后的画家如陈洪绶及金陵八家等，都 ...
明 唐寅《崇山逸士图》
唐寅（1470-1524），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人。三十岁时进京会试，涉会试泄题案而被革黜，妻子改嫁，一生坎坷。后游历名山大川，以卖文鬻画闻名天 ...
清 龚贤《培芝图》
龚贤曾说：“古人之书画，与造化同根，阴阳同候。非若今人泥粉本为先天，奉师说为上智也。然则今之学画者当奈何？ 曰：心穷万物之原，目尽山川之势，取证于晋、唐、宋人，则得之矣”。可见他艺术思想中的一个根本点 ...
清 高凤翰《半亭对菊图》
作于乾隆十三年（1748年）。高凤翰时年66岁。高凤翰因五十五岁时右手病废，改号半亭等，此图作于去世前一年。画中古松虬劲，人与亭皆有隐有现，菊却不着痕迹，唯有画中人纵目远眺，得秋之气，清且闲逸，心与天游。高 ...
清 王武《鸳鸯白鹭图》
王武《鸳鸯白鹭图》描绘的是月夜江边之景，明月倒影于江中，月光明亮。岸边芙蓉盛开，芙蓉下面一对鸳鸯正在栖息。江中岩石之上一只白鹭单脚站立，正在休息，白色的羽毛显得尤为显眼。江中荻芦稀疏，花草随风摆动，水 ...
林风眠《秋林景色》
在林风眠的风景画中，以秋景为主题的画作是其最为成熟，也最富有个人特色的作品。五十年代是其风景画的成熟期，1953年，他赴苏州天平山游览，对秋天的枫林、池塘、小路留下了深刻的印象，此后开始创作一种以丰富的色 ...
明 文徵明《煮茶图》
文徵明（1470－1559）名壁，一作璧，后以字行，44岁后均署徵明，更字征仲，号稀奇山、停云生、衡山、衡山居士，私谥贞献先生。长洲（今江苏苏州）人。文天祥后裔。以岁贡生试吏部，授翰林院待诏，人称“文待诏”。聪 ...
明 蓝瑛《仙山楼阁图》
蓝瑛（1585－1666）字田叔，号蜨叟、石头陀、山公、万篆阿主者、西湖外史、东郭老农，钱塘（浙江杭州）人，所居画室榜额曰“城曲茅堂”，为明末清初“武林画派”领袖，其同时和稍后的画家如陈洪绶及金陵八家等，都曾 ...
明 董其昌《仿古山水册》页
董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光居士。汉族，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望 ...
清 顾嵒《仿唐杨升没骨山水》
清 顾嵒 仿唐杨升没骨山水 嘉德香港2016春拍 估价8万港元顾嵒（清），字品山，号松南，一作淞南，上海松江人。娄县布衣，张盷入室弟子。初学写真，继精山水 ，得娄东正派，设色花卉，秾厚而不俗，界画、人物亦佳。卒 ...
清代宫廷画家黄应谌作品集
清 黄应谌 陋室铭图 轴 绢本设色 243.3x158cm 台北故宫博物院藏关于顺治、康熙期间宫廷绘画的状况，画史上只有简单的记载，但是由于没有内务府的档案提供相关数据，所以不像雍正、乾隆两朝那样，可以了解到比 ...
清 吴历《仿北苑秋山亭子图》
吴历（1632-1718）清初书画家，为“清初六家”之一。天主教传教士。字渔山，号墨井道人、桃溪居士，江南常熟（今属江苏）人 。少时学诗于钱谦益，学画于王鉴、王时敏。康熙二十一年入天主教，继至澳门进耶稣会，前后 ...
李可染《山堂清暑图》
李可染结合积墨法和逆光法两种表现形式，二者相互渗透，把过去山水画中表现黑的部分，变成他画面中亮的部分；白和灰的部分又大胆变成他画面中黑的部分。这种绘画语言的开拓和创新，不仅使他的画面更加接近大自然的表 ...
清 翟继昌《携琴访友图》
清代乾、嘉年间，有不少颇具实力的山水、花鸟画家，他们虽未创宗立派，却因笔墨精湛，古雅有致而备受藏家关注，翟继昌即为其中的一位。翟继昌（1770-1820），字念祖，一字墨癯，号琴峰，浙江嘉兴人，居苏州吴门。翟 ...
明 谢时臣《溪山雨意图》
此谢时臣画溪山雨意，烟姿雨态，不在于境，而在于笔墨之中。且明人作雨景，多法米氏父子，此则一仍吴门旧法，但从墨汁淹润中得雨意，桥上擎伞人不过一点缀耳。此图用笔尽弃谢氏平日霸悍刻露之习，别有一种温和淳厚之 ...
明 董其昌《吴绡图》
董其昌的绘画作品大多是他个人艺术理论的实践，以笔墨表现为主旨，意在聊写胸中丘壑。在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。董其昌笔下的山水树石都并非自然景观的真实再现 ...
元 王蒙《具区林屋图》
元代文人登上画坛后，绘画逐渐成为个人“寄兴游心”的笔墨游戏，水墨自然成了第一选择，但画面上仍时有色彩出现。此时，色彩已不是青绿重彩，更多的是淡彩，即“浅绛”。元代文人登上画坛后，绘画逐渐成为个人“寄兴 ...
元 马琬 《暮云诗集图轴》
马琬，字文壁，号鲁钝，金陵（今南京）人，居松江。明洪武中官“抚州知府”。擅山水，师法董源和黄公望，亦工诗文、书法，时称“三绝”。生年不详，约卒于明洪武年间。此图作山麓下林木深秀，临水有亭，隔溪板桥接岸 ...
清 郎世宁《弘历观荷抚琴图》
本幅无作者款识。随着明末清初的“西学东渐”之风，一些欧洲画家开始在清代宫廷供奉。一方面，他们接受中国传统绘画方式，采用中国笔墨颜料和纸绢作画，另一方面，他们依然坚持西洋绘画技法中的透视原则，在作品中着 ...
清 华嵒《抚琴图》
此作是日本东京国际拍卖株式会社2013拍品，拍卖价格很低。从画上的鉴藏印看，应该是张大千大风堂旧藏。不知道最终成交价几何，但无论如何这是一幅好画，即便不是华嵒真迹，亦极有可能是张大千的仿作。这样的水平不是 ...
清 吴历《草堂烟波图》
吴历（1632-1718）清代著名画家。本名启历，号渔山，桃溪居士。因所居有言子墨井，又号墨井道人。江苏常熟人。为“清初六家”之一。他与王时敏同时，工诗擅画，书法宗苏东坡，画宗元人，长于大疾笔法，又善鼓琴，清 ...
清 王敬铭《仿王蒙山水》
王敬铭（1668-1721），王原祁四大弟子之一，擅画能文。康熙南巡时因献诗画蒙宸赏，入直畅春园，因纂修武英殿书成而欲叙官职，敬铭辞不就。不久终于经科考中进士第一及第，遂任职京师，是个有志节之士。此图写长山深 ...
五代 赵幹《江行初雪图》
赵干，五代南唐画家。江宁（今江苏南京）人，生卒年不详。后主李煜朝(961-975)为画院学生，擅画山水、林木、人物，长于构图布局。所画皆江南风景，多作楼观、舟楫、水村、渔市，点缀花竹，表现“烟波浩渺、风光明媚 ...
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