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中国山水画精品图片价格
明 文征明《古木寒泉图》
干并伸，参云直上。背景石壁与松柏紧贴，塞地漫天，几无余地，忽于绝高处界出飞泉一道，数折而下，遂使通幅于紧迫繁复之中，遽尔空灵疏朗，确为神来之笔。此帧作于嘉靖己酉（1549）冬日，为文氏八十高龄所绘，而精力 ...
明 沈周《溪山秋色图》
《溪山秋色图》轴为沈氏54岁所作。以“披麻皴”写重峦叠嶂，笔墨疏朗脱放，信笔勾写，无拘无束，墨色清逸爽洁。画中湖水空明，境界开阔，构图朴实自然，为其粗笔山水画力作。 本幅自题：“陶庵世父命周写溪山秋色， ...
宋 马远《松岩观瀑图》
南宋马远《松岩观瀑图》，扇画，水墨绢本，经近代著名鉴藏家史德匿、顾洛阜、王季迁先后递藏。画后落款『马远』，与其『臣』字款作品不同，为南宋画院外非职务作品，并非为奉旨进御之作，而是其业余时间挥毫随性之作 ...
元 方从义 《高高亭图》
方从义（约公元1338—1378年），江西贵溪人。字无隅，号方壶。元末之际入上清宫为道士，通性命之学，品格高洁。画山水师米芾、高克恭，是元代后期江西龙虎山上清宫的正一教道士。在他早年修道过程，藉名山大川的游历 ...
清 张培敦《醉翁亭图》
张培敦（1772—1846）〔清〕字研樵、砚樵，吴县（今江苏苏州）人，翟大坤弟子。精鉴藏，工书，善画山水，师法文徵明，笔法秀韵。间作写生，亦有沈周、陈淳遗意。名噪吴中，然深自矜贵，寒贫之士不易购之。家濒胥江， ...
清 王原祁《浮峦暖翠图》
按画上题识，此画作于1705年，是王原祁六十三岁时以黄公望《浮峦暖翠图》笔法所绘的浅绛山水。画中繁密的景物用干笔积墨，多次反复皴擦，由淡而浓渐次加重，最后施以淡赭。画面深厚沉雄，元气淋漓，不失大家风范。观 ...
明 沈周《秋江闲钓图》
文征明曾分析沈周画风的演变：“自其少时，作画已脱去家习，上师古人，有所模临，辄乱真迹，然所为率盈尺小景。至四十外始拓为大幅，粗枝大叶，草草而成，虽天真烂发，而规度点染，不若向时精工矣。”论其传统的渊源 ...
清 沈焯《仿古山水册》
沈焯，字竹宾，吴县人，活跃于道光至光绪年间。山水、花卉俱有名于时，后从者包括海上名家如杨伯润、胡公寿等。有谓其画风似王学浩，又或近奚冈神韵，本册曰法前贤，上及宋元，下迄王恽，虽亦有题「略师六如居士意」 ...
明 仇英《云海观涛图》
“余清图书”一印或为朱家济先生。朱家济（1902-1969），字豫清，又字虞清、余清，朱文钧先生长子，毕业于北京大学，曾在南开中学、北平大学和故宫博物院任职，抗战时随古物南迁，后又供职于重庆粮食部。1953年受聘 ...
明 蓝瑛《松萝晚翠图》
《松萝晚翠图轴》是蓝瑛38岁的国画作品。画面峰峦层叠，中部有庙宇坐落于茂密的松林中，半隐半露相映成趣。泉水沿着蜿蜒的山涧，飞流直泻，与山脚的河流相连，近处河边杂树成林，林中一老人前行，琴童后随。画面布局 ...
元 方从义《云山秋树图》
我们看到的这幅《云山秋树图》，小幅立轴，纸本，墨笔。这是元末道士画家方从义的一幅极具特色的没骨山水画。元代有很多画家信奉道教、出身道士，除位居“元季四家”之首的全真派黄公望，还有茅山派张雨、太一派张彦 ...
清 顾鹤逸《秋山图》
顾鹤逸（1865～1930），名麟士，字鹤逸，自号西津渔父，别署西津、鹤庐、筠邻。元和（今江苏苏州）人。 清末著名书画收藏家顾子山（名文彬、晚号艮龠、道光21年进士）之孙。父顾廷烈精鉴赏、好玺印，曾集拓新收旧藏 ...
明 居节《调寄满庭芳词意》
居节（约1524-1585后），字士贞，一作贞士，号商谷、西昌逸士，吴县（今江苏苏州）人。少从文嘉学画，文徵明见其运笔，惊喜之余遂授以法，后为文徵明高足弟子。所作山水意象简远，有来人韵致，字与诗亦出师门。虽贫 ...
北宋 郭熙《山村图》
《山村图》是一幅布局深宏、描绘细腻的全景山水，是郭熙山水画的经典。描绘了北方夏日山村景色和巍峨巨峰下的峡谷中人们的隐居生活。图中雄峰大岭拔立江边,巍峨高耸,气势雄浑，巨壑宽谷迂回折转于峰峦之间，整幅作品 ...
元 方从义《太白泷湫图》
方从义，约1302—1393，元代"放逸"派画家。字无隅，号方壶、不芒道人、金门羽客、鬼谷山人，贵溪（今江西贵溪）人。龙虎山上清宫道士。至正初年游览天下名山大川，至正三年（1343）至大都（今北京）作短暂停留，结交 ...
元 赵麟《渔父图》
《渔父图》画于至正辛丑四月，即1361年，这是赵麟画山水人物的一件佳作。上题：“张志和，字舜民，号烟波钓叟。工绘事，潇丽拔俗。常自作图，赋诗其上。有云：我有家山自写，免教魂梦落天涯。人望之飘飘然，意气霞举 ...
清 王原祁《仿洪谷子山水》
王原祁一生醉心大痴，而对元四家中之倪、王、吴三家亦寝馈至深。此图虽云仿荆浩，其实仍是从倪黄中脱出。这时他已七十一岁，早已融通诸家，神行腕底，有了自家的面目。画中的线条并不粗壮，瘦圆而力透纸背，使他完全 ...
元 曹知白《石岸古松图》
元代初年，南宋画风的流痕馀迹一度存在，尚未消泯。因而多多少少影响着当时山水画的定位与走向。直到赵孟緁不遗馀力地“拨乱反正”，才逐渐恢复了对古意的重视和传承，从而在传统理论的引领下，形成了借古开今、独具 ...
宋 佚名《汉宫秋图》
《石渠宝笈续编》收录一件乾隆御题绢本《汉宫秋》卷，收藏在乾隆的御书房，并加按语说：“本幅绢本，纵六寸一分、横五尺二寸，浅设色。画人物、树石，界画楼阁、桥船。无名款（见《石渠宝笈续编》册五，页一九四四） ...
宋 佚名《汉宫秋图》
《石渠宝笈续编》收录一件乾隆御题绢本《汉宫秋》卷，收藏在乾隆的御书房，并加按语说：“本幅绢本，纵六寸一分、横五尺二寸，浅设色。画人物、树石，界画楼阁、桥船。无名款（见《石渠宝笈续编》册五，页一九四四） ...
明 沈周《四松图》
沈周开辟了文人画的写实风格，以扎实而全面的传统功力描绘江南山水。《四松图》画的是山野小景，虽然画面的中央是四棵形态各异的松树，但仔细观察会发现画的左下角杂树掩映之下，有小径通向人家。也正是这幽径人家， ...
明 项圣谟《秋林禅悦图》
项圣谟（1597-1658），晚明时一代名画家。祖父项元汴是历史上难得一遇的古书画大收藏家，他从小在宋元名作中受到熏染，目识手追，又得浙江佳山水之涵育，终于成就了他“取法于宋而取韵于元”“士气作家俱备”的独特 ...
北宋 范宽《雪景寒林图》
宋代画家范宽所作《雪景寒林图》是天津博物馆的镇馆之宝之一。该图为三拼绢的大幅画作，画面真实生动地表现了秦陇山川雪后的磅礴气象。画面前景的树干中，隐约可见“臣范宽制”的署款，《宣和画谱》中记《雪景寒林图 ...
清 王原祁《拟王蒙笔意》
王原祁（1642－1715），字茂京，号麓台，王时敏之孙。康熙时进士。曾奉诏供奉内廷，奉旨编纂《佩文斋书画谱》，任书画谱总裁和《万寿盛典》总裁，官户部侍郎，故人称“王司农”。画承家学，得祖父及王翬指授，致力于 ...
明 仇英《夏木垂阴图》
仇英年轻时以善画结识了许多当代名家，为文征明、唐寅所器重，仇英的好友彭年记载:"十洲少既见赏于横翁(文征明)",又拜周臣门下学画，并曾在著名鉴藏家项元汴、周六观家中见识了大量古代名作，临摹创作了大量精品。他 ...
宋 李成《寒林骑驴图》
《寒林骑驴图》是宋画中罕见的大立轴。画的是白雪寒冬，长松之下，一文人骑驴行于郊野，前后有童仆相随。画面只有近景和中景，远景则掩于古松之后，未着一笔，却气象萧瑟，境界幽深。在刻意营造的荒寒冷寂中，却有嫩 ...
宋 马远《山径春行图》
春天的江南，云淡风轻。一名儒雅的文士，带着携琴的小童，漫步于山径间。溪旁的柳树，抽出了细柔的新芽，引来了一对黄莺，在枝梢上愉悦的鸣唱着。他站在溪旁望着它们，捻须微笑，陶然地沉浸在初春的生气里。宋人画图 ...
清 顾鹤逸《钿阁治印图》
过云楼”第一代主人顾文彬建造的“怡园”在苏州私家园林中诞生较晚，以小巧胜，溶诸家名园之长，而顾承“善于经营，各家之秀石奇峰，悉为所得”，顾文彬本人亦对怡园颇为自豪：“几与狮子林、寒碧庄争胜”。新落成的 ...
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