弘仁的孤松图《峭壁孤松图》轴，纸本浅设色，尺寸为120.3厘米X53.2厘米（约五平方尺）。悬崖峭壁上一棵孤松横空斜垂，松根盘错于壁缝间，峭壁下有石阶委迤而上，整个画面笔墨间净空灵。是一幅描绘安徽黄山松石之作。 ...
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时间 : 2018-4-26 08:30
弘仁（1610-1663）清一作1610-1664，僧。明诸生，甲申后为僧，号渐江，一号无智，人称梅花古衲。俗姓江，名韬，字大奇，又名舫，字鸥盟，安徽歙县人少孤贫，性癖，以铅椠养母。一日负米行三十里，不逮期，欲赴练江死 ...
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时间 : 2018-4-26 08:27
龚贤（1618－1689），字半千，又字野遗、岂贤，号半亩、柴丈、柴丈人、野遗生、柴僧、半山野人、扫落叶僧、钟山野老。江苏昆山人，流寓金陵。“金陵画派”领袖，“金陵八家”之首。龚贤画风影响深远，后来的许多著名 ...
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时间 : 2018-4-26 08:24
弘仁擅诗书画，爱写梅竹，有“三绝”之誉，属“黄山画派”，亦是“新安画派”的领袖。其艺术既尊传统又主创新，师法自然，独辟蹊径，“敢言天地是吾师，万壑千崖独杖藜；梦想富春居士好，并无一段入藩篱。”梅花图 ...
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时间 : 2018-4-26 08:22
《陶雅》评论雍正窑器有：“雍正窑极精之脱胎瓷画。有四绝焉。质地之白，白如雪也，一绝也。薄如卵幕，口嘘之而欲飞。映日或灯光照之，背面能辨正面之笔画彩色。二绝也。以极精之显微镜窥之。花有露光。鲜盆娥细。睫 ...
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时间 : 2018-4-26 08:18
陶瓷承载着中国数千年陶瓷文化底蕴。虽然陶瓷没有被列入中国四大发明之列，但从其诞生、到演变，瓷器一直改变着人们的生活节奏、生活方式以至生活质量，可以说瓷的美学，永远无间断地在中国这片沃土滋长着。康熙三十 ...
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时间 : 2018-4-26 08:17
洋彩是十八世纪清宫与西洋文化交流互动产生的艺术珍品，它是雍乾时期清宫对运用西洋绘画技法描绘彩瓷的正式名称。此名称最早出现于雍正十三年唐英所撰之《陶务述略碑记》：“洋彩器皿，本朝新仿西洋法琅画法，人物、 ...
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时间 : 2018-4-26 08:15
笔筒乃文房雅器之一，中空以纳笔，是其最初也是延续至今的特质。“唯殷先人，有典有册”，发端甚早的中华文明，最自觉的将历史的经验加以勤奋的传承。文化，囊括了一切它所触及的物质世界。书典必有刀笔，笔从人而行 ...
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时间 : 2018-4-26 08:14
乾隆官窑瓷器造型的奇巧、纹饰的繁缛、制作工艺的复杂艰深，在我国陶瓷史上无疑是浓墨重彩的一笔。那种繁而不乱、艳而不俗，奇巧而不怪诞、合乎法度的品味格调不仅让精美的瓷器熠熠生辉，在我看来更是为人处世的至高 ...
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时间 : 2018-4-26 08:13
雍正帝登基时已四十五岁了，但是登基晚有一个好处，就是在登基之前有更多的时间培养自己的艺术爱好。所以就艺术修养而论，雍正是清朝“十帝”中艺术修养最高的一位。他处理政务的压力很重，所以业余生活主要就靠艺术 ...
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时间 : 2018-4-26 08:11
此器瓶型硕大，气势如宏；造型则稳重端庄，大方得体；釉色肥厚通透无比，胎质洁白细腻，可见用料非凡。纹饰绘画则用青花粉彩相搭配运用，手法娴熟工艺深厚，呈现出极高的观赏性和艺术性。青花粉彩是乾隆时期借斗彩演 ...
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时间 : 2018-4-26 08:10
葫芦文化起源于何时？古籍典章中未有记载，但它确实深深植根于中华文明的血脉中，是中国文字读声谐音而衍生来的吉祥文化。因为它的实用功能，及形状特性，人们将它赋予了新的寓意功能，两者兼容并蓄，完美结合，并融 ...
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时间 : 2018-4-26 08:08
雍正粉彩的胎土普遍坚硬洁白，结构细密。胎体轻重适度，达到了所谓“只恐风吹去，还愁日炙销”的地步。即使是大件器皿，胎体也是上下匀称一致，不显厚重，修胎规整。器物底足极为光滑滚圆，俗称“泥鳅背”。釉面光洁 ...
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时间 : 2018-4-26 08:07
斗彩又称“青花加彩，青花填彩，青花点彩”。是釉下青花与釉上五彩所结合的一个彩瓷品种。又称“逗彩”。成化斗彩先用青花在瓷胎上勾出纹饰轮廓线，有的则直接将青花作为局部渲染的底色，罩上透明釉烧制，然后在釉面 ...
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时间 : 2018-4-26 08:06
青花瓷青花瓷，又名“白地青花瓷”，源于唐宋，盛于元明。人们常把青花瓷比作舞台上的青衣，素雅高洁，清丽婉转，像极了中国的水墨画。“素坯勾勒出青花笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹一如你初妆……”周杰伦的《青花瓷 ...
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时间 : 2018-4-25 22:58
