2020年中国艺术市场的5大预测

相比2011年中国艺术市场令人激赏的表现(成长高达2千亿人民币)，2012年，不论是大型国际拍卖行或中国国内拍卖行，均可感受到中国境内和香港较具复杂挑战的买卖氛围。由于经济成长趋缓，许多主要收藏家宁愿保留手上的艺术品或古董等待市场高点时售出，导致众多拍卖行较难获得高品质的作品来吸引买家; 而严厉的进口关税审查也让中国买家对于高价拍卖作品持观望态度，他们宁愿投资于杰出艺术家的知名作品，而较不知名的作品却乏人问津。

同时，中国的拍卖行， 如: 中国嘉德，北京保利等在去年积极于海外扩张， 逐渐威胁其他老字号拍卖行， 如: 苏富比或佳士得等在香港的市场。中国嘉德去年秋天在香港的首场拍卖会， 成交了总价高达港币叁亿五千多万(约四千六百万美金)的惊人数字，种种数据指出这些新的竞争者不容小觑。那么， 我们在2013年将会看到什么新景像?又可以从2012年的经验学到什么?

中国的艺术市场向来不易预测，主要塬因是中国买家难以捉摸的消费模式、市场地域差异大等等其他因素。然而精日传媒认为， 2013年将会有五大趋势变得更明显易见: 信心的提升、市场成熟化、持续购买的动机、投机买家减少而真正的收藏家增多、及绝佳作品的短缺所造成的价格波动。

2013年艺术市场预测

1， 信心的提升: 新的年度，我们预期中国艺术市场因为景气好转以及北京当局”有可能”放鬆当今对艺术品进口关税的严厉措施，而使得整体环境将会有显着的提升，也相对强化收藏家的信心，而今年将完工的北京自由港，将可望进一步改善艺术品进口系统，并鼓励买家带回他们于境外拍卖会所购得的作品(以往由于艺术极品较常出现在海外，如：伦敦、纽约和香港等地都是中国买家购买当代艺术作品的几个必访地点)，此举对收藏或运作中国当代艺术及古董的收藏家而言将是一大乐事。值得一提的是，全世界的拍卖会越来越清楚哪些是认真看待艺术收藏的中国买家，不再只是单纯知道一件作品的价格，他们了解这些中国艺术品和古董背后的文化歷史与价值，因此每位收藏家的购买动机皆不相同。

2, 市场成熟化：狂热拍卖行为的减少象徵着中国艺术市场的成熟，几个欧美拍卖行现已要求预付订金以制止得标者拒付款项，喝止投机炒作行为，当然此举也许会在短期造成衝击，打击那些投机型的买家，但长期来看将对中国艺术拍卖市场带来益处，避免艺术家及劣质的作品被炒作而充斥市场，并带来艺术泡沫化。

3. 持续购买的动机:

此外，因为几项基本要素构成中国富裕的艺术买家仍旧活跃：如较少的资产投资项目选择、人民币的强势上升、面子和同侪间的优越感、流动性资产的需求以及通货膨胀的威胁等等，我们将可预期于今年看到一个兴旺的中国艺术市场(特别在当代艺术上)，海湾通讯社(Gulf News)于上週特别指出，经济观察家认为超富裕阶级﹣特别在新兴国家中，将会在今年更投入于拍卖市场。据报导指出：「艺术是个很有潜力的投资项目，尤其当今世界各地正发生的超负荷金融政策，它可能可以抵抗由此产生的激烈通货膨胀所带来的影响;加上艺术投资和其他资产项目的低关联性，投资者可以较安心地投资他们的金钱在这裡。」歷史上也常常可见那些杰出的艺术极品维持惊人的稳定价值，中国买家对那些最好和最具价值的作品及古董将保持浓厚兴趣。

4，投机买家减少而认真的收藏家增多：中国着名收藏家朱绍良最近指出，任何低估今年中国艺术市场的表现之预测皆不大可能发生，塬因是主要买家或收藏家购买艺术极品的兴趣并没有丝毫降低。朱绍良说：「他们的收藏行为不会因为当前的经济走势而受影响，如果一件好的物品出现了，他们绝对会感兴趣。我们现在在拍卖会上看到的一些中低品质的作品，都是来自那些投机买家或投资者的胡乱炒作。」如果，如同我们预期，今年认真的收藏家增多，无论是打算投资于高品质作品以预防通货膨胀的衝击、做面子、成立私人博物馆或分散投资风险，对不管是中国、香港或甚至是全球的拍卖行而言，2013年将可能是成绩转好的一年。

5，绝佳作品的短缺：据全球两大拍卖行苏富比及佳士得的观察，难以取得杰出艺术家的上等作品以吸引买家，是去年买家人数降低的一个塬因，特别是那些在中国古典艺术、现代艺术及当代艺术上表现亮眼的艺术家，其高品质且在市场上流通的作品数量正逐年减少，导致每件作品单价不断高涨。然而，与那些知名的西方艺术家相比，中国艺术家底价仍相对偏低，却极具市场潜力。撇开中国现代画家如张大千或齐白石作品的惊人价格，中国买家现也试图推高中国当代艺术市场的价码，使这些中国杰出的当代艺术家的作品价格能达到全球金融危机前的水平。

那些欧美当代艺术的指标人物如Warhol、Rothko、Still、Lichtenstein、Bacon和Basquiat在拍卖会上的价码都稳定的落在五百万到五千万美元间，未来，相信我们将会看到千万美元的中国画家如张晓刚(作品曾于2011年创下千万美金记录且仍在持续上涨中)、曾梵志(其作品于2008年成交于970万美元)，和其他前僕后继持续在国际拍卖市场上发光发热的出色艺术家，正逐渐缩小他们和欧美同期画家的价码鸿沟。

2012我们学到了什么?

撇开犹如梦魇缠身般的情况，2012年其实让我们对中国艺术市场的运作上了一堂重要的一课，那些国际或中国拍卖行仍有希望-因为中国的收藏家还没失去对高价位、高品质作品或古董的欲望。

最近，于北京召开的第叁届中国艺术品市场高峰论坛，诸多与会者皆认为2012年是 “深度调整的一年”，在过去的一年中，中国买家于拍卖会上变得较理智及谨慎，专注投资于国际上较有声誉的艺术家作品上。去年10月中国嘉德在香港的首场拍卖会上即可见端倪，张晓刚的 “天安门一号” 得标价270万美金，远超出了塬先预期的190万美金，刘韡的“革命家庭系列”拍得225万美金，丁乙的 “Appearance of Crosses 94-7” 拍得20多万美金，远高于塬先预期的叁倍之多。邦翰斯亚洲区管理总监Carson Chan，曾于去年九月依中国收藏家近期的拍卖行为发表意见：「我认为中国买家现在越来越仔细慎选...他们只会投资于兼具歷史意义和艺术价值的作品。不论是画作或瓷器，你一定要能提供极为详细的背景及来源出处给那些买家们。」精日传媒此前曾提及中国买家较务实的个性，而去年大举出走的投机买家将让较认真的收藏家成为这个市场的主力，而他们只会投资于真正具收藏价值的作品。