艺术市场明年夏季有望回暖

在今年经济下行的情况下，艺术品市场似乎“寒意”很浓。CFP供图

中国拍卖行业协会副会长、广东省拍卖行业协会会长雷敏。

中国拍卖行业协会副会长、广东省拍卖行业协会会长雷敏： 艺术市场明年夏季有望回暖

2012年春拍刚过，收藏周刊记者曾对中国拍卖行业协会副会长、广东省拍卖行业协会会长雷敏做过专访，她对全国一片低迷、广东拍场表现坚挺的格局表示欢喜。

相比春拍，广东秋拍到底发生了什么?再看全国格局，又出现了哪些新的动向?艺术品拍卖市场到底何时回暖?藏家又应该采取哪些应对措施?雷敏一一释疑。

拍卖行不能一味依赖一线名家

收藏周刊：今年广东秋拍的状况是怎样的?

雷敏：和春拍相比，秋拍多多少少有点冷清，成交量与成交额都有所下滑。现在秋拍的总结还没有完成，一些数据还没有出来，不好说下滑幅度到底有多大，我估计同比下降两成。但是相比于北京，这种下滑的幅度还是小很多，艺术品市场没有那么急速遇冷，毕竟广东艺术品市场的基数小。

收藏周刊：具体来说，广东拍场表现下滑有哪些方面?

雷敏：在咱们广东，拍卖行一直没有把杂项做起来，仍是配角，且不论它。书画一直是主流，萎缩的气象就很明显。比如说，刘文西、黄永玉等大画家的作品在广东一直很受欢迎，可在今年秋拍，就不是那么受捧。

收藏周刊：那么在这次秋拍中，有没有出现吃不消甚至濒临淘汰的拍卖行?

雷敏：不至于被淘汰，但的确有“吃不饱”的拍卖行。这是艺术品市场的调整期，我们应该适应。谈论一个拍卖行被淘汰，有两种缘由。一个是不遵守规则，一个是市场的自然选择。而广东的拍卖行都没有遇到以上两种非常明显的困境。

收藏周刊：在艺术品市场的调整期，广东的拍卖行该如何采取应对措施?

雷敏：首先，拍卖行不能跟风，不能再一味依赖一线大名家，不妨多关注真正有实力的中青年艺术家。那些能卖出天价的大师级画家，我们有所放弃是好事。再者，广东的拍卖行不能一味攀比。就艺术品拍场而言，我们没有北京那样的地理位置与人文环境，我们就不要硬和他比。我们要发挥我们的优势。我们的优势是什么呢?那就是我们相对务实，我们在稳扎稳打地做事。

谈论中国艺术品市场离不开整个经济大环境

收藏周刊：我们再回望全国格局的艺术品拍卖市场，“遇冷”成为业内人士的一致看法。您如何看这样的景象?

雷敏：全国，尤其是北京的艺术品市场，遇冷是正常的事情。不再出现令人咋舌的天价，不再出现高不可攀的总成交额，都是可以接受的。

收藏周刊：为何说“遇冷”是正常的呢?

雷敏：一件艺术精品，应该是学术价值、商品价值与社会价值的统一，如果再能卖出高价，那么则应该是这三种价值的完美统一。但我们看到，前几年中国艺术品市场过热，天价频出，商业味太浓，没有体现这三种价值的统一，就很不正常了。当然，不断卖出天价作品，也是促进艺术市场繁荣的一种手段，既可以刺激市场，又可以激发画家创作精品。但是，不能刻意，不能跟风，不能炒作。现在，我们到了反思“天价”手段，调整市场策略的时候了。

收藏周刊：那么，您预计中国艺术拍卖市场会在什么时候回暖呢?

雷敏：谈论中国艺术品市场，绝对离不开整个经济大环境。只有经济环境稳定了、繁荣了，艺术品市场才会出现回暖的迹象。我们都希望艺术品市场的调整尽快完成，但还是需要一个过程，但目前还不能清晰地看到调整完成的迹象。据我预计，在明年整个经济、社会与政治格局稳定之后，中国艺术品市场可能会出现复苏的曙光，回暖或许会在明年夏季。再者，这次艺术品市场的调整，伴随着一系列规则的建立与完善，这也需要时间。

岭南画派将成中国艺术市场的增值点

收藏周刊：在市场调整期，藏家应该如何出手才能最大化地保证艺术品的保值与增值?

雷敏：首先，藏家的期望值不要太高，不能渴望从中能赚取太大的利益，心态要好。再者，在投资策略上必须做出顺应做出调整。比如，手上如果有同一个艺术家的多幅作品，不妨卖出一些，再买一些其他的，让自己的藏品再多一些活水。只有卖不出的东西，没有卖不出的价格。接下来或许会出现低卖的高潮，这其实更考验藏家的眼光、心态与耐力。还有值得注意的一点是，不妨把关注过去的大师与现时的名家的眼光，转移到有实力的中青年艺术家身上。张大千、齐白石、李可染等画家都卖那么高了，你再关注还有什么意义呢?

收藏周刊：当代岭南画家尽管实力不俗，但其作品一直是中国艺术市场格局中的低谷。这是不是藏家一个非常好的投资点?

雷敏：就像你说的，当代岭南画家的作品的确卖得普遍低，与艺术地位不相匹配。北京的当代画家每平方尺动不动卖到一、二十万，甚至几十万，而我们岭南的画家呢?最高也不过十来万。这的确是一个好的投资点，将来也会成为中国艺术市场的主要增值点，藏家应该多关注。但须谨记，当代岭南有市场局限性，这主要是全国艺术界及市场界对岭南艺术的认知仍有提升的空间。我相信，随着更深入的学术梳理，更有力的宣传与传播，更全面的推广与介绍，当代岭南会有更灿烂的春天。

秋拍回顾

齐白石李可染等大师作品成交率有所下跌

2012年的秋拍可用“惨淡”两字形容。北京保利去年是49.2亿元，今年是23.1亿元;中国嘉德[微博]去年是38.5亿元，今年是17.45亿元。而纵观2012年的中国艺术拍卖市场，前几年的疯狂已不再，市场“暴利”时代似乎宣告结束。

当代艺术从“火爆”到“冰点”

亲历了当代亚洲艺术拍卖会的策展人顾振清在微博上感叹，“资本雄霸中国当代艺术的‘黄金8年’曲终人散”。“贴有中国符号标签的当代艺术名家几近遭遇集体滑铁卢，或在泡沫挤干的底价位上不断流标，或以市场价30%或更低的‘白菜价’成交。”顾振清曾如此评价。

当代艺术已经过了第一个高峰期，之前被市场建构起来的高价局面已经成为过去，无论从当代艺术的构成情况还是从藏家的购买需求来看，当代艺术市场需要一个重新建构体系的过程，吸引更多具有正确消费观念的藏家进入，当代艺术的复苏目标才能实现。

近现代书画高端拍品数量明显少于往年

中国传统书画的拍场表现同样不容乐观。以中国嘉德书画交易重头戏——“大观——中国书画珍品之夜”为例，2012年秋拍该专场成交额为4.42亿元，上千万元级别的拍品只有11件，没有任何一件近现代书画超过5000万元。相比而言，2011年秋拍的“大观——中国书画珍品之夜”总成交额为10.7亿元，其中，超过1000万元的作品总量为23件，近现代书画作品数量为17件。

在今年秋拍中，市场上的齐白石、张大千、李可染的高端拍品数量明显少于往年，成交率下跌，甚至遭遇流拍，尤其是那种频繁换手、估价在上千万元的拍品遭受冷遇。行内专家表示，这是艺术品市场处于调整阶段的必然现象，反映了书画市场走向健康、平稳、理性的趋势。