田原：中国书画收藏的实践者

目前，书画收藏热是国内收藏市场不争的事实，大批收藏爱好者满腔热情投身收藏大军，但鉴定知识的匮乏却使不少收藏者蒙受损失。收藏没有热情是不行的，但仅凭一腔热情是行不通的。可以说，鉴定是收藏的前提和基础，没有了这个坚实的基础，收藏事业的发展无从谈起。

如何才能将复杂、深奥的鉴定知识转换成简单易行的实践方法呢？为此，笔者走访了中国文物学会理事，中国书画艺术研究院院长北京墨耕堂画院院长、著名鉴藏家、书画家田原，寻找解决这一难题的钥匙。

也许是多年练习书画的缘故，也许是长年从事慈善的缘故，田原谦和、平易的气息让人倍感亲切，初次见面的拘束在我们之间丝毫没有。我们的谈话在轻松、静雅的环境中慢慢展开。

新华收藏：现在收藏市场非常热，但很多藏友因为鉴定知识的缺乏而蒙受损失，您能为这些藏友介绍一些简单易行的鉴定方法吗？

鉴定是一门科学，中国的文物鉴定是具有中国特色的科学。鉴定包括三方面内容：辨别真伪，评判优劣，明辨是非。

辨别真伪和评判优劣都比较好理解，那么何为明辨是非？举个例子，由宋徽宗提款的北宋名画《听琴图》，实则不为宋徽宗所画，得出这样的结论有三个理由：首先，自画像不能画得如此形象；其次，宋徽宗不画此类题材的画作，且与其技法和文献考据不符；再次，按照封建礼制来讲，如果是宋徽宗所画，大臣蔡京绝不能在其落款上题词，这是砍头之罪。综上可知，此画不是宋徽宗所画，而是宋徽宗组织的宫廷画家所画。这就是明辨是非。

徐邦达、谢稚柳、刘久庵、启功、杨仁凯等书画鉴定五老，这些前辈大师在整理鉴定全国书画的过程中，总结了很多书画坚定的方法，这些都是属于他们个人的独门秘籍，而把书画鉴定作为一门独立的科学推广开来的鼻祖是故宫博物院的张衡先生，他所著的《怎样鉴定书画》虽然只有几千字，但对中国近代书画鉴定起到了里程碑似的作用，他给出了书画鉴定的“五把金钥匙”：

一为时代风格，任何一幅绘画作品的形成都具有时代性，若想模仿一个时代的风格是很难实现的。为何中国的文物非常独特？因为文物是随着时间的推移文化附着到物件上的痕迹，它很神秘，时间是不可逆转、不可倒流的，历史是不能重复的，各朝代的风格、气息都不同。

二为个人风格，包括款印，每个时代都有成千上万人从事艺术创作，每个人的风格是不同的，个人风格又分为阶段性，即早期学习阶段、成熟阶段和衰落阶段，像一条抛物线；另外，个人风格中的款印尤为重要，不同时期的签名有所不同，起初比较幼稚，后来会比较平整、刚正，最后体现出率真、自由。印章对个人而言具有标志性，取信于人，其他人无法模仿。

三为避讳，鉴定家要有深厚的国学功底，对中国的历史礼制和形制一定要有深刻了解，在中国古代书画中有一套礼制和形制，比如赵匡胤的“胤”字和玄烨的“玄”字，在当时都要避而不写，故宫的神武门原本叫做玄武门，但因康熙皇帝名玄烨，为避开“玄”字，故更名为神武门。可以根据这一习惯，进行反面推理，挖掘其中隐藏的信息。

四为著录和收藏家、鉴定家的意见，它像是法院案件中的人证一样，具有证明作品真实性的作用。

五为材料和装裱形制，每个时代因生产力的不同会产生不同的书画作品材料，同样，各个时代的装裱信息是不同的，完整字画能够保留它的原装旧裱，而原装新裱虽为真，但其学术价值和市场价值就要大打折扣了。

综上所述，书画鉴定从这五方面着手就会少走弯路。

新华收藏：您认为收藏者本身需要具备哪些素质和和能力？

收藏除了要掌握学术鉴定方法，还要多实践，多看实物、多听专家意见、多练，这是收藏者应该掌握的至高法门，正所谓实践出真知。

从实践来讲，收藏需要具备四种能力：

一是财力。现代社会是资本时代，俗话说无财不足以养道。任何人想要获得自己心仪的收藏品都需要财力支持，资本强盛有助于搞好收藏。比如说，我所知的一位新生代收藏家，从事证券行业，他的文化水平并不很高，但是他拥有雄厚的财力，组建了自己的收藏团队，请经验丰富的人为他掌眼，在一年左右的时间里就购买了十几亿的中国书画作品，收藏价值和收藏潜力巨大，这就是财力给他带来的一种机遇。

二是眼力。所谓眼力是指收藏者的鉴赏能力、鉴定能力。搞收藏如果没有好眼力很容易蒙受损失。练出好眼力是一个逐步培养的过程，初期阶段如果自己的眼力不行，可以请德艺双馨的鉴赏家帮忙。这就好像儿童在学习走路的阶段，如果自己走不好，可以抚着小车走，或者大人扶着走，经过一段时间的成长和练习，孩子就可以撇开外力，自己走了。搞收藏也是这样，自己有好眼力更好，但也可以借助他人眼力。

三是机遇。搞收藏有财力、有眼力，没有机遇也是不行的。就像一个演技再好的演员，如果碰不到好的剧本，他的演艺事业也很难出彩。收藏亦是如此，遇上好藏品并非易事。

四是胆识。当收藏者具备了财力、眼力，又碰上了好藏品，这时就要看他敢不敢出手，何时出手了。在拍卖场上亦是如此，一件好的拍品，想要的人很多，这就要看谁有魄力、有胆识，正所谓“狭路相逢勇者胜”，谁能抓准时机出手快，在关键时刻放手一搏，那他就是拍场上最后的赢家。

除此之外，丰富的收藏知识和经验、很强的市场意识、较强的组织能力和检验调整能力都是收藏者应该具备的条件。

新华收藏：您如何看待艺术品投资的风险性？

艺术品具有多重属性，首先，艺术品的原始属性是悦己、悦人和教化作用，与钱无关；其次，艺术品具有文化性和文物性，它能够表现出时代风格、时代脉络以及时代发展；再次，随着经济的发展，艺术品的衍生出投资收藏的属性，成为一种投资收藏品。

正所谓“祸兮福之所倚，福兮祸之所伏”，艺术品投资亦有两个方面，风险是存在的，但如果选择的方法得当，市场机遇把握得好，就能够提高规避风险的能力，风险就会相对小一些。也就是说，风险可控，尽量减少风险。

新华收藏：对于中国未来的艺术品收藏市场的发展前景，您持怎样的态度？

收藏具有时代性，它与国家的经济环境、政治环境和人文环境等因素有关，国家提倡文化大发展、大繁荣，艺术品收藏是其中重要的组成部分。自古以来，从国家宏观经济环境来讲，就有“乱世黄金，盛世收藏”的说法。收藏未来的发展非常有希望，这一点是毋庸置疑的，而且会持续相当长一段时间。历史也证明了这一点，每一次盛世都会迎来收藏热。未来几十年，从国家环境和世界环境来看，中国的艺术品投资收藏市场会非常辉煌，呈现上升趋势。

新华收藏：您平时很热衷于参加慈善活动，是什么促使您参与这些回报社会的活动呢？

艺术的本质是真善美，艺为人民，悦己是小悦，悦众是大悦。喜欢艺术最早的本源是悦己，朴素的喜欢，喜欢过程中拜师学艺，老师、朋友、社会给予我很多，在自己有能力的时候，我一定要回馈社会，这是符合事物发展规律的。

在这个过程中，我以书画的形式参与了很多公益事业，义捐、义卖以及筹集文物保护基金。人要有爱心、善心，才能把事业做得更大、更强，这是人的本性，也是社会的需要，时代的需要。很多艺术家都做了不同的工作，不光是我，我相信以后会有更多的人以艺术的形式从事慈善事业。

田原教授认为，“收藏，从文化角度讲，叫艺术行为；从市场角度讲，叫投资行为；从心情角度讲，叫快乐行为；从历史角度讲，叫无私行为。”短短的一段话，将田原简单、乐观的人生态度，以及回报社会的“大情怀”体现的淋漓尽致。今后，田原教授还将在自己的书画事业中不断耕耘、收获，并无私地奉献，回馈社会，为中国的传统书画和广大收藏爱好者带来更多的成功和惊喜。

田原简介

田亚洲，笔名田原，斋号墨耕堂主、博文斋主等，祖籍陕西。现任中国农工民主党中央文化委员、中国收藏家协会书画委员会委员、国家发改委培训中心特邀教授、中国文物学会理事、音像专业委员会副会长等职务。

田原自幼崇文尚武，少年时曾为著名游泳运动员，十余岁师从著名学者、书画家卫俊秀、刘自椟、徐庶之等学习，后居京华又向黄胄、启功、史树青等大家学习书画、诗文、鉴赏等。

曾同北大、故宫、国博等单位的国学大师季羡林、徐邦达、启功、史树青、任继愈等创办国内首家中国神州大学文物鉴定与保护系，为清华大学、中央党校、银川电视台，北京电视台等单位讲授书画鉴赏及艺术品市场讲座。

田原书法师承传统而有新意，四体皆能，尤以榜书、行书及篆隶见长，画承前贤，所做花鸟、人物小品等，文人气息扑面而来，清新典雅。印承秦汉，传统而又不失时代之风，下刀如神，曾有日刻印数300余枚，被称为“印坛快刀手”，作品曾在国内大展，大赛中多次获奖，被重要机构收藏出版，联合国前秘书长安南、韩国前总理南德佑、国家领导人万里等收藏有田原的书画篆刻。