博物馆购藏精品在古代

本刊编辑参观旗峰山艺术博物馆时，正在展出瓷玉精品，每一件藏品都可圈可点，赏心悦目，令人过目难忘。之后，小编访了何志峰先生，何先生精通书画鉴定及艺术品市场，对诸多学术问题和市场形势见解独到，一语见地。

旗峰山艺术博物馆坐落于旗峰山铂尔曼酒店，静谧幽深，庭院森森，其为高星级酒店的特别配置设施， 不仅国内首创，且以山水园林为依托，以品牌服务为内核，以艺术氛围为灵魂，聚旗峰山莞城人文之魂、集天地之精粹、雅士之高风、诗文之意境，构造出天人合一的超自然仙人意境。博物馆以“ 抱朴堂” 为主体， 由“ 多功能展厅”、“书画院”、“天香茶舍”、“藏真廊”、“艺术网”、“创作室”等设施构成， 是一个集文物及艺术品展览、交易、学术交流、文物鉴定、艺术鉴赏于一体的文化平台。

看：博物馆购藏的古代书画比较多，有什么特殊的原因吗?

何：我们博物馆投资的重点是精典作品，但这都集中在古代。因为老板之前收藏了一些藏品，所以在建设酒店之初就设想增加一个博物馆，这样既可以展览展示的藏品，也可以提升酒店文化。投入最大是在博物馆建立以来的近四五年，具体多少没有统计，起码有大几个亿。从狭义的概念上来讲，中国书画就是文人的一种遣兴之作，发自内心对世界、对文化的感观，是一种沉淀后的表现，中国画就是“ 道” 的表现。目前的状况是和清三代有些相似，当时的“ 清四王” 比“ 明四家” 要贵，从雍正开始，官方把王石谷推为画圣，树为正宗，也是统治者笼络的工具。当然，他们本身的艺术修养也很高。徐悲鸿、傅抱石、张大千、李可染等人现在的市场这么高，与政治也有一定的关系， 这种现象都是短暂的，最终都会回归的。

看：近年来具体购藏了哪些作品?

何：我们这几年买了一些不错的作品，近现代的比如去年公认最好的玫茵堂旧藏张大千的《多子图》，还有就是齐白石的山水册页、徐悲鸿的《牧牛图》，古代的有沈周《竹林送爽》、王原祁《疏林远岫图》、查士标《梅花册》(八开)等等。我们的博物馆尽量避免投资行为，原则上买来的作品是不愿意再出去的，即便出售也要具备一定的条件，比如发现了更好的，就会卖掉同类作品中次一点的。在资金的投入上，我们投入的都是散钱，这方面没有任何经济压力。这次在香港嘉德买了一幅，苏富比没有买，原因是没什么特别好的作品。

看：通过走访，我发现广东其实有很多大藏家，但不少人都很低调。

何：我们一般是不愿意宣传，本身就不想出什么名，也不想掺杂到一些事情中，这样太累。我们并不是低调，就是按照自己对艺术品的喜好和制定的大体规划来购藏，没有太多的压力。我们也不图外界给我们提供什么，也不图名利。当然，能带来经济利益那是锦上添花，这一行历来都如此。你看上一年我们在翰海拍的《碎金集》，定价都很低， 我们把定价权交给了翰海，而外界很多人到现在都不相信，谣言我们是被翰海买断了。

看：博物馆在购藏体系上有什么具体规划吗?

何：我们注重购买古代书画，但并没有所谓的硬性规定买哪些不买哪些，都是根据自己的审美和爱好去选定。我历来不赞成去特意做一个专题或门类，因为凡事有目标后就会给自己施加压力，尤其是古代书画，比如有人一辈子有时也碰不到一件真的唐伯虎，非要去收藏“ 吴门四家” 这是何苦呢? 市场上出现了，又喜欢，这就是缘分，有能力的话我们都会买。我追求的是作品本身的艺术价值，而不是哪家哪派，我没有地域性观念。

看：目前岭南画派的市场偏低，真是这样的吗?

何：市场的高低是供求决定的，不是艺术水平和派别决定的，岭南之所以出现目前的现状是有它自身的因素，而不是关注的人少。我认为岭南目前的价位已经可以了，但也觉得尤其是齐白石、徐悲鸿、李可染这三个人的价格一定过高，将来一定回归。他们的艺术水准不足以支撑目前如此高的价位，比如李可染，他一辈子其实很胆小，艺术天分也不高，他的印章“ 可贵者胆” 其实是在自我激励，并非说明他在艺术创作上有多大胆。

看：今年秋拍会是一个什么状态?

何：还需要调整一年多，明年也不一定会太好，近现代和当代的量太大。近些年的一些人在这个市场中起到了坏的影响，目前还是洗牌的时候，盲目跟从的人太多。全国各地的一些所谓基金都是纯投资或投机的行为，一定时间内必须出货，很多以投资为目的的人是会亏本的。不过，在艺术品市场上，好形势和坏形势都会有好作品出现的，精品和市场形势基本上没关系。不过要排除偶然因素，如竞拍者在拍场上的心态、对拍品真假好坏的认知度、当时的经济能力等，这种偶然因素以后还会经常出现。