文交所大联盟慢慢形成

本报上周报道了中国文交所由于对文化艺术品进行份额化交易而乱象丛生，国家曾下发38号令，要彻底清理整顿以份额化交易为核心的文交所乱象。一时间，各地文交所的前景让人感到担忧。但近日，被认为已经陷入“死局”的文交所却突现拐点。

据人民网消息，9月11~12日,天津、山东、安徽、湖北、广州5省(市)文化产权交易所在武汉市召开信息共享平台建设会议。5省(市)文交所目前已签署协议,成立战略合作联盟。

5省(市)文交所成立战略联盟后,先期将共建数据库和信息平台,实现信息异地自主同步发布。本着团结协作、资源共享、合作共赢、服务有偿的原则,建立利益共享机制,彼此促进交易,共同开发文化新产品。建立联系人制度、沟通交流机制,统一交易规则、强化信用监管,促进文化资源和要素在国内外市场合理流动和优化配置。

据介绍，该文交所联盟正与国内其他文交所广泛接触,希望在未来3年时间里，成为覆盖国内大多数地区的文化产权交易大联盟。

随着五省文交所抱团寻求出路外，陷入投资者信任危机的泰山文交所、郑州文交所和成都文交所也先后发布公告，回购艺术品资产权益份额，令投资者颇感意外。此外，不少文交所都开始涉足影视、非物质文化遗产等文化领域，探索可行产业模式。文交所仿佛迎来少有的利好局面。

据了解，湖北华中文化产权交易所、天津文化产权交易所、安徽文化产权交易所、山东文化产权交易所和广州文化产权交易所日前在武汉成立战略联盟后，先期将共建数据库和信息平台，实现信息异地自主同步发布。

更为重要的是，联盟后期将建立联系人制度和沟通交流机制，统一交易规则，强化信用监管。该文交所联盟希望在未来3年时间里，吸引更多文交所加盟，成为全国性文化产权交易大联盟。这也意味着，曾经各自为政、单打独斗的文交所开始抱团谋求发展，探索可行产业模式。

实际上，这一联盟建立并非一时兴起。早在去年11月，这5家文交所就在合肥共同签署了《文化产权交易机构战略联盟合作协议》，因此，联盟的成立可谓水到渠成。

中国文化产权交易所筹备组负责人彭中天表示看好联盟的成立。在他看来，文交所走向联合是产业发展的必然趋势。

“现在全国几十家文交所已经明显分为三类，出现"合纵连横"之势，三足鼎立。”彭中天解释，一“足”是上海文交所和深圳文交所。这两家文交所成立较早，是国家重点扶持的标杆文交所；另一“足”是由多家文交所联合而成的联盟体，例如，此次5家文交所组建的联盟。未来也不排除有其他联盟体的出现；还有一“足”属于自生自灭，且处于单打独斗的其他文交所，也是最为弱势的一类。

“联盟的出现是行业成熟的标志之一。”彭中天认为，现有的行业资源和人才不足以养活数量如此之多的文交所，因此文交所必须集中起来，拧成一股绳，才能办大事。“我把这种联盟模式称为"聚合分享模式"。只有联合，才有实力，才有未来。文交所要理解"大文化"概念，开拓全新的文化领域，例如影视、动漫版权等。”

中国文化产权交易网负责人韩顺法表示，其实各文交所早就有联盟的想法，只不过之前大家都想争夺行业领头羊，彼此之间竞争大于合作。但随着文交所问题不断涌现，市场状况持续恶化，行业不得不寻求通过联合的方式，共渡难关。

“另一个重要原因在于，大家都想找到一个良好的产业模式，群策群力，找到一个突破口。”韩顺法称。

“大文化”概念被掀起

事实上，自从6月30日国务院规定的文交所整顿大限过后，各大文交所已然加快了寻求新模式的步伐。

与以往仅盯着艺术品份额化交易不同的是，各个文交所开始关注“大文化”概念，涉足其他文化领域。

7月16日，湖南文交所率先推出第一个文化消费品实物产权投资项目“非遗茶韵”精品黑茶套装组合，将眼光投向非物质文化遗产领域。

据了解，投资人通过湖南文交所认购非遗茶韵，在行情较好时可享受高投资回报，即使市场行情不理想，还可以行使回售选择权，即文交所5年后可加价回收收藏者手中的黑茶，坐享每年5.6%的固定收益。

7月29日，浙江文交所启动电视剧《书香世家》融资服务项目。这是浙江文交所成立以来首次推出的电视剧融资项目，也使浙江文交所成为全国首家为电视剧制作项目进行融资服务的文交所。

有业内人士指出，细心的人可以发现，此次组成联盟的5个文交所，都是在艺术品份额化方面涉足较浅或者没有涉足的文交所。对于这些本身就专注于文化产权交易的平台来说，形成一个联盟将更有力地推动当地文化产权交易。这是一种值得鼓励的合作模式。

交易模式不能换汤不换药

在不少业内人士看来，由于在长达一年的时间内，艺术品份额化交易的各种新闻呈现“爆炸式”涌现，不少投资人有意无意中，将艺术品份额化与文交所打上了“等号”，误将文交所当成是只进行艺术品份额化交易的场所。

彭中天对此表示，投资者必须要明确，份额化不是文交所的全部模式，而是文交所的一种定价工具。不能将份额化、艺术品交易简单地等同于文交所。

有不愿意具名的文交所从业人士也表示，不少人将国务院对于艺术品份额化交易的整顿，单纯理解为全面禁止份额化交易，这并不准确。

国内某文交所负责人表示，他们正在探索一种文化艺术品交易的新模式实物交易模式，也就是以实物的形式要求投资人一次性购买100%的权益或部分权益。

这样的操作看起来还是与份额化交易一样，但是该所负责人表示，这种新的艺术品实物交易模式将不设定份额，完全符合国家相关规定，同时对于投资人会员来说交易交割也将非常方便。新的艺术品现货交易模式目前正在完善中，等待合适时机推出。

但新的交易模式和份额化交易实则换汤不换药，仅仅只是将以前清晰的份额化模糊掉，不强行对文化艺术品划分份额，这样的作法恐怕难以成功。

文艺品金融性最重要

现在寄希望于文交所，在于它在最初的制度设计时考虑到了文化产业将来作为经济支柱之一时所必须具备的产权化、资产化、金融化、证券化的要求，在制度设计上符合市场经济规则和金融的逻辑。所以艺术市场可以通过文交所这个平台与市场经济环境和金融规则相对接。

但由于传统业态的交易制度设计如画廊、拍卖、博览会等整体从国外平移，相应的市场基础和政策环境并未同步引进，所以实质上处于悬空状态。比如，市场经济的基础是产权经济，国外市场对产权有成熟的规定，所以拍卖、画廊等在设计交易制度的时候就没有必要再多此一举。而在国内的艺术领域，私人产权的界定还远远没有开始。

此外，国外对艺术品有着完整的市场监管体系。譬如银行监管、税收监管乃至对艺术评论家的监管，都极大地保证了文艺品的公开透明性。在这一点上，国内还有比较大的差距。

不难看出，先期各文交所“发明”出来的份额化交易和后来“发明”的实物交易模式其实也就是将文艺品交易引入金融概念以符合市场化的要求，但是日后乱象丛生的现象充分说明了如果只是简单的将文艺品交易和金融结合起来，而不配以合适的政策和严格的监管，到最后都是徒劳。

其实未来的艺术市场和其他行业一样，是基于一个标准化的产业链条来布局，其交易遵循现代的市场经济制度和金融规则。我们看到任何一个产业的发展，最后都离不开金融的帮助。

总之，现在已经不是艺术圈要不要市场化、金融化，要不要对接市场经济规则的问题，而是如果不按照市场经济的规则建立一套完整的产业布局，以将流入资金导入各个节点的话，自由资本的流入将如找不到河道的洪水在横冲直撞后冲毁一切。如何正确将金融与文艺品交易相结合恐怕才是各文交所最需要研究的问题。