聚焦艺术品投资两大特征

“资金密集型艺术品”，就是要靠资金优势可以获得的艺术品，譬如说，过去几年中各种拍卖会上出现的玉玺，就是典型代表，真伪不需要讨论，关键是你有多少钱、你敢于使用多少钱。书画中，那个4亿多的齐白石作品，也是资金密集型的，就看你资金情况了，至于有人说这是赝品，这就搞笑了，这把“资金密集型”混淆到“知识密集型”中去了。2011年秋天开始的调整，主要是1000万元以上的资金密集型艺术品，开始调整，主要变化是成交的数量下降了，但是价格并没有明显变化。

“知识密集型艺术品”，就是要靠知识去辨认的那些艺术品。知识的进步，一方面靠各种艺术史杂志公布的新研究成果；另外一个就是每个人私下研究的成果。知识的特征是“更新缓慢”，往往是一代人、一代人地更新，而不太容易是一个人，晚年对早年进行更新。过去两年中，嘉德四季的很多佚名绘画，价格上升非常猛烈，说明了市场中有一部分人，认识到其中包含着宋画，这个时候，判断是否准确就成为关键因素。以往一直不太涨价的董其昌书法，最近价格迅速抬升，这也说明，市场中一些藏家开始认识到董其昌书法，不是以前说的“都是赝品”，看多了就会产生纵横比较，比较以后就会发现，很多真迹，以往被当成赝品了。从专家研究层面上看，20世纪疑古思潮对艺术史的冲击还是很大的，出现了冤假错案，譬如说，故宫(微博)博物院收藏的南宋梁楷《右军书扇图》，徐邦达在著作中说这是赝品。2011年12月，这件作品在《兰亭》大展中展出，根据我们对宋画的认识，以及多个学者对梁楷的研究，可以比较清晰地看到，这是梁楷真迹。如果市场上出现这种真伪结论大反转，将极大影响价格结构。从长期来看，艺术史知识可以决定性影响艺术品市场。

“知识密集型艺术品”是我关注的主要方向，因为我的优势不是资金。由于知识更新很难，所以会继续沿着目前的道路走下去，最多做做升级版。我肯定不去尝试新的品种，好像以前不买齐白石，今年是否去买齐白石？肯定不会。就好像我一直在吃淮扬菜，突然要我改吃四川菜，我会有点不习惯的。我去吃一次四川菜，付出的成本，就是放弃了一次淮扬菜的机会，我不太愿意放弃。

有人会问，你在一个方向上，走得太久，是否会觉得闷？我个人认为，收藏书画的最大优势之一，就是收藏丰富了会带来集聚效应。这与瓷器收藏完全不一样，你如果收藏了3件崇祯莲子罐，你会觉得很快乐，但是如果你收藏了20件崇祯莲子罐，你肯定会受不了，因为过于重复了。书画则不然，你如果收藏一两件董其昌，可能没有什么感觉，但是你如果收藏了20件董其昌，你会觉得非常丰富，会出现很多新的看法。

2012年，如果说可能有点变化，那么就是可能会尝试更加边缘风格作品，而不是典型风格。说实在话，典型风格是编写教科书用的，主要是给爱好者看的。边缘风格才是具备文化品味的东西，因为那是难以重复的，如清风拂过，对于艺术家本人来说，也是只有一丝机会可以获得的作品。那些教科书式的作品，对于我来说，已经有点审美疲劳了，只有一些非典型真迹，才能够激起购买欲望。

那么如何区分这两类艺术品的“市场风险”问题呢？在笔者看来，“资金密集型艺术品”的投资者，主要风险来自于是否买贵了。如果买贵了，就需要更长时间来消化，这就要看资金承受能力了。“知识密集型艺术品”的购买者，主要风险来自于是否买假了。如果买假了，越长时间持有，越是危险，因为艺术史在发展，更多的人可以发现这是假货。如果发挥了优势，买到了好东西，那么随着时间的推移，市场总会看明白的。

在上述条件下，每个参与市场的人，他们的收藏行为，其实没有秘密可言。存在一个世界范围内的市场，你的个人知识是相对稳定的，金钱也是比较透明的，因此，你在做什么，其实大家可以猜想出来。