谁给金融化的艺术品一个“家”

随着我国金融机构和文交所在艺术品投资规模上的快速扩张，艺术品保险和仓储需求逐渐增加。但因技术上面临“保险前鉴定、定价”和“出险后评估”等第三方评估机构的缺失，国内保险公司承保能力有限及高估价等道德因素的瓶颈，导致艺术品保险和仓储供给严重滞后。金融化后的艺术品却缺少一个真正的“家”。

陈子裳

近日，北京皇城艺术品交易中心（以下简称“皇城”艺术品保管库的工作人员刘景纯遇到了棘手的事情：天津文交所的工作人员分批抬进一百多件巨幅当代油画。这些作品都是即将要在文交所上市的资产包，正在北京皇城艺术品交易中心做价格评估并要求委托保管。

令刘景纯为难的是皇城有严格恒温恒湿数据监控的艺术品保管库只有100平方米，且对艺术品的尺寸要求是纵宽不能超过1.7米，可是天津文交所这批巨幅油画纵宽全部超过2米，而且还有超过20米的大卷轴丙烯油画，仅重量就已超标。所以只能暂时先搁置在一个单独的200平方米的空间内，可是对方投保的保险公司即将要来审核存管现场，一个没有温湿调控，即使冬天也只能放加湿器的空间能否通过承保审核都是刘景纯无法解决的尴尬难题。

纽约摩帝富艺术顾问股份有限公司副总裁兼亚洲区总经理黄文睿作为委托皇城保管艺术品的签约客户告诉 《东方早报·艺术评论》记者：“在北京，接近市中心的艺术品仓储只有皇城符合存管要求，但有尺寸的限制，收费也很高。皇城一直介绍有合作的保险公司，但不透露是哪一家，合约上说明如果发生人为或天然灾害而产生的作品损坏，由皇城全权负责赔偿，而不是通过保险公司做赔偿，所以对我们来说很没安全感。首都博物馆能出借的部门只有他们的行政库房，但这个库房没有温湿调控，条件很差，且离市中心非常遥远。南方我们曾考虑放在深圳文交所，但现场考察发现文交所也没有温湿调控，无专人管理，也没保安。国内那么多基金公司和文交所都在买艺术品，一直在做艺术品金融化，但仓储和保险等配套设施基本都没跟上，如果发生问题如何处理？”

国外：保险公司暂不承保金融化的艺术品

随着我国金融机构和文交所在艺术品投资规模上的快速扩张，艺术品保险和仓储需求逐渐增加。但因技术上面临“保险前鉴定、定价”和“出险后评估”等第三方评估机构的缺失，国内保险公司承保能力有限及高估价等道德因素的瓶颈，导致艺术品保险和仓储供给严重滞后。

据AMRC艺术市场研究中心不完全统计：目前国内一共有300家拍卖行，1512家画廊，328家私人博物馆，超过50家艺术品基金和信托公司以及20多家文交所。仅信托公司在2011年上半年就发行了规模达258645.5亿元的艺术品信托产品。

为何风光背后的艺术品完全裸露在保险之外？

针对金融机构和文交所购买的艺术品急需投保的现状，全球艺术品的主承保市场和国际专业艺术品保险集团在巨大市场诱惑下为何停滞不前?

劳合社中国Catlin（凯林承保部总负责人李林懋在接受《东方早报·艺术评论》专访时表示：“目前为止，我们还没有给国内的任何基金，文交所或信托公司出过保单。金融机构包括文交所都曾直接或间接通过国内的保险公司、经纪人向我们询价，一方面，艺术品基金或文交所是相对新兴的投资产品及交易模式，是在目前国内投资渠道有限的背景下出现的，国内尚未形成完善成熟的监管体制及制定相应的监管法律法规，相对于传统的个人或企业收藏，或以保护文物为目的的博物馆馆藏来说，该类道德风险会相对较高；另一方面，我们在对这类风险的核保过程中，如发现投保人的背景、资质、管理水平、风险关控等各方面尚缺乏成熟的做法及经验，会更加谨慎。在艺术品保险中，我们除了要考虑实物风险以外，还要考虑投保人的道德风险和逆向选择。” 李林懋也表示：“目前Catlin（凯林承保部在中国的业务限于再保。尽管2010年，劳合社中国Catlin(凯林) 承保部在中国的艺术品保险保费年增长了4倍，但鉴于针对国内艺术品缺乏第三方评估机构的现状，Catlin(凯林)目前仍会采取继续密切关注，谨慎承保的态度。自1688年成立至今已有三百多年历史的英国Lloyd’s（劳合社为全球艺术品保险的主要承保市场。Catlin(凯林)是伦敦艺术品保险市场的主承保人，劳合社中国Catlin（凯林承保部代表劳合社最大的辛迪加Catlin(凯林)，从1992年开始承保艺术品保险，目前已在中国建立专门的艺术品承保团队，将艺术品保险作为目前在中国重点发展的业务之一。

法国AXA安盛保险有限公司（以下简称“AXA”亚洲区总经理孙贵珍在接受专访时也表示：“以再保险人立场我们暂时不考虑接受国内金融机构和文交所的艺术品再保业务，国内最近一年有20多家文交所和50多家基金公司成立，我们无法很明确地了解这些机构的运作情况及其监管体系。国外一般艺术品基金周期至少5至10年，投资类别多，以分散危险。但国内有些基金的封闭期只有1至2年或甚至更短，且某些基金只针对一个门类高单价品如一二亿元艺术品作投资，风险非常集中，有可能产生高风险投资，道德危险的因素就随之增加。就保险公司而言我们需特别谨慎。” 作为全球专业承保艺术品的保险公司，孙贵珍说：“我们目前都以再保险的方式和国内保险公司合作。国内没有一家专业做艺术品的保险公司，所以承保时比较保守，承担量就比较小。针对艺术品类的保险，大部分都需要国外专业艺术品核保人支持，提供承保能力，承接份额。”

国内：金融化的艺术品面临投保和托管瓶颈

面对国外保险公司针对金融机构和文交所暂不承保，密切关注的观望态度，纽约摩帝富艺术顾问股份有限公司副总裁兼亚洲区总经理黄文睿以投保人的身份告诉记者：“我们基金在国内是跟平安签保险协议，但平安的承保金额很有限，必须通过后面的AXA再保。平安只能接受一年按既定价值来保险，且最高的承保金额不能超过一个数字，如果同一个地点承保金额过高，就会要求你分散地点，以此分散风险，那我们自己必须要估算，进仓库的价值不能超过一个总值，超出部分保险就涵盖不到，超出部分的金额也不会赔，同样依据购买发票来确定保险价值，然后每年调整一次保费。”

艺术品的商业保险一般都是在运输、展览环节投保，这期间都是短期保险。但金融机构通过大笔基金购买的艺术品和文交所上市的资产包所涉及的艺术品通常封闭期至少2年，似乎无人问津这些艺术品是否得到妥善保管抑或是否有保险，因为大家的眼球都聚焦在价格的涨跌和收益上。致使国内艺术品面临投保和托管瓶颈，与艺术品市场的蓬勃发展相脱节。

北京汉唐艺术品交易所负责人张先生说：“我们成立初期就存在对艺术品存管、保险的问题。艺术品尤其油画、书画等门类的存放要求对湿度，温度，环境都很高。之所以没有考虑在银行保管也是这方面的因素，因为字画对温度和湿度的要求很高，银行的保险库只能保证物品的安全，遗失的风险会保护得很好，但专业艺术品的保管可能目前还没达到我们的要求。而且我们有个很明确的问题就是艺术品上市之后，市值面临弹性变化，但评估是静态价格，随着时间推延，价格会提升或降低，只有平安采取动态价格的保险形式承保。平安推荐了他们认可的存放机构就是皇城。”

AXA孙贵珍说：“针对企业收藏、私人收藏或者画廊的保险费，一般根据市场情况以协议价值承保，但每年续保时，保险公司都会与客户协商，调整投保金额。”

分析：艺术品仓储和运输直接影响保险费率

目前在国内的艺术品委托投资协议和信托产品结构书中都会有硬性规定或格式化条款注明艺术品是否托管在符合规定的仓储空间内以及是否有针对艺术品的综合保险。尤其是在全国范围的拍卖行采购完艺术品之后，运输、托管和保险环节执行成本很高。

中国拍卖行业协会统计：仅2010年全国共举办文物艺术品拍卖会691场，上拍文物艺术品件数已达到56万余件，成交32万余件，年成交额396.96亿元。

针对如此庞大的艺术品流通数量和交易规模从十亿到百亿的跨越，仓储和运输等配套设施更加亟待规范。

孙贵珍在接受专访时也表示：“艺术品的仓储地点和运输过程直接影响保险条件和保险费率。我们非常重视损害防阻，就是在损失还没发生以前我们提供建议，让客户去做一些可以避免损失发生的情况，这样等于是间接地保护了艺术品的标的。我们会和客户推荐放在专业的仓储地，因为国际老牌的艺术品仓储运输机构像Helutrans Group、IFAS以及 CROWNFineArt在上海或北京都有分支机构，并设有艺术品仓储的独立部门。如企业收藏是放在企业私人博物馆内，我们会针对这个博物馆是否有专人负责经营及存货管理，作品的记录及明细表，比如画的编号，何时买的，买价多少，摆在什么地方等做审核。

作为承接上海毕加索中国大展的运输机构，华协国际珍品货运有限公司副总经理杨洪告诉《艺术评论》记者：“法国主办方对艺术品运输和仓储的要求都非常严格，展出的62件作品分批装箱后，会随机放入防震仪和水平检测仪。这个仪器有内部数据，电脑读出的数据可以显示在运输和搬运过程中是否受到很大的震动，是否受到超出水平局限的移动位置。同时，这次展览的毕加索油画对温湿度要求很高，所以画到中国馆之后，有24小时停放的环节，保证在开箱的瞬间，温差几乎一致。到了撤展的时候，重新包装之前，同样也会把空木箱先放到展厅24小时，让空木箱里面和外面的温度一样，才能装箱。”