拍卖就是艺术品价值发现的过程——2011秋拍系列访谈

驰翰拍卖坐落于上海的巨鹿路，这是一个两边老建筑林立，富有深厚的历史感和文化气息的街道。驰翰一楼前厅是一幅张大千的对联“年少五陵骑白马 将军百战取黄龙”，给人扑面一股艺术的气息。也许是十余年银行业的从业经历，驰翰拍卖的总经理曹峥嵘给人沉稳、谨慎的印象，对收藏、拍卖的情况，投资理念非常强，而对东方收藏建立“海派艺术品市场信息发布平台”也表示认同和支持。近日，就驰翰秋拍的情况和艺术品市场近期的一些热点话题，曹峥嵘接受了记者的采访。

　　记者：比起北京，上海的拍卖行表现得非常低调，驰翰也是如此，媒体相关报道比较少。您能介绍一下驰翰的渊源和经营理念吗？

　　曹峥嵘：驰翰拍卖公司从2010年3月开始首次拍卖，三场大拍成交总额从5700万到1.2亿元，再到1.4亿元，成长非常稳健。并且所有拍品中，没有超过千万的拍品，成交额全部依靠高质量的拍品，累积而成。

　　作为一家民营的拍卖公司，驰翰拍卖定位在中端艺术品，不注重“天价”和成交总额，更注重保证拍品质量，追求实际成交，规范操作，树立口碑，通过长期生存、运营，实现利益最大化。

　　记者：能给我们介绍一下驰翰2011年秋拍的情况吗，有哪些亮点。

　　曹峥嵘：驰翰本年秋拍作品超过50%来自海外，除了台湾、日本，还在美国的洛杉矶、旧金山和纽约进行了巡回征集。

　　徐悲鸿《奔马图》

　　特别推荐的是《辛亥百年百位名人墨迹专场》，其中部分拍品参加了上海精神文明办在上海美术展览馆举办的展览，部分拍品还在10月9日的《新闻晚报·辛亥百年墨迹》中刊登介绍，拍卖内容包含：名人信札手稿、影像旧照、书法绘画及各种具有特殊历史意义的纪念物品等，涉及人物广泛，涵盖了对近代变革、晚清维新、辛亥革命爆发、民国建立、全面抗战等各个阶段的文人墨迹。其中包括孙文、孙武、黄兴、庄蕴宽、杨度、孙武、王蕴章、老舍等民国知名人士墨迹。

　　张大千《仕女图》

　　记者：我们注意到市场有“海派作品被低估”这个话题，可是海派中的张大千、吴昌硕、黄宾虹、陆俨少，在市场中却很受追捧，且价格都不低，您怎么看这个问题？

　　曹峥嵘：张大千属于世界级的画家，在国外很多博物馆里都有他的作品，像黄宾虹、潘天寿、陆俨少，虽然属于海派画家，但在浙江的市场行情会更好。

　　即便将他们都广义的归于海派画家，海派作品仍然被低估，主要表现在两个方面，一是只有少数海派画家价格较高，比如陆俨少、黄宾虹等，更多的海派画家群体，比如传统的吴昌硕、赵之谦、“三吴一冯”，相比同时代的北派画家，低估明显；二是价格比较高的一些画家，也只是其有代表性的精品价格较高，大多数作品仍被市场低估。

　　记者：您认为近现代海派艺术家中，哪些艺术家的投资机会比较好；当代海派画家中，哪些的升值潜力比较大。

　　曹峥嵘：近现代的海派艺术家中，比如名气非常大的冯超然、吴待秋、吴子深、吴琴木等，市场低估都非常明显，如果从投资机会来看，我觉得朱屺瞻、汪亚尘目前价格较低，升值空间比较大；当代的海派画家中，陈佩秋、车鹏飞、韩敏、陈家泠作品的投资机会都很好，我个人比较推荐韩天衡先生的作品，相对价格不高，但潜力巨大。

　　记者：艺术品市场是否有泡沫；对未来市场是否乐观；艺术品市场上升空间还有多大。

　　曹峥嵘：目前的艺术品市场的确有些“热”，有泡沫也是正常。作为新兴的投资渠道，艺术品市场未来的情况还是取决于中国经济这个大环境，我觉得艺术品市场行情还有很长的一个大浪，我比较乐观，谈到短期，行情涨快了，调整也是正常的，今年下半年、或者明年，都有可能，但是调整结束，艺术品市场还是向上的。

　　记者：制约市场最大的负面因素是什么？

　　曹峥嵘：我觉得“拍假”和“假拍”是目前最大的问题。“拍假”就是明知是赝品，还堂而皇之的上拍，以获取暴利；“假拍”，主要指通过不正规的操作，将拍品成交价格“做”得非常高，而真正的市场行情却远远低于这个价格。其目的就是通过炒作来获利。后者的危害最大，因为这样的做法搅乱了市场估值水平，对从业者、投资人和整个行业都造成危害。

　　记者：2011年中国艺术品拍卖市场春拍成交额428亿元，北京嘉德2011年秋拍起拍价超过1000万的单品就近百件，其中齐白石《松柏高立图·篆书四言联》拍出4.225亿的天价；北京保利2011春拍成交额61.3亿元，刷新中国艺术品拍卖单场成交世界纪录。上海拍卖成交最高价格尚无过亿元作品，成交总额远远落后于北京的拍卖行，您认为其中的原因是什么？在接下来的2011秋拍中，京沪的差距是否会缩小？

　　曹峥嵘：南北拍卖的差距的确非常的大，主要体现在总成交额和单件拍品价格上。原因有很多，比如一些大规模的拍卖行，拍品总数巨大，一场大拍可以达到几千件；拍卖类别比较多，涵盖近现代书画、瓷器、杂项、当代艺术、家具、珠宝钟表、古籍善本、酒类等等；由于经营理念、运营思路不同，造成了市场规模上的差距，短期内这个差距很难缩小。

　　南方的拍卖行，目前更注重精品意识，且群雄并起，虽然体量不如北方的拍卖行，但竞争力并不弱。

　　记者：新华网曾报道保利、嘉德、瀚海、匡时四家拍卖行涉嫌假拍，近日西泠印社《华祝三多图》拍卖结款过程中，两次公告澄清买受人已付款、西泠印社已向委托人结款。请您谈谈假拍，假拍的危害、西泠印社这次反应为何如何强烈以及驰翰对待“假拍”的态度。

　　曹峥嵘：刚才已经提到了假拍的危害，说到任伯年的《华祝三多图》，首先，任伯年加入“亿元俱乐部”，对整个海派艺术品的价值发现，行情推动，有积极的意义；西泠印社积极快速的回应是非常值得肯定，也说明成交的真实可靠。值得商榷的是，拍卖行有一个很重要的义务，就是保护委托人和买受人的隐私，不应该公布委托人的真实身份。

　　记者：近日，媒体报道徐悲鸿7000万画作被指系中央美院学生习作，驰翰如何看待这个事件，驰翰是如何将赝品挡在门外的，对待有争议的拍品，驰翰通常如何操作？

　　曹峥嵘：书画作假通常分为有摹本的仿造或没有摹本的臆造，共同的特点是针对作者的艺术风格和创作手法作伪，而这幅作品不是“赝品”，根本就是指鹿为马。

　　驰翰拍卖在拍品征集过程中，把关还是非常的严格。自己团队意见不一致的作品，是坚决不上拍的，对待重要的拍品，还要通过外部的专家的审定。而且对于已成交的拍品如果产生异议，还可以通过双方均认可的第三方书面认定，如果确系伪品，可以取消成交，退还全部金额和相关费用。

　　而且，驰翰还在尝试比较新的投资方式，对于投资人在驰翰拍卖中购买的艺术品，驰翰可以在约定的期限、约定的价格，实施回购，这类似于一种期权，如果作品市场行情高于约定的回购价格，投资人还可以自行出售，以获取更大的利润。这也表明驰翰对于自己选中的拍品信心非常的强。

　　记者：对现下的艺术品市场，作为艺术品拍卖行业的资深从业者，您能给艺术品收藏、投资者们一些建议吗？

　　曹峥嵘：艺术品投资的门槛还是比较高的，第一要资金，第二要眼力。关键的一点，不懂的东西不要买。对于艺术品比较陌生，但又看好这个市场的投资人，可以选择自己信得过的艺术品理财产品或私募资金，如同证券市场，不一定要买股票，可以选择买基金，把投资交给懂的人来运作。驰翰投资公司业已开始这方面的运作。