专访天津文交所副董事长柳红卫

记者 陈圣莉 天津报道

“劝君不用携顽石，路上行人口似碑。”在天津文交所会议室的侧面墙上，挂着一幅骨力遒劲的书法。

“这是我的座右铭！”天津文交所副董事长、总经理柳红卫笑着说道，“做永远比说重要，历史会给每个人公正的评价！”听起来，这似乎更符合天津文交所眼下面临的处境作为天津市金融体制创新上的“先行先试”者，天津文交所从开市至今承受了巨大的舆论压力。然而，天津文交所一直没有放弃对内部机制的完善，包括规则的修订、风险的防范等。

那么，对于外界的声音，天津文交所是如何看待的？未来，天津文交所将勾画出一幅怎样的蓝图？近日，柳红卫接受了《经济参考报》记者的独家专访。

《经济参考报》：天津文交所怎么保证投资者的资金安全？

柳红卫：在资金管理上，我们跟招商银行(600036,股吧)一起创建了一个支付中介资金汇划及管理模式。资金无论交易与否始终在投资人的账户上，在招行的系统内，文交所根本接触不到，最大限度保障了投资人的资金安全、维护投资人的合法权益。

另外，在制度设计上我们最大限度地防止少数人操控市场，比如限定单个账户的每日购买量，对于单一投资人增减持单一份额超过固定数额的会及时公布该投资人的持仓状况，每作一笔交易都要求有电子证书的认证，并且每日公布成交量前五名的持仓量和金额等。在目前这段时期，我们也限制机构的入场，所以不可能有机构控盘的情况出现。

《经济参考报》：为什么把进入门槛从最初的5万元提到了后来的50万元，100万元？

柳红卫：虽然我们很想扩大艺术品投资的受众范畴，但艺术品交易市场毕竟还是一个小众市场，短期内不可能全民投资，所以我们采用综合门槛的形式，以尽可能精准的选取合适的投资者，把风险识别、承受能力差的人剔除在外，这包括资金、年龄、投资经验以及电脑操作等方面的门槛。

《经济参考报》：6月22日，天津文交所公布了修订后的交易规则。新规则主要做了哪些方面的修改？目前上市交易的流程大概是怎么样的？如何防范运行中可能出现的风险？

柳红卫：根据市监管部门的具体工作要求，结合前一阵交易所的运作情况，我们对交易规则中的定价制度、二级市场调控、交割退市、信息披露等方面进行了完善，并建立了会员管理制度。

具体从流程方面来说，在艺术品上市前，我们有发售代理机制、协商定价、竞价机制以及上市审核委员会(下称“上审委”)制度。发售代理机制是指艺术品由具备资质的发售代理商代理艺术品持有人发售。协商定价、竞价机制指通过市场竞争确定发等价格，从源头上提高艺术品的价格发现功能。上审委是参照证监会的发售审核委员会所创，由独立第三方组成，受监管部门监督，以投票的方式对艺术品发售上市申请进行表决和审核这是各项监管制度的基础，有助于把好市场准入关，从源头上规范文化艺术品所有权份额交易市场。

在上市阶段，我们实行艺术品份额锁定规则艺术品持有人必须持有不少于拟发售全部份额的5%的份额，发售代理商必须购买并持有发售份额5%的份额，同时，确定竞价发售机制，并实施若干份额申购规则。

至于二级市场的制度设计，主要包括份额交易与退市两个阶段。在交易阶段，为防止艺术品价格短期内涨跌过大，此次我们将交易首日涨跌幅由原来的80%降为20%；日涨跌幅由原来的10%降低为5%，并增加了特别处理制度。同时，我们还采用了大额协议转让制度、风险警示制度、展示机制以及若干信息披露制度以确保投资人的权益。在退市阶段，此次我们取消了不定期艺术品，这样有利于明确艺术品份额期满交割时间，有利于艺术品份额交易与传统艺术品市场交易价格的对接。正常退市包括三种途径：期满交割、收购退市、某一标的物所有份额持有人一致同意退市。此外，标的物份额退市后，可以重新上市交易。

另外，此次我们还准备着手对投资人实行会员式管理。通过这一系列的措施完善，我们力求保证各项流程的公开、公平、公正，充分保护投资人的利益，并防范运行中可能出现的风险。

《经济参考报》：有人说天津文交所推进得太快了，目前艺术品基金在我国也才刚刚起步、远未成熟，天津文交所是不是有点儿操之过急了？

柳红卫：我觉得任何一件事儿，如果要做好万无一失、充足充分的准备，那在时间上，机会上就都失掉了。比如中国证券业的发展到现在有20年了，当初推出来的时候，很不成熟吧；现在，一路走来，依然是不成熟，但它毕竟走下来了，并且给人们提供了一个重要的投资渠道。所以说我们没有必要非要走在世界的后面，等人家弄出来、整成熟我们再跟进。

而且，艺术品份额化这种交易方式在我们首推之后，今年1月份，法国推出了类似的交易所；5月31日，香港国际艺术品交易中心也挂牌成立，并对全球投资者开放，这表明份额化交易方式已经逐渐得到世界认可。

另外，从国际艺术品市场发展规律看，当一国人均GDP超过3000美元，就会出现收藏趋向。当人均GDP达到5000美元至8000美元，艺术品收藏会出现快速增长期。我国人均GDP在2009年首次突破3600美元，2010年人均GDP突破4361美元，刚好处于这个结点。所以国家才会提出要大力发展文化事业并在“十二五”中将其列为中国经济的支柱产业，从这个角度看，我们正当其时。

《经济参考报》：未来在上市的品种、种类上，有何规定吗？频率大概会如何？

柳红卫：至于未来上市品种，大概分这么几类，一是名家名作，由于很长一段时间内我们不会推文物，所以大多应该是近现代名人名家。二是稀缺珍贵的珠宝玉石，包括翡翠、和田玉等；三是濒于失传的非物质文化遗产传承人的作品。

总的来说，我们将来会逐步加大艺术品投放的品种和数量，并根据发行情况和二级市场的资金量选择上市批次及时间。

《经济参考报》：未来发展的目标是什么？

柳红卫：从未来目标来说，争夺艺术品领域我国在世界上的话语权。中国目前在世界艺术品市场的地位非常低，并且总是参照国际上某些拍卖价来给我们自己的艺术品定位，这对我们的艺术家、艺术品很不公开。为什么凡高的一幅画就能卖几亿欧元，我国顶级的画家比如齐白石、张大千的画就卖不了这个价？其实从艺术的角度来说它们倒不存在谁好谁劣的问题，主要还是因为拥有市场的定价权。我们希望通过我们的努力，未来艺术品，尤其是亚洲的艺术品定价能参照中国价格，这是最重要的目标。

第二，我们也希望通过这个平台培养起更多人对文化艺术品的兴趣和爱好。现在有多少人真正了解我们的历史、我们的文化？从全民的角度看，不太多吧！但是，当他们对艺术品通过投资这个渠道产生兴趣后，他会自觉不自觉地通过各种渠道挖掘它的信息和价值。比如，我是买青花资呢，还是买张大千的画呢？我得查它的历史对比它的价值吧！这种潜移默化的发展对提升全民素质，应该是有帮助的。不过，这个意义短了看不出来，如果做上个100年，一定会有变化。

另外，我们也希望借此丰富人们的投资方式。尽管有股市、楼市，还有许许多多的投资理财产品，但总的来说，投资渠道还是有限，我们毕竟又给人们提供了一个新的选择。其实，很多时候疏比堵好，即使再禁止，人们还是有投资的需求的，如果建立起许多投资渠道，人们的选择多了，自然就不会囤积于一隅了。