抛开数据看真相：2009艺术品市场的另类解读

2009年艺术品市场是在金融危机的影响中度过的。实事求是地说，无论是一级市场，还是二级市场都受到了金融危机的波及，价格下降，成交率降低，成交量萎缩，虽然二级市场拍卖行成交的资金总量在2009年有所上升，但也不能说明拍卖业未受到金融危机的影响。这是因为：一，少数大拍卖行的业绩特别是秋拍虽然是上升的，如果没有金融危机的影响是否其成交业绩会更大?二，拍卖行的数据究竟有多少可信度值得推敲。三，如果统计下全国所有拍卖行的业绩，看看是升还是降，若能以此数据来说话倒是值得分析的，但值得注意的是拍卖业复苏的迹象已十分明显。一级市场的画廊、博览会、古玩城以及艺术产业基地等其销售是不理想的，市场表现得清冷。尽管如此2009年艺术品市场也有值得关注和冷静分析之处。

金融危机中艺术品市场的萎缩促使艺术家走向理性的回归

2008年下半年以后，艺术品市场在金融危机冲击下，市场逐步走向了萎缩。无论是体制内的画家，还是体制外的画家，亦或体制间的画家，画都不好卖。即使能卖的，价格也要下降。“当代艺术”的油画首先在国外市场受到打击，几乎无人问津，国内市场也就跟着冷落了“当代艺术”。由于中国外贸出口首先受阻，金融企业放贷变得谨慎，企业集团或企业持股人流入艺市的资金大量减少，保住企业生存成了第一要务。与此同时企业员工收入也大幅下降，不裁员成了企业的最大爱心，工资、奖金待遇严重下滑就在所难免，个人收藏购买艺术品便不再列入个人投资的议事日程。由于当代画家的画卖不出去，从而促使艺术家们进入冷思考阶段，同时亦可抽出时间画一点好画。没有静心，便没有好画。另一方面不少画家在思考自己的创作方向，是回归传统，还是继续搞快餐文化;是坚持自己的创作理念和创作风格，还是跟着市场走，成了大多数艺术家理性回归的现实思考。在金融风暴冲击下，艺术品市场也在大浪淘沙，那些脱离传统，在空中楼阁中搞出来的艺术作品，最终会跌入海底，尽管不少人玩弄着“创新”的字眼，提出西方的观点。

我们高兴地看到，在金融危机冲击下，一些有志的画家极力调整自己的创作心态，为重新确立一个原生态的创作激情而苦苦修炼：一些有为的画家，不追求大展上是否会获奖，不取悦一些评委的好恶，不听一些别有用心的人说东道西，静下心来，读书作画，习字临摹，写生创作，深入生活，吃苦耐劳，坚持为人民而创作。

一级市场的清冷，一方面是受到金融危机的影响，另一方面是因为艺术品质不高所决定的

一级市场的清冷不但表现在画廊的清冷，而且还表现在艺博会、古玩店、古玩城以及全国一些美术示范基地。清冷的主要原因一方面受金融危机的影响，收藏家变得更为理智，集中财力于真、精、稀的东西，因为这些非常精贵的艺术珍品才有保质增值的功用，企业以后再遇到困难时，往往也指望这些艺术珍品卖出好价格。所以，一般大收藏家并不关注于一级市场的买卖，一级市场表现出的清冷也有艺术品质不高的原因。传统意义上的画店和实行代理制的画廊成功者少，失败者多，维持生计者多，发展扩大者少，特别是在金融危机的冲击下，那些有背景、有财力支持的画廊日子可能比较好过，而单纯靠单打独斗支撑的画廊没有五年十年的诚信经营和良好服务的历史日子比较难过。画家技艺的下降，画家违反代理协议暗地里的销售，又使画廊进入进退两难的无奈之中。画廊生意比较好、能维持正常运转、且有盈余则还能坚持，若资金链断裂，矛盾便会尖锐起来。2009年保守估计，歇业的画店、画廊有30%以上。古玩城内的若干古玩店，那些有特色、讲诚信、有老客户的生意会好一些，而新入户的、缺少经营策略的日子会比较难过。维持古玩城兴旺固然与租金、管理有关，但是没有特色、没有准确的定位、没有好东西的古玩城是难以长时间支撑的，这是摆在全国各地古玩城面前的一个现实问题。2009年不少大城市的古玩城显得冷清，唯有到了周末借跳蚤市场的人气方有点活力。跳蚤市场上确有一些走乡窜户收古董的人，他们自己也不十分懂，偶尔跳蚤市场也会有一点好东西，所以不少人逛跳蚤市场是碰运气看看能否捡漏。随着社会信息化程度的提高，“漏”是愈来愈难捡了，唯有真金白银方能买到好货，而2009年人们的理智和金钱的减少，使得古玩城和跳蚤市场玩的人多，下手的人少。

分布在全国的一些艺术聚集区、文化部和中国美协命名的示范基地在金融危机的冲击下也步履艰难。北京的798面临着原创艺术与商业化市场的磨合问题，加上租金上调，导致艺术家进退两难，“谋生”和“追求”产生了矛盾，加之销售的不景气，使798也渐渐失去往日的光辉。名噪一时的全国大芬油画村示范基地也因复制的油画在国外找不到客户而让许多画家、画工背起行囊到别处谋生。全国五个美术文化产业示范基地都或多或少面临着人才、资金、发展的诸多问题，处在进与退的十字路口。是政府扶持继续发展，还是寻求外来资金进入，还是自生自灭，形势比较严峻。体制和市场的矛盾、文化产业的扶持和精品工程的矛盾、人才和发展的矛盾、文化艺术的发展规律和急功近利的矛盾，都显得十分清晰。

2009年拍卖业热闹非凡似乎提早进入了经济复苏期

在一级市场清冷的同时，我国一些大拍卖业似乎是热气腾腾，亮点频现，高价声一浪高过一浪。首先人们会问既然艺术品市场也受到了金融危机的冲击，为什么在春、秋两季的拍卖中还会有较好的表现，拍卖业绩比同期有所上升?这是因为国内很多企业在受到金融危机的打击之后，一些从事以国内贸易为主，计划向海外发展的企业不得不放慢海外的投资。一些民营企业和少数富有人群担心国家宽松的信贷政策和刺激经济的一揽子计划会导致人民币变相贬值，产生通货膨胀。不少热钱涌进拍卖业是导致拍卖业绩反升不降的主要原因。可以说房地产业和制造业中的部分资本转移到了艺术品市场，由于艺术品市场中“国宝级”和“真、精、稀”的商品数量有限，所以只要很少的转移资金即可掀起艺市大浪。拍卖业似乎已进入经济复苏期。

1、国内一些大拍卖行资金流入量明显增多，业绩比2008年春、秋二拍均有不同程度的增长。以2009年春、秋二拍为例。2009年春拍第一阶段流入“大拍卖行”的资金已达16.5亿元，比2008年秋拍多出4.6个亿，秋拍中资金流入更为明显，至2009年12月中旬“大拍卖行”成交资金已达80亿元，远远超过春拍。举例来说，北京翰海春拍中流入资金为3.496亿元，而秋拍占有资金已达10.55亿元，是春拍的3倍，中国嘉德秋拍成交业绩达15.33亿元，几乎与春拍大拍卖行整个业绩相等，难怪王雁南说是历史上“最好的一次”。

2、精品、珍品、御品纷纷亮相成交。面对金融危机，国内各大拍卖行纷纷调整策略;减少上拍数，严把质量关，克服困难，组织精品。正因为如此迎来众多收藏家、投资者的青睐。八大山人的《仿倪瓒山水》匡时春拍中以8400万元成交，没有几个月中贸圣佳秋拍中清徐扬手卷《平定两域献俘礼图》以1.34亿元成交，紧接着，保利秋拍吴彬《十八应真图》以1.69亿元天价成交，成为历史上最贵的中国画。当代工艺美术家的作品在2009年亦有尚好表现，如景德镇王锡良的粉彩瓷板、顾景舟紫砂壶、牛克思鸡血石雕以及众多玉雕作品都以较高的价格成交。高价声中到处是喜气洋洋，似乎2009年拍卖业未曾经历金融风暴，当然，那些中小拍卖公司就没有那么红火了，因精品少，人才匮乏，资金不足，还有社会信誉度不高，不可能带来辉煌业绩，成交价格也不会高。例如，就拿社会信誉比较好的南京正大来说(以明清家具为主)，比较2009年秋拍的成交价，明显低于金融危机前的2007年，而且表现的幅度还比较大。更不要说那些小的拍卖行了。一个高价的诞生除了拍品本身的品质外，还涉及到拍卖行的信誉度、管理模式、市场运作，甚至经营者的人品、拍场机遇等等。

在金融危机冲击下，面对冷、热不均的一级市场和二级市场，投资者也更加理性化。在金融危机中人们更加看到了“现金”的价值，对于投资艺术品变得更为现实和谨慎。首先一个现实的问题是：什么样的艺术品值得投资即物有所值?第二，投资某艺术品是否会有较大的增值空间?第三，将来在缺钱用的时候能否兑现?在2009年，我们看到了许多收藏家和投资者的理性化做法。事实一，人们的收藏目光更集中于高端艺术品，且具有升值空间的。举例来说。上海收藏家刘益谦先生在2009年秋拍中以8578万港元(折合人民币7548万元)拍进清乾隆御制紫檀木雕八宝云蝠纹“水波云龙”宝座。一般人认为此拍品价格高，已无升值空间。众所周知，西方的古典家具大多是吸取明清家具的工艺而改建的，从艺术角度考虑中国的明清家具其价值要超过欧式古典家具，但伦敦佳士得拍卖会上一件齐本德尔装饰柜以2700万英镑成交(折合人民币2.7亿元)，创下了世界拍卖纪录，从这一点上看中国的明清家具一直深受外国人喜欢，对于精品来说仍有较大升值空间，故上海收藏家收入囊中必定是非常谨慎的，也是十分精明的。同样，在2009年高价成交的一些其他拍品，对于藏家来说绝非一时冲动或跟风冒进的草率行为。事实二，人们更重视无名的艺术家的成长和他们的作品。在全国愈来愈多的画廊不再吃进官大地位高的艺术家的作品(除非有下户接盘)，一来占用资金多，二来假画多，因此风险相对较大。不少画廊热心经营年轻艺术家的作品，价格低，走得动。上海拍卖了1000张年轻艺术家的原创作品，以300元起拍结果全部成交，每幅作品从几百元到一、二万元不等。这说明了投资者较为理性。

2009艺术品市场的几点值得关注的突出表现

1、“赝品”仍然是困扰2009年艺市的一大难点。2009年春拍刚过，一些品牌拍卖行公司就纷纷陷入“赝品风波门”。例如香港苏富比拍出的林风眠的《渔获》、香港佳士得拍出的吴冠中《松树》，还是议论颇多的北京保利的《宋徽宗写生珍禽图》。今年是张大千110周年，其上拍的一些画作也是真真假假。在全国许多拍卖行都在上演假货上拍的把戏，一级市场出售的假字画遍地皆是则就更不用说了。

2、借国庆60周年全民欢庆之时，过度炒作，欺骗善良的消费者，尤其表现在工艺美术行业。把“工艺美术大师”的荣誉称号，当成招摇撞骗的招牌，殊不知“大师”中也有不成功之作，“大师”也有滥竽充数的，更何况是流水线式的工艺美术作品，怎能说成是大师“亲制”来欺骗消费者呢?

3、古书画、古董文物成为拍卖行的热点。特别是一些流传有序或《石渠宝笈》收录过的作品或宫廷御用的。根据2009年高价成交的拍品来看，古书画、古家具、古瓷器和具有一定历史或特殊环境下的稀有拍品均成为拍场上争夺的对象，而且都以较高价格成交，说明了对人们公认的高端艺术品给予了充分的认可，对历史上有定论的艺术家也表现了极大兴趣。在中国古书画进入亿元时代,说明中国书画已缩短了与世界名画的距离。同时人们在思考着一个问题，对古书画、古董等是否要重构其价值观念。

4、所谓“当代艺术”遭到市场的冷遇。如果是为了迎合外国人的恶搞来别有用心地操纵市场套中国人的钱，终有一天被欺骗的人会猛醒;如果违背艺术发展规律，以一种完全脱离大众的审美观念来颂扬自己的作品，最终会被市场抛弃。

5、2009年在艺术品市场遭遇金融危机冲击中，人们更迫切希望银行业介入艺市，收购或抵押被认可的艺术家的作品，而获取急需要的资金。同时人们也希望在政府支持下诞生公私合营或纯民营的艺术品典当行，以缓解艺市中收藏家调整藏品结构，购买艺术精品的渴求，这是其一。其二，在2009年艺术品市场更盼望拍卖法和文物法的修订实施。更宽泛地保护出土文物不流失国外，保护在跳蚤市场已流动的出土文物，真正藏宝于民，因为文物最终出路是进博物馆，不论是公办的还是民办的。其三，为了发展传统艺术品市场，更希望国家或企业或个人以更大力度扶持青年艺术家的成长。