CIGE中艺博冷清收场艺术市场回暖尚需时日

4月19日，为期4天的第六届中艺博国际画廊博览会（CIGE 2009低调收官，全球23个国家和地区84家画廊参展的规模并没有吸引更多藏家。北京当代唐人艺术中心的工作人员透露：“除去预展当天场面热闹，大部分时间客流量非常少，北京的很多艺术家都没有观展。”

CIGE 的冷清无疑给希望在此有所突破的展商以沉重打击。首次来中国内地参展的德国沃斯画廊老板Ruediger Voss表示，“从前两天的成交量来看，中国市场对外国画廊和外国艺术家作品的认可度不高，我们期望在中国看到艺术市场回暖信号的希望落空。”

多元之惑：能否代表中国当代艺术水平？

本届CIGE的口号是“立足中国、涵盖亚洲、放眼全球”，除中国大陆及台湾和韩国、日本、印度等国家和地区外，一些新兴艺术地区，如古巴、肯尼亚、巴基斯坦、以色列、蒙古等，均有代表性画廊现身此次博览会。据CIGE艺术总监王一涵解释：“金融危机导致我们失去了很多欧美画廊，在这种情况下，我们必须去发掘更多国家和地区的画廊。”据悉，首次参展画廊的比例高达50%，且亚洲画廊占总参展画廊的80%。

此次博览会推出近5000件艺术品，涵盖了油画、雕塑、装置、视频、多媒体等多种艺术形式，是历届CIGE中多元化程度最高的一次。北京当代唐人艺术中心主推杨波、颜磊，索卡艺术中心拿出了压箱宝贝——赵无极、洪凌等人的作品，而安迪·沃霍尔、罗中立、艾轩、张晓刚等名家的作品也赫然在列。“类型化、符号化的作品少了一些，今年展出的作品在艺术风格上显得丰富一些。”中央美术学院教授余丁解读道，“换句话说，对‘什么是中国当代艺术’的认识更加多元化。”

北京当代唐人艺术中心的部分客户是口头下单，所以截至展会结束，销售数字尚未统计出来。但总经理郑林对此次参展成果较为满意：“我们在展会期间没有对艺术品价格进行调整，参与的重点在于宣传和推广艺术家。”郑林认为，在当前的经济状况下，此次博览会能有如此整齐的阵容实属不易，基本反映了中国当代艺术的水平。

也有不同的声音。河北藏家谷英认为，中艺博并没有给她带来预期的收获。这位新晋的年轻收藏家在看完整个展览后甚至有些气馁：“参展作品很多，但质量参差不齐，可能是受市场影响，很多画家没有明确的艺术方向，只是为了迎合市场。作品大多流于形式，没有鲜明主题，极少有真正体现本民族文化特色的好东西。”

成功与否：成交量是衡量标准

本次博览会主打“亚洲”牌，虽然中国内地重要的画廊机构悉数到场，但日本、韩国等亚洲主要艺术品市场的大牌画廊却难觅踪影。“消失的大画廊不少，新增的不多，如韩国的国际画廊、现代画廊，中国台湾的诚品画廊等均未参展。” 索卡艺术中心董事长萧富元认为，近几年参展画廊的整体水平在提高，2008年达到高峰，不过今年有衰退的迹象，代表不了亚洲的最高水平。“除受金融危机影响之外，一方面是因为许多博览会相继成立，竞争激烈；另一方面是内地的艺术品市场还不成熟，成交量低，展商有所顾虑。”萧富元说。

西班牙艺术家浩瀚乌圣在上海、北京等地参加过多次博览会，在他看来，成交量是衡量博览会成功与否的硬指标，大家最终的目的都是卖画。“这就需要当地藏家和客户的认同。抽象作品需要丰富的想象力和文化背景才能理解，中国人不喜欢在看艺术品时费劲思考，人们更倾向于主题明确，容易理解的写实作品。所以抽象作品在此次博览会上并不畅销，我所知道的外国画廊和外国艺术家的抽象作品成交率非常低。”

浩瀚乌圣的说法得到了日本樫山画廊的印证。该画廊负责人樫山敦认为，中日两国博览会的区别在于：中国的参展画廊多、空间大、作品种类齐全，但成交量低，日本正好相反。

而来自印度尼西亚O House画廊的黄雯妮、韩国YI SU画廊的李真爱，以及Ruediger Voss等人均表示，成交量固然是衡量博览会成功与否的重要指标，但中国的艺术品市场还处于初级阶段，相对而言，外国画廊的试水、推广更为重要。他们的目标是在中国建立自己的客户群，参加CIGE的目的是试探中国人的喜好，以便更好地在中国发展。

循序渐进：中国艺博会的发展之路

值得注意的是，中国另一大型艺术博览会“艺术北京”将于4月26日隆重登场，上海春季艺术沙龙与CIGE同期开幕，国外则有马德里现代艺术博览会和2009科隆艺术博览会，国内之前还曾举办了杭州艺术博览会。这种短时间内密集的展会不仅使主办方备感压力，也在无形中造成了市场分流。这是本届CIGE难以体现亚洲艺术水平的重要因素。

王一涵曾表示，对于一个艺术博览会而言，能否吸引高水平画廊和收藏家参展至关重要。“2008年5月以来，中艺博在海外拜访、考察了多家画廊，力争邀请一些新的优秀画廊来到中国；对于本土画廊，我们也一直与之保持良好的联系，互助协作，共渡难关。参展画廊的问题解决之后，我们会花更多的人力、物力去做宣传、做活动，做好收藏家的邀请工作。”

萧富元对现场的冷清表示理解。他认为，即便是巴塞尔等世界级博览会也有自身的区域性和局限性，“中国的艺术品市场还处于起步阶段，国内博览会应该首先立足于亚洲，然后慢慢扩展到整个世界。” 萧富元表示艺博会的发展应循序渐进，“把亚洲最好的艺术家集中到北京，这是中国艺博会当下要做的首要事情。想一举成为世界最强，永远不可能。”