20世纪书画名家作品陷入保管困局

近日，李可染遗产纠纷案引起社会广泛关注。其实，此案不仅关乎家族成员的利益分配，也牵扯到文化遗产如何保存的重大课题。

李可染生于上世纪初期，这一时期前后诞生了许多书画名家，如齐白石、徐悲鸿、李可染、黄胄、郭味蕖、陆俨少、赖少其、关山月、傅抱石等等。他们去世的时候，国家尚未建立统一成熟的收藏机制，所以多数人的作品及收藏留给了后代。后代对于这批宝贵的遗产，多采用两种处理方式，一是家族保管，如李可染作品交由李可染夫人邹佩珠托管，如何处置则由李可染艺术基金会来决定；二是家族捐赠，然后由受赠机构（多为画家出生地地方政府为画家修建或者提供个人作品馆，北京的徐悲鸿纪念馆、山东的李苦禅纪念馆、浙江的潘天寿纪念馆等，均依此例建立。另有极少数人的作品捐赠给了综合性的博物馆或美术馆，如黄宾虹就是由其好友傅雷牵头和协调，将4000多件作品捐给浙江博物馆收藏。

目前，这两种收藏管理方式都陷入困局。

作品流传故事可写传奇

名家作品及收藏至今仍能较为集中地由家属或艺术机构保管的，都有一段堪称传奇的经历。

1969年，为保存作品，李可染特地让在河南工作的大儿子李玉双将作品从北京运到河南。李玉双在博客中回忆：运箱子时是大冬天，耳朵冻得疼。火车运到洛阳，再想办法让我们厂里派车，当时我在厂里头朋友多。我们那儿是集体宿舍，六七个人住一起，根本没法搁，搁那儿也不安全。我就找个老工人，把两个箱子都放他那儿，他也不知道那里面有画，放了3年。

据郭味蕖之子、著名花鸟画家郭怡孮介绍，郭味蕖的作品在“文革”中丢了一半，其中花卉类丢了2/3。若不是好友相助，流失得还可能更多。“文革”时，郭味蕖被抄家，作品搁在一个大院里。一位张姓好友知道其价值，装成捡破烂的，捡回200多张。丢失的作品偶尔散见于各大拍卖行，家属只能重新买回，多数则不知所踪，很是令人痛惜。

李苦禅之子、全国政协委员李燕告诉记者，李苦禅纪念馆中齐白石给李苦禅的书信，可以说是拿命换来的。“文革”抄家后，齐白石的书信被放在贴了封条的大箱子里，李燕费了好大劲做了一个看起来一模一样的封条，趁着红卫兵不注意的时候，冒险溜进屋子，揭了封条拿回书信，又贴上自制的封条以防被人发现。直到如今他还记得红卫兵嘀咕：“好像有齐白石的书信啊，怎么没了？”

家属手中的宝贝成了烫手山芋

历经劫难的作品，家属一般不愿卖，一怕有违先辈的遗志，二是担不起不肖的骂名。

不过，多数书画名家育有多个子女，对于作品的处理，各有各的想法，大家意见很难统一，如果没有一个镇得住场的主心骨，很容易因此闹上法庭。再就是保存管理是一门专业的学问，如果后人都干其他行当去了，收藏管理就难上加难。不卖也有问题，作品的保存管理成为家属沉重的负担。

以郭味蕖家族为例。郭怡孮介绍，本来郭家打算按照一般的模式，将作品捐给山东老家，由政府出面管理；但当地政府考虑到长期管理的难度，采取了政府提供政策支持、郭家家族管理的方式。为了保存郭味蕖的作品，郭家自己筹集了3000多万元，在老家盖了郭味蕖纪念馆。但是盖馆容易养馆难，人力、物力都需要大投入，目前纪念馆连最基本的恒温恒湿条件都不能提供。后代子孙能否继续这项事业也是郭怡孮的担忧，因为家族管理很难保持连续性，有太多不可预知的因素。

并不是所有家族都能像郭家那样，有能力、有精力为作品找到一个归宿，陈列并展览，有的名家作品则只能藏于家族之中，“养在深闺人不识”。由于目前国内没有专业的书画托管机构，值钱的画放在家里又不安全，有的就将画放到了银行这样的保管机构。但后者并不懂书画保管，前几年吴湖帆画作遭遇水患，就是一个教训。吴湖帆家属将10件精品书画存放于中国银行上海分行的保险箱，委托其保管，不料银行中心库房淹水，所有作品均遭破坏，其中8件完全被水浸透。尽管后来银行做了金钱赔偿，但是画作的损害却无法弥补。

郭怡孮说：“如果有收藏资金，有稳定的机制，家属会非常乐意将作品捐出来交由国家收藏。目前国家应该利用这个机会来收藏一批好作品，不然作品流散的可能性很大，越往后收藏越难。作品国家收藏后，还应考虑陈列的问题，不能从此将作品打入冷宫，谁也见不着了。”

地方名家馆的难题：一任主管一个脾气

至于分散在各地的名家馆，得到的不同待遇和地方领导直接相关，和主管领导对国家软实力、文化遗产保护的认识及自身的知识修养、脾气秉性密切相关。李燕说：“所有这些馆的命运都拴在地方领导人身上，它是一个变数，令人担忧。而且捐赠家属无可奈何，因为作品一旦捐出，家属就没有任何权利。”

李燕认为目前有两种名家馆情况较好。其一是由内行来管理，有良好的硬件，且国家解决经费——馆员的工资、活动经费、宣传经费等，目前能够享受这种待遇的仅有徐悲鸿纪念馆一家。