市场根基保证抗跌性行家点评书画市场

胡妍妍：现在大家可能觉得书画市场面临着调整，其实我们应该不必担心这个事情。从嘉德十五六年的拍卖数据中可以看出，我们是经过了八年的孕育才登上一个新台阶的。在2004、2005年，是这个市场冲高的一个腾飞。腾飞之后，在新的平台上必然面临一些调整，从行业本身的发展来看，这是非常自然的事情。

我们也应该看到，2003年之后，尽管书画市场有调整，但成交额始终没有降到03年之前。这也就是说，我们登上新台阶之后，就没有下去过。只是说，我们在新台阶上往前又走了两步。现在经过调整，往后退了一步，总体来看还是发展的，仅仅是这样而已。我们现在经历的等于你爬坡之后，还在坡上面，所以不必太慌张。同时，我们也碰到行业调整，碰到了世界经济前所未料的一个衰退，我觉得肯定对书画市场是有影响的。

另外，我们前十年的书画市场，基本上是把三四十年的一个价位慢慢往上升。1949年之后，艺术品、文物基本上是没有市场的。直到改革开放，整个艺术市场也没有价值的坐标了。那么，我们前面十年等于在整理这个市场，然后来重新划定价值坐标。那个时候，基本上所有画的成本都是可以忽略不计的，比如我们去文物商店征集的化画作，他们当时收购的时候，可能就三五块钱。我们可能卖一两万块，这个价钱怎么可能受到经济危机的影响呢?此外，还有一些画作是藏家祖上流传下来的，对他们来讲都是没有成本的。因为那个时候没有价值坐标，同时，每个人之前的画作又没有成本。所以，这个很难与经济形势挂钩。但是从2000年之后，市场上多了78、79年经过私下换手的作品，这些曾经交易过的画作，再拿出来的时候，他起码的价钱也得比之前的交易成本高。这样类推下来，一些在04、05年高价买进作品的藏家，现在想在06、07年再出手的时候，恐怕就要等一等，因为这些作品还没有实现价值的增长。这样，艺术与经济的挂钩就比较密切了。

现在艺术市场已经跟整个大的经济扭在一起，而不是说当初它是很独立的一个小小的市场。你从整个成交的金额也可以看出来。之前一年才几千万，在整个市场里太微不足道了。现在我们一家，仅书画一年就六个亿。全国整个的市场已经非常庞大了。所以经济环境对艺术的影响是必然的。不过，我觉得书画是在这个调整或者说有一些波澜的时候，是最稳定。这可以从这几年的数据中看出，我们从06年开始，书画就开始调整了。但是06年到现在，我们基本上保持06年的水平，差不多是五个亿。现在差不多是六亿五或者六亿八，基本都还是在一个合理的范围。这是已经过去的事实了，这说明书画的抗跌性还是挺强的。

顾大希：不受经济危机影响的是存世量比较少的，名气非常大的，尤其是量少质精的。一些画派跌的很凶，比如海派的一些书画。还有就是一些价格被炒的很高的当代书画，跌的也很厉害。近现代书画的大部分都受影响。

李雪松：整体的成交规模会很差，但是像我们这些在这个行里浸淫了很长时间的人，所关注的东西仍然是很高价位的，而且将来还会更贵，将来会出现一个分化。有很多不太好的艺术品，将来会越来越便宜，从主流的市场出去。质量会提高，数量会下降。将来的中国艺术品不会有问题，中国收藏传统已经几千年了。民国的时候，是比现在所谓的金融危机残酷得多的年代，但是一件好的艺术品仍然是价值连城的。中国民间的资金量太大了，中国艺术品的成交额占的比例太小了。现在短期内股市啊等等的投资前景已经不好了，能够投资的模板很少，艺术品买进之后没有后续的维护成本，而且有最基本的欣赏功能，而且是可以传世的。股票可能会被摘牌，但是齐白石不会被摘牌，所以特别适合中小资金的进入。

哪些是书画市场的支撑点?

胡妍妍：我们对每年的客户都有非常详细的统计，我们的买家客户还基本保持一个数量。另外，我们每年差不多还有百分之十几新买家进来，这样对这个市场是非常有利的。

再者，从书画本身讲，它是渊源流长的。这个已经成为中国人的一种集体心理，而不是个人的心理。所以，我觉得这是我们特别坚实的文化的根基。你不需要跟它讲道理，说唐伯虎的东西很值钱，很珍贵。你只要说出这个名字来，他就会觉得非常珍贵。这个是我们文化的一个基础。从审美的观点来讲，中国画更加为大众所接受。整个在华人圈里面，就是对中国画的这种认同感，这是谁也颠覆不了的。所以我觉得这个是书画特别好的一个基础。

当然，我们现在可能遇到的一些困难，比如说些经济上的问题，有些人是不是在这个经济衰退的时候，或者是发展缓慢的时候，会不会再拿出来钱来买画呢?这可能是很多人的一个顾虑。但是如果我们从相反的方面来考虑，很多人认为在这个时期，买什么东西会保值呢?很多人还是会首选古董绘画，他觉得这个是看得见、摸得着的，也是千百年来被证明、比黄金更有价值的一种东西。三年黄金变烂铜，就是黄金有时候还会贬值。但是绘画除了文化大革命，从来没有任何一个时期是贬值的，这个是深入人心的。

米景扬：我觉得艺术品市场和经济有直接关系。世界经济虽然出现大问题，我觉得中国不会有太大的问题，经济不出问题，艺术品流通也不会有大的起伏。从去年春秋拍，到今年春拍，艺术品流通以拍卖为主要表现形式。从这些拍卖来看，大部分艺术品确实受影响。但真正好的，很杰出的画家的突出作品，甚至冷面孔的艺术品，却没有受到多大的影响，还在按照原来的规律不断提升，总的来看，我对艺术市场是乐观的。

整个市场还是很有力量的，现在的新生的一大批有钱人，他们投资了各个板块后，必然在文化上有所反应，所以他们要把自己的资金往艺术品上来投。当然投是需要一个过程了，对艺术品需要了解、熟悉、爱好。形不成爱好，即使有钱也不会有成绩。

郭老：中国书画有抗跌性，一是因为中国人比较喜欢中国书画，有中国情节。二是，我觉得中国书画还会上涨，因为中国经济会复苏，现在的低谷是暂时的。三是，书画市场能分流原来股市和房市的资金，尤其是在股市和房市不好的情况下。至少说，中国书画市场保值增值的最稳妥的方式。四是，中国书画市场是分级的，从潘家园这样的低级市场到拍卖类的高级市场，市场基础广泛。

郭彤：06年和08年的两次调整，为什么最终都是近现代相对挺住了一些呢?因为收藏人群相对稳定，面比较广，基础也比较深。收藏在中国是很重要的事情，即使在民国那么乱的时候，中国的收藏也是很鼎盛的。何况现在中国正处于经济比较鼎盛的时期。

近现代还有一点，它还是比较好理解。就是近现代的作品的价位比较好理解。因为每个人心里都有一个坐标，横向和纵向比较，一个画家的地位就了然于胸了，买家心里就比较踏实。而且真正做收藏的人，他对近现代的了解相对于他对当代、对别的门类的这种理解还是要深得多。此外，学术对近现代的研究也是比较深的，有学术支持。一个新人想买老画的话，他的知识的厚度可能支撑不了。同时，近现代定位的跨度也大，从顶级到一两万的这种东西，他的接受层次也可以跟得很开，它的面很广。

书画市场有没有泡沫?

王定乾：这个市场的泡沫已经挤完了，就好象一个小孩子成长的青春痘已经挤完了。已经进入了一个中长线的稳定阶段。

第一是近两年，大家的鉴赏眼光已经提高，好的东西有好价钱，买画已经不再是过去那样只看名字，同一个艺术家的作品好的跟一般的价格相差十几倍，有的时候创高价，那就是好东西，市场也分为大拍、中拍、小拍;第二个就是倒客已经玩完了，已经被洗牌完了，现在的书画收藏家我觉得是非常健康的。当代书画也会走这么一个历程。

米景扬：我认为没有。艺术品有几大块，瓷器，杂项，还有书画，书画也有近现代，古代。还有当代艺术这些，如油画等等，这几块，事实证明，当代艺术家的东西根基不够，完全迎合西方社会某些人的兴趣，这些人的兴趣背后如何很复杂，在这次危机中，这一块受创最厉害，但是大家觉得是应该的。另外的古代不用说，人们的目标还在近现代，近现代名家之作一点伤害都没受，他还按自己的规律往上升。09年虽然大家都说情况不好，但近现代书画不会往下掉。

郭彤：短期人为炒作我觉得不是太可能。因为现在要炒一个画家挺困难的。按我们说，尤其是近现代的画家，是一个很大的资金量。而且需要有一帮人齐心协力的要做一件事情，这里面有一个人没等到时候就抛了，这个计划就完了，变数很大。我觉得还是市场的力量吧!有时候市场，比如说大家受影响，或者是受某一种潮流的影响，它有可能。因为当时，林风眠04、05年的时候也是特别好，未必见得买家，尤其是国内的买家，对林风眠能理解多少，真正喜爱到像齐白石的那种程度，肯定不是的。他可能是受海外拍卖的影响。一个，他也觉得林风眠地位是到了，但是05年到底是什么定位呢?其实理解的人并不是那么多。他可能在短期的一段时间内，有一点追捧，但是迅速的这个东西又下来了。我就觉得一个画家坚不坚挺，还是跟这个大众收藏的人群对他的肯定程度有关系。

贾云涛：我认为所谓的泡沫，包括价格上的，个别的也会出现。我们看它占的是多还是少，能不能够持续。我想，按照现在来看，水墨的画家有泡沫的，并没有大家想的那么大。大家还在踏踏实实的在做自己的工作，包括国画家。如果国画家可能从作品量和质量上更加提高作品量相对能够减缓，或者他很慎重的出作品，包括质量的提高，我相信他的价格目前来讲还不是我们所认为的高位价格。因为基本上现在我们看单件作品能够跨过百万的艺术家，在我们这个市场成交了来看，并不多。可能有几个、十几个到头了。但每个艺术家都可能会有自己过百万级的作品，因为他很重要的作品还没有拿出来。如果没有任何的市场，它没有一个价格空间的话，就没有价格预期。没有价格预期的话，就没有很多的资金量的进入，它是一个递进的过程。

现在正是入市时机?

胡妍妍：经过这次调整，有一个最好的可能就是说可以使大家的心态能放得平和一些。因为市场一直在冲高，免不了有时候有一些膨胀的心理。我觉得有两点很重要。

第一，投资书画不光光是一个挣钱的问题。首先，你要喜欢这个东西，你喜欢了，自然会买到好东西。如果跟股票比，你说这个股票买了半年了，还不见涨，挺着急的。但是书画是长期的。这不是说我们敷衍大家投资的这个愿望。这是事实，起码要五年吧。另外，就是一定要把它堪称艺术品，而不是股票。

王定乾：我觉得任何时候都可以进入。中国书画是多元化的，古代近现代，人物花鸟风情，都有不同的风格，最能够满足不同收藏家的口味，中国书画的多元性正是它最迷人的地方。

米景扬：我认为是非常好的时机，可是这种情况不是所有人都能接受。真正有钱的人，就像股票一样，一直跌，他们可能就不再投。但是艺术市场现在确实是一个非常好的时机。有钱人买点好的艺术品，这是一个机会。也不至于说是抄底，三年前遇到好东西跟现在遇到应该是一样的心态。

不管是不是有钱，必须先了解，先喜欢才会去研究，不要轻易动手，不要听旁边不懂装懂的人的忽悠，当然也有很多大的拍卖公司，出品的质量也是不错。说拍卖八成是假的，这是胡说八道。

丛者明：中国书画在风险中更具有防御性。有个统计说是去年的股市下跌80%，中国书画却只下跌8%。从短线上来看，艺术品的回报率可能不 及股市。但是，从中长线上来看，回报周期长的艺术品肯定是超过股市和楼市的，因为股市和楼市在很长的时间内可能是在轮回，而艺术品却在一直上升或者螺旋上升。以东南亚金融危机为例，当时最保值的就是艺术品。那时，有不少精品流入市场，大量藏家更是 云集于香港拍卖会，中国书画的价格甚至出现了逆周期形式的增长，虽然在金融危机后期也受到了一定的影响，但是并非像股市和楼市的大起大落，所以中国书画板块在经济形势不好的时期，仍旧会状态平稳。

当代书画的价值在未来?

贾云涛：基本上从04年底到05年初，很多家拍卖公司都在拍当代水墨。而现在基本上就几家在拍。拍卖行在萎缩，但这个萎缩并不是说这些艺术家的作品不好。而是有的公司可能认为他拿不到，或者找不到，慢慢就不做了。包括成交额度有问题或者是一些额度在缩小，他们就放弃了。我们在很大程度上是在坚持的。

现在的当代书画市场像01-03年的当代艺术，那个时候有多少人关注当代艺术?等当代艺术热起来后，才有很多人事后关注。作为投资者，是不是该在当代艺术兴起前就关注它呢?实际上，这些所谓的先知者和有经验、专业判断力的人，才是真正的赢家。

不过，当代水墨的未来还是未知数!中国当代水墨与近现代书画相比，最大的不同点就是大部分重要的作品除了被美术馆和重要藏家收藏外，基本上还在艺术家手里。还没有经过时间的置换，存在时间性的问题。近现代和古画经历了这么多年，它已经经过时间和市场的认可，形成了相对平稳的收藏群体，近现代和古画也有相对成成熟和获得认可的价值坐标。而当代水墨目前还缺少这块。

我们现在做这块，质量是第一的，我们能不能把最好的作品推荐给藏家，和藏家一起建立新的价值体系。这样类推下去，十年或者二十年后，等这些作品再次进入市场的时候，他们就是过硬的作品了。现在，尽管当代水墨的买家队伍还不是很大，但比较稳定，这从拍卖数据可以看出来。