绕不开的话题：两级市场平衡发展

陈佩秋的《冬日锻炼》。但愿艺术产业也能在这个冬天锻炼筋骨，安然越冬。

过去的2008年，注定是艺术市场的多事之秋。在这一年里，“艺术市场的冬天”终于来临：金融海啸促使艺术投资者对投资战略做出重大调整，缺少资金护盘的中国当代艺术纷纷遭遇流拍，无力领涨中国艺术的市场行情。一级市场的画廊经营困难，北京798艺术区出现画廊倒闭潮；二级市场上，拍品难于征集，秋拍推迟，成交额较之春拍大幅缩水……

艺术市场的冬天来了

从2006年起，当代艺术市场出现所谓的“井喷”行情，中国当代艺术以平均每三个月翻一番的增值速度狂飙突进。直到2008年初，尽管“市场已到拐点”的言论频频见诸报端，但单就市场表现而言，这种说法虽信而无征。

2008年4月9日，刚刚在3月的纽约苏富比春拍中遭遇“倒春寒”的中国当代艺术，小事休整之后再战香港春拍，竟然创下苏富比纪录，取得了4.3亿港元的中国艺术拍卖成交额。这一结果让不少业内人士大跌眼镜，议者以为即便在国际金融资本抛售套现的大背景下，中国当代艺术依然表现出了良好的抗跌性。

不过，还是有明眼人道破天机：中国当代艺术品市场既有国际盘，也有国内盘，并不完全依靠境外资本，华人资本的能力也很强。当代艺术在香港春拍中收复失地，主要是中国和东南亚买家出手托市的结果。

以总成交额1.3亿港元、件数成交率90.7%、金额成交率97%高调表现博得世人瞩目的“仕丹莱——重要当代中国艺术珍藏”专场拍卖印证了这一点：成交额名列前十的作品中，5件作品由来自我国港台地区的藏家收藏，两件由西方藏家收藏，两件由华人藏家收藏，还有一件由印度尼西亚藏家收藏。

还没等到秋拍，5月份，著名艺评人朱其在自己的博客上发表《当代艺术是否已经到了拐点？》、《中国当代艺术“谎言共同体”》等文，指出中国当代艺术市场存在“天价作局”。朱其大胆预言，就在2008年，中国当代艺术会完成对资本市场的第一轮整合。

接下来的一切仿佛被他不幸言中。

10月初，香港苏富比秋拍惨淡落幕。300件中国当代及20世纪艺术作品，108件流标。方力钧、岳敏君、曾梵志3位当代艺术领军人物的5件作品全部流拍。

12月初，同样被视为中国艺术品拍卖市场风向标的香港佳士得正式收官，缩水50%的成交额让人触目惊心：春拍以创纪录的22.84亿港元报收，秋拍却只有区区11.3亿港元入账。

冬天来了。当代艺术之花，凋零在市场寒潮中。

在寒潮中颤栗的不仅仅是二级市场。北京、上海、广州的画廊纷纷告急，北京798艺术区更是出现了画廊倒闭潮。记者在采访中发现，客流不畅、市场萎缩是导致画廊经营不善的最新动因。

拍卖公司高开低走，代表了整个市场行情的走向。

拍卖公司一家独大局面未改变

今天的拍卖行业，就在中国艺术市场中占据了这样一个举足轻重的地位，牵一发而动全身。

2008年上半年，中国拍卖市场的成交总额高达115.75亿元。秋拍虽然不利，但有上半年打底，拍卖市场的规模突破150亿元应该不成问题。相形之下，画廊的成交量就要寒窘得多。

按照国际惯例，还没有在美术史上确立地位的艺术家，其作品要在画廊中沉淀一段时间，得到市场的肯定后才能通过藏家进入拍卖行。从这个层面上来说，画廊的市场规模应该非常可观。而且在这个过程中，一、二级市场之间不应发生直接的业务往来；画廊和拍卖公司之间，功能互补而不会趋同、利益共享却不会交叉，两者之间是一种井水不犯河水的关系。不过在中国，拍卖公司主导着艺术市场的行情涨跌，一拍以兴，一拍以废；画廊的发展相对滞后，在市场的开拓上无力同拍卖行抗衡。

在西方国家比较成熟的艺术品价格形成机制中，市场各方，包括作为购买者的买家、供应者的卖家和作为中介机构的拍卖公司、画廊，拥有平等的定价机会。但中国艺术市场的定价体系远未成熟，无论买家还是卖家，同作为中介机构的拍卖公司之间都存在着严重的信息不对称，一件拍品的真伪优劣、价值几何，买家和卖家事实上都没有多少发言权。

由此才会出现一系列的市场乱象：艺术市场各方都在围绕拍卖公司运转。

社会科学文献出版社公布的《2007年中国文物艺术品市场发展报告》指出，有的画廊放弃独立经营模式，急功近利地与拍卖公司“联姻”，把代理画家的作品大批送到拍卖公司。中央美术学院皮力就在电视访谈中痛斥这种现象：也只有在中国，画廊才敢和拍卖公司坐在一起吃饭。

画廊做得，画家就做不得？某些懂得自我包装和推销的画家，也会越过画廊，“跳级”进入二级市场；而有的拍卖公司出于增加拍品数量的考虑，也会以大幅降低佣金的方式吸引画家与之秘密订约。二者一拍即合。

作为市场博弈中的对立面，买家也在唯拍卖行马首是瞻。不少买家表示，之所以不去画廊直奔拍卖公司，就是想请拍卖公司的专家们“掌掌眼”。国民艺术教育的相对薄弱，导致很多人对自己的艺术鉴赏力心存疑虑；这促成了拍卖公司在定价的问题上一锤定音的局面。

在一个以拍卖的增值效应为金科玉律的市场上，作为轴心的拍卖公司做得又怎么样呢？成交额不容乐观之外，还有大面积的流拍。市场分析人士Julia Wang认为，只要产品足够好，一级市场其实并不惧怕经济萧条；但如果拍卖公司不能保证较高的拍卖成功率，25%到35%的拍卖佣金就会对拍品征集构成极大的障碍。

买家苏敏罗在今年夏天状告北京翰海拍卖公司，因为她在翰海拍到的《池塘》经画家吴冠中本人鉴定为赝品。法院最终判定苏敏罗败诉，因为翰海方面援引的“免责条款”有效。此事给所有买家敲响了警钟，不是所有的拍品都是真迹。

当艺术市场已经风光不再，当拍卖公司对拍品“恕不保真”，当送拍未必能够成交，却一定要支付高额佣金，买家和卖家还会捧场吗？

走过春天的艺术市场，会有新一轮的盘整；在这轮盘整中谁会获得发展的契机？两级市场发展失衡是个绕不开的话题。