2019艺术品春拍观察：市场在调整中露出底色

艺术品市场开始企稳，拍卖现场人气颇旺。

今年是中国艺术品市场进入深度调整的第四个年头，市场自身规律、经济转型及反腐进程的叠加效应，让这一轮的调整来得比以往更为漫长，因而以中国嘉德为标杆的2015年春拍究竟释放出怎样的信号，成为所有市场参与者关注的焦点。

记者以“观察者”身份受邀参加了嘉德的此次春拍。作为旁观者，见证久违的“亿元现象”重现时，除了对中国艺术品市场在低靡中的支撑力量感到鼓舞，更多的是一份理性的思考。

“挤泡沫”仍在“进行时”

“大观——中国书画珍品之夜” 近现代专场中，一件23.3平尺的潘天寿博物馆级巨作《鹰石山花图》在经过近一个小时的角逐后，以2.7945亿元成交，创艺术家个人作品拍卖纪录。紧接着，而另外一件李可染作于1976年的《井冈山》也以1.265亿元成交。

瞬间，全中国收藏、艺术爱好者的微信朋友圈被这一消息“刷屏”。业内人士欢呼雀跃，因为这起码说明了两点：一是市场其实并不缺钱，二是好作品永远有人追捧。

然而，这是否意味着艺术品市场已经探底成功，开始掉头向上?

值得关注的是，就在上述这一精心筹备的专场中，仍然存在30%的流拍纪录。由于近现代书画“盘子”大，名家精品多，鉴定门票门槛相对较低，因而成为机构投资和投机性热钱的“主战场”。从2012年春拍开始，热钱撤离市场，近现代书画也就成为“价格腰斩”的“重灾区”。许多在高位接盘的投资者，就像在股市被套牢一样，即便将作品以低于成本价上拍，也难以成交。

嘉德本季特别策划“远师古代·1949之前的张大千”专题，15件拍品成交率高于80%，总成交9137万元，9件拍品超过最高估价成交，其中天津人民美术出版社旧藏的《羲之换鹅图》以1955万元成交。张大千作品被行家称为近现代书画的“蓝筹股”，但这一专场的高成交却并不具备风向标的意义，因为这些作品都是市场稀缺的“生货”和“好货”。其他场次、其他拍卖行上拍的张大千则并无亮眼表现，与张大千同为“龙头股”的齐白石，在大观夜场中的表现亦差强人意。

看来，中国艺术品市场的“挤泡沫”过程仍处于“进行时”，什么时候泡沫挤干，什么时候市场才可能在夯实底部的前提下，真正回调向暖。

收藏市场的“底色”是什么？

“调整”一词，原本只是对行情下跌或在低谷徘徊的一种“美其名曰”。但是，从2015年春拍我们可以看到，艺术品市场在这一轮的调整行情中，的确“暗流涌动”，出现了真正意义上的“结构性调整”，其背后的驱动因素是收藏取向、价值标准的变化。

一方面，前几年重复交易、创下高价的那些拍品不敢投放市场，或者调低底价上拍仍遭冷遇;另一方面，资源稀缺的古代书画、文化信息含量丰富的名家书法、近现代的一些精品“生货”，以及瓷杂部分的文人雅玩，却成为行情下滑过程中的“中流砥柱”，而与“金石”概念相关的一些板块，则在不断地逆势上扬。

嘉德春拍的古代书画部分共有八件作品过千万元成交。其中，明代郑重的《江山胜览图》以4600万元成交拔得头筹，原因即在于郑重作品市场流通量很少，而此件作品堪称精妙与宏大并举。该作品竞价极为激烈，1000万元后仍有四位买家反复争夺，甚至出现跳级竞价。成交价排在第二金农隶书《华山庙碑》，在金农传世的多件《华山庙碑》作品中最具承上启下意义，幅式最巨，气魄最大，上世纪90年代以48万元拍出，沉淀20年之后重现市场，拍前定为估价待询，最后以4025万元创艺术家个人拍卖最高纪录。另外，明代杨慎行书残本《禹碑考证》卷也以2012.5万元成交，显示出藏家对其历史、文化价值的充分认识。

已故学者常任侠一生庋藏的86件丹青墨宝，多为名人学者与名家圣手的精品佳构，以专场的形式在嘉德上拍，虽然没有太多重量级的拍品，然而“一角小楼画语温”这样的标题揭示出主人与艺术品之间的深厚情缘，也得到新一代收藏者的青睐，最终总成交率达到99%。

另外，“一粟山房”在古代书画收藏方面持续耕耘梳理，已经成为藏界认可的一个“品牌”，2015年春拍专场是“一粟山房”在嘉德的第14个古代书画专场，精选56件历代作品，无论名头大小，皆赏心悦目，文气沛然，且估价合理，也取得98%的成交率。

收藏本是风雅之事，而之前快速发展的中国艺术品市场被“投资工具”和“礼品经济”两大“引擎”所绑定，已经偏离了收藏的本义。这一轮由行情调整带来的“结构性调整”，终于让收藏市场露出了原来的“底色”，这“底色”就是文化传承与审美欣赏。