中国当代艺术品价格比肩欧美尚早

这些天价艺术家和他们的作品一方面极大地刺激了中国艺术品市场的繁荣发展，另一方面也让“中国当代艺术家比肩安迪·沃霍等欧美著名当代艺术家”的论调甚嚣尘上。但笔者认为姑且不论各位艺术家的艺术水平，单从价格上看所谓“比肩”的说法也值得商榷。

欧美当代艺术也在2007年受到热捧

安迪·沃霍在2006年就已经有43幅画作价格超过了百万美元，而2007年更是有74幅卖出了百万甚至千万美元的价格，这些都是他上世纪60年代到80年代的作品。2007年5月佳士得纽约拍卖的《绿色车祸(绿色着火的车Ⅰ)》拍出了6400万美元。到了11月他的《莉斯》(1963年拍的伊丽莎白·泰勒的肖像)从2001年325万美元的价格暴涨至2100万美元。而且安迪·沃霍也凭借2007年的价格狂飙将毕加索从艺术家作品公众销售总额排行榜第一的位置上拉了下来。

弗兰西斯·培根的作品在2007年2月到11月之间有七幅超过了千万美元大关，其中包括了创造弗兰西斯·培根作品价格的新纪录4700万美元的《无辜的X之研究》(2007年5月15日纽约苏富比)，以及同年11月再次在纽约苏富比拍出4100万美元的《斗牛研究一号第二版》。他凭借2007年度拍卖额提高了2亿美元跃升到了艺术家作品公众销售总额排行榜第三位的位置，仅仅位于安迪·沃霍和毕加索之后。

马克·罗斯科在1950年创作的《白色中心》在5月苏富比的拍卖中售出6500万美元，成为最昂贵的战后艺术品。并且他也有六件艺术品超过了1000万美元。这也令他跃居到艺术家作品公众销售总额排行榜第四位。吉恩·米切尔·巴斯奎特到2007年的价格指数在十年间上升了480%，这一年里苏富比纽约成就了他在艺术家作品公众销售总额排行榜第七位的位置。

在Artprice网站的2007年全球100位当代艺术家排行榜上(按照作品的成交量来计算)，中国当代艺术家占据了36席。张晓刚甚至还占据了第二的位置，而在五年之前，中国当代艺术家中只有蔡国强一人入围这个榜单。

中国当代艺术家的作品价格自2001年以来整体增长了780%。1998年在佳士得张晓刚的作品《血缘系列No.54和No.55》仅以5000英镑成交，而2007年11月在纽约他的作品《家庭肖像》的成交价格则达到了440万美元。2007年其作品全球拍卖总额更是达到了5700万美元，其中有15件的成交价格超过百万美元。在香港佳士得秋拍“亚洲当代艺术”专场中，中国当代著名艺术家蔡国强的《为APEC景观焰火表演所做的爆破草图》(14幅)，以7424.7万港币(约合940万美元)成交，创下中国当代艺术品拍卖全球最高价。

盲目乐观不合适

从全球艺术市场的宏观角度来看，在安迪·沃霍、弗兰西斯·培根等人的带动下，当代艺术奠定了其在当下市场结构中的中心地位，而且这种结构性的转变趋势会随着市场的发展而不断愈加明显。伴随着这种趋势，包括中国当代艺术在内的世界当代艺术的价格飞涨也成为了一种必然的结果。

然而价格上比较而言，中国当代艺术家虽然受到了市场的热捧，其艺术创作也纷纷得到了市场价格的肯定，但距离欧美最杰出的当代艺术家还是有比较明显的差距的。之所以让人产生较为盲目的乐观是因为在过去几年中，中国当代艺术的内在价值被普遍看低，从而导致其在价格的反映上也是偏低的。随着中国当代艺术的内在价值逐渐取得世界的认同，促使中国当代艺术的价格得到了迅速的增长。

但目前中国当代艺术家最好的作品价格还不能和安迪·沃霍等欧美当代艺术家相提并论，盲目的乐观必然会导致市场泡沫的膨胀。当下的中国，持有者短期持有造成的流动性过多、通胀预期加剧，而且在中国艺术市场逐渐向投资型市场过渡的现实背景下，与艺术市场需要长期持有和资源的长期相对短缺性产生了矛盾。而购买者个体的短期行为多数是尽可能地买入资产以避免货币贬值带来的损失，这些个体的短期投机行为的总和一方面的确会促进艺术市场的繁荣，但另一方面也会带来市场迅速膨胀的结果，从而生成出大量的资产泡沫。

只有当中国艺术市场真正走向成熟之后，艺术家和他们的作品的内在价值能够得到历史的肯定，促进数量和价格上都能得到市场的肯定，才有资格和世界其他地区的艺术家一较高下。而现在单从成交数量上能够排在世界前列，就认为中国当代艺术家能够比肩欧美顶尖当代艺术家还为时尚早。