2019年艺术品收藏回望

艺术品是静默的，收藏是喧嚣的

2007年对于整个中国收藏市场来讲是转型最明显的一年，遭受楼市、股市、基金三重夹击之后，它终于放慢了前进的脚步。这一年中，我国收藏文化出现哪些新特点?收藏者的文化素养和心态发生哪些改变?本报将请出6位专家为读者作出深度解读。

瓷器：官窑贱过民窑

“就像魔术师吹出的大肥皂泡，在它即将破灭之前，隐隐约约显现出几个大字：‘疯狂的官窑时代’！”著名古陶瓷鉴赏家、故宫博物院副研究员杨静荣和艺术品市场观察家金石如此点评2007年陶瓷艺术品市场。

翻开2007年全国各地大小拍卖公司的图录，官窑产品显然是陶瓷艺术品拍卖的主流。但这里所说的官窑，实则多为现代仿品。据粗略统计，2007年全年国内上拍的各类官窑瓷达11000余件。两位专家认为，这是一个令人震惊的数字！

“2007年首次出现以下特点：一是官窑瓷总体数量达到历史新高；二是官窑瓷数量大大超过民窑瓷上拍数量；三是有相当一部分官窑瓷的起拍价大大低于民窑精品，甚至低于普通民窑瓷器！这些官窑瓷器的价格充满诱惑，弄得人们真假难辨，藏书家也开始变得缩手缩脚！”金石说。

杨静荣则表示：“官窑瓷以皇家贵族定制、数量少、做工精细等特点而名贵，官窑瓷的主体部分被收藏于北京故宫、台北故宫、上海博物馆、南京博物院等几处。八国联军抢走一部分，流落民间的乾隆以前的官窑精品最大存量不过三四千件，也不会像普通商品那样广为流通，哪来的每年数以万计的官窑瓷?”

根据网上统计数据，全国收藏有五大名窑、元青花、釉里红、明清官窑瓷器者，竟达30万人左右。杨静荣说，北京故宫博物院作为世界收藏中国陶瓷最多的博物馆，其陶瓷品总数也不过才35万件。如果五大名窑、元青花、釉里红、明清官窑瓷器存世量像拍卖品那么多，那就是历史上的一个大笑话。

两位专家认为，官窑瓷器从整体上看在2006年就开始一路下滑，至2007年出现更大下跌，泡沫开始呈现破灭趋势。而纵观2007年艺术品陶瓷市场，且不论真假，整体交易额仍不低于2006年，仍继续“繁荣发展”。可圈可点之处在于一部分人上了名窑、官窑的当之后，开始注重真正能够代表中国古代陶瓷艺术的老窑陶瓷了。开始认真对待那些不知窑口、不知具体时代，却有着厚重的历史文化，有着鲜明的民族和时代特点的古陶瓷。

“像龙泉窑、耀州窑等，甚至名不见经传的瓯窑、漳州窑、永福窑、西村窑、同安窑、洪州窑、寿州、介休窑等。除此之外，还有历代陶俑、陶瓷雕塑、新石器时代陶器等，早在一个世纪以前就被国外重视，但这些具有历史价值的艺术品却未被大多数国人所认识。

两位专家最后表示，陶瓷器是古代艺术品的主流收藏品，因为陶瓷具有使用年代久、范围广、品种多、存世量大的特点。但由于市场的误导及人们文物知识的缺乏，还有急功近利的浮躁心理，使得陶瓷市场发展扭曲、变形。他们呼吁大家重新认识文物历史，认识文物艺术品的本源。

建议：物以稀为贵永远是艺术品市场的一个法则。

钱币：稳步前进

“2007年钱币价格的飙升，是2006年强劲势头的继续冲高。民国孙中山背嘉禾金样币拍卖价超过600万元，而金代古币、孤品天眷通宝折二也拍到134万元，其实这些都是意料中的事。”著名钱币鉴赏专家、《收藏界》杂志名誉总编董大勇说。

董大勇认为，当代纪念币和金银币的购销是一种单纯的投资行为，其目的很清楚：就是增值回报。但历代古钱币则不然。首先按学科分类学来说，它属于考古学的一个分支。古钱收藏是一门边缘学科，涉及金属冶炼、书法、美学甚至化学等方面，其历史涉及四千多年，浩如烟海、博大精深。

“历代钱币收藏需要更高的文化素养与知识蕴含，而古钱本身又是中华悠久历史文化的实证与载体。它本身带有强烈而丰富的历史信息，又有不可再生和不可复制性，是富有中华传统与国学气味的一项高文化层次的收藏活动。”董大勇说。

董大勇看来，很多被“凡是古钱均可发财”观念误导的人群已经逐渐从熙熙攘攘的钱币收藏大军中退出，现存的钱币收藏者更趋于理性化，更着重于依靠提高文化素养和专业知识技能来从事收藏活动，他们已逐步成为钱币收藏的主流。这种状态已经在2007年前后趋于稳定，是中国钱币收藏队伍成熟的表现。

对于2008年或者更远一些时候钱币收藏增值前景，董大勇表示乐观。“市场会稳步前进，泡沫也会越来越少。以抗战初期为例，当时一枚贞观通宝或建炎元宝均价值1000元，而普通的官窑清瓷四五百元，三代青铜器物无铭文、花纹工艺佳者最多数千元。虽然现时收藏市场又有许多错综复杂的变化，不能简单比照，但从这个例子中仍可让我们看出历代钱币在传统藏品中可观的潜力。”建议：不要太看重身外之物。

青铜器：剃头挑子一头热

“尽管国内青铜器市场在一整年的等待中没能给我们带来惊喜，甚至一度遇冷，但我们还是能从海外市场感受到世界对中国青铜器的认可，也证明了中国青铜器是一种世界艺术，是世界藏家追捧的焦点。“中国文物学会文物修复委员会秘书长、中国青铜研究会会长贾文忠表示。

国内青铜器拍卖今年接近八成流拍。2007年最后一场青铜方面的专场拍卖会，全场118件铜镜、7件青铜器，吸引了将近300人前来现场竞拍，却始终没有出现让大家激动的场面。

对于青铜器收藏市场，贾文忠认为，要具备平衡的心态。首先要知道青铜器受国家文物部门保护，不准随意在市场交易和上拍。青铜有自己的身份制约，因此造成了中国青铜器市场发展缓慢，国内上拍的青铜器档次低、价格低、数量少、成交率差是必然的。这样的买卖关系约束着国内很多的心理，致使国内市场交易量长期萧条。

与内地市场不同，2007年中国青铜器的全球市场上收藏家都在争相竞买中国青铜器：2007年4月在澳门举办的崇源国际2007春季中国古董拍卖会上，8件青铜器超过1000万人民币，最高单价成交价455.4万元。二是中国青铜器拍卖记录出现戏剧化换位场面。据报道，3月20日，在纽约举办的苏富比拍卖会上，一件由美国水牛城Albcenter-Knox艺术馆提供的中国青铜酒器青铜纹方，以810.4万美元创下历年来青铜器拍卖的全球第二高价。3月9日——18日在荷兰马斯垂克举行的欧洲古董博览会上，一只战国时期的“青铜错金嵌绿松石貘尊”以1200万美元的天价成交，成为目前成交价最高的中国青铜器。

贾文忠说，2007年青铜器市场造假也出现新动向，“回流文物”成主流，外国人专骗中国贪心买家。

“今年老百姓购买的回流文物比去年多三成。”贾文忠说在他自己参加的鉴定活动中多次遇到持宝人说自己的宝物是从国外买回来的：“他们都认为国内到处是假货，国外都是真的，外国人不懂这些，也不会造假，但鉴定结果恰恰相反。这些东西多是前十年中国人造假蒙老外的，被外国人当成旅游纪念品买了去。可现在，很多中国人都把中国造的假古董花出相当于那里几倍的高价买回来，这是很可笑的事。”

建议：收藏从古到今都是“小众”的事，本不是全民收藏，毕竟真东西数量是固定的，不可能让每个人都“捡漏”。收藏要从学知识做起，不能急于求成，眼力是在一点一滴的实践中积累起来的。

和田玉：掀起新一轮收藏热

“玉比金贵千倍。”文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会副主任李彦君说，翻开2007年的报刊，“稀世羊脂玉”、“和田玉10年涨价千余倍”等醒目文字屡见不鲜。和田玉掀起了新一轮的收藏热。玉器需求似乎从未这样旺盛，玉价从未如此抬高，玉器行业前景从未这样被看好。

李彦君认为，2007年玉器市场最大特点在于：一、和田玉拍品的数量创历史新高，二、玉器拍卖从原来的单一性向多元化发展，出现了众多所谓的玉器专场及和田玉专场。“其实绝大部分为青海一级玉，次为俄罗斯白玉，真正和田玉很少见。”他说。

质地相同或相近的物品真伪最难鉴定。“本来成分相同，结构相似，难以辨别是常理。”李彦君介绍，同出于昆仑山系的玉料产地有数十处，和田、且末、甘肃、青海等地产玉材以“软玉”为主，结构成分相同，硬度、密度、比重、油润度区别不大，而和田软玉的相似玉料在世界分布也不少，像俄罗斯、加拿大、朝鲜半岛、美国、新西兰等地也出产，且多具有和田玉的诸多相同特点。

“和田玉因其坚硬、温润、色纯、稀有而备受世人珍爱，成为中国玉文化的代表性玉材。进入战国时代，渐成中国帝王玉的主流用玉。因而孔子在总结玉的十一德中，和田玉因具备上述特点而成为中国玉的评价标准，成为《说文解字》玉的涵义，并延绵不绝。至清代，无论是数量、品种，均为历史之冠。而和田玉，特别是籽料，在历史上长达四千多年的采集中已近枯竭。2005年全年和田籽料产量仅有200千克。现存世量最大的和田玉所做玉器仍属清代遗留的玉器。”李彦君说。

建议：投资艺术品必须具备四大法则：1、历史价值(文物价值)；2、艺术价值；3、工艺价值(科技价值)；4、稀有性。具备这四大价值的古代艺术品，才最稳妥，才有升值空间。

当代艺术品：步入名作行情

2007年对中国当代艺术市场而言是硕果累累的一年。截至11月30日，包括陈丹青《牧羊人》等在内的61幅当代艺术品突破了千万元大关。中央美院副教授、艺术市场分析专家赵力认为，当代艺术市场已经进入了名作行情。

“我认为中国当代艺术市场迄今为止经历了三个阶段：初始阶段，只要是当代艺术就有行情，按照股票的说法是普涨。第二阶段是2005-2006年，整个市场进入名家行情，不是所有人的作品都能卖好价钱；现在已经进入第三个阶段，只有有名的、代表性的作品才有行情。”

赵力认为，2007年当代艺术市场有三大亮点：“最大的亮点在于记录不断地被刷新，超乎想像。今年创造了两次高记录：岳敏君的《处决》、蔡国强的《APEC景观焰火表演十四幅草图》，整体形势还在往上走。”

另两大热点在于中国当代艺术国际行情明显高于国内市场，画廊在数量、规模、经营范围等方面发展迅速，不再是从前拍卖行一手遮天的情况。

关于2007年当代艺术市场存在的问题，赵力认为一个很大的隐患在于一线的老面孔仍占主导。第二个问题是市场涨得太快，许多人冲着投资的目的进入市场，更刺激了价格，形成一个恶性循环。三是市场普遍急功近利，许多人对当代作品并没有感情，更没有责任感。

赵力认为，2008年当代艺术市场将是一个稳定增长的态势。中国当代艺术市场将来还会处在“名作行情”中，名作行情是最好、最有益于市场发展的。当然，如果有好的、稀缺的作品，照样会有好的价钱。”

建议：还没有实现的价值“洼地”，我认为就是中国当代的年轻艺术家。

书画：“回暖”只是区域现象

“回暖是形容2007中国书画市场被用得最多的一个词，尤其是仇英《赤壁图》在嘉德秋拍以7952万元成交，创下国内书画类拍卖最高价格之后。”但对中国书画市场回暖这一说法，国家文物鉴定委员会委员、南京博物院文物征集部主任鲁力颇有不同的看法。

鲁力说，所谓回暖主要还是指诸如佳士得、苏富比、嘉德、翰海等大的拍卖公司。由于本身的品牌效应，大拍卖公司所征集拍品质量较高，成交量自然就高。但以江浙一带市场行情，除上海朵云轩、杭州西泠印社之外，其他拍卖行的中国书画仍旧处于低迷状态。因为他认为目前中国书画转暖复苏的观点并不带有普遍性，仅是一种区域性的回暖。

“中国书画尤其是古代书画由于资源稀少，其市场潜力毋庸置疑。”鲁力十分看好古代书画的巨大潜力，认为收藏投资者应首选古代书画作品，其次是近现代，再次才是目前在世的画家。“因为古代和近现代的画家毕竟已故，在美术史上已经沉淀下来，而且存世量只会有减无增，升值空间大。而现在很多在世的画家，人为炒作因素太重，价格浮动不定，将来在美术史上到底居于怎样的地位现在很难说，所以藏家在这方面投入资金时需要谨慎。”

鲁力认为：“其实如果有好的眼光，现在正是购买二线画家作品的良机。尤其对于投资收藏而言，和一般的学术收藏不同，更注重的是投资回报率。根据我多年来的鉴定和市场经验，非常开门的藏书品是最好的选择。其次投资也需要根据自己的实力而定。绩优股如傅抱石、徐悲鸿、张大千、齐白石等固然是投资的最佳选择，但存世量太少，开门的作品可能仅十之二三，资源非常匮乏，价格也非常高。这时一般藏书家不妨考虑二线画家。”

建议：现在艺术品市场存在一个非常奇怪的现象，很多投资者都“追涨不追跌”。事实上，等艺术品价格上升的时候再投资，升值的空间就会小很多。