中国艺术品市场扫描

11年前，傅抱石的《丽人行》在中国嘉德拍卖会上，以1078万元成交，成为中国艺术品首次突破千万元的纪录。一时，坊间轰动。

今天，动辄数千万甚至上亿元的文物与艺术品价格早已令人目不暇接。

在大陆，陆俨少《杜甫诗意册页》以6930万元成交，改写了中国近现代书画拍卖世界纪录。在伦敦，元青花鬼谷下山图罐以21759万元人民币成交，为中国艺术品拍卖的第一高价。在纽约，中国当代艺术一鸣惊人，成交纪录几与西方艺术界同龄段人士难分伯仲。

古语云： 乱世黄金，盛世典藏。短短10余年间，中国已经成为文物与艺术品经营发达国家，7000万人的收藏大军、艺术和财富的空前结合，让越来越多的人看到盛世收藏的美好未来，看到文物与艺术品市场背后中国文化和经济的繁荣景象。

――编 者

俗语云：“盛世收藏乱世金。”近年来，随着我国经济的高速发展和文化的丰富繁荣，日益富裕起来的广大人民群众，对文物与艺术品表现出前所未有的热情，各类收藏活动空前活跃，收藏的门类包罗万象，玉器、陶瓷、书画、油画、雕塑、版画、邮品、钱币、古籍、钟表、青铜器、文房四宝，还有廉价的烟标、火花……可谓应有尽有。

据不完全统计，我国文物与艺术品收藏爱好者和投资者达7000万人，占全国总人口的6%。

国家经济景况的“晴雨表”

“每个星期日的清晨，北京有两处人潮汹涌：一处是在天安门前抬头看升国旗的人，另一处是在潘家园旧货市场低头寻宝的人。”有人开玩笑。

淘宝的景观在全国许多地方比比皆是。

“中国文物与艺术品收藏热潮达到了中国历史上的最高峰。”中国美术馆研究员、美术评论家陈履生感慨。他认为这股热潮以4个“史无前例”为标志：参与的人数史无前例，投入的资金数量史无前例，社会资金流入的密度史无前例，收藏从传统把玩到现代投资的文化习惯的改变史无前例。

据中国拍卖行业协会公布，截至2005年12月，我国涉及艺术品的拍卖行业有160余家，艺术品年成交额150亿元；2006年，年成交额达146亿元人民币。

短短10余年间，中国已经成为文物与艺术品经营发达国家，艺术和财富的空前结合无疑给中国的艺术品市场注射了一支兴奋剂，让越来越多的人们看到文物与艺术品收藏的美好未来。

“中国文物与艺术品市场的火爆是与我们综合国力的提高、百姓的富裕程度息息相关的。”中央美术学院教授、美术评论家邵大箴说，“很难想象一个既无闲钱也无闲心的人会热衷艺术收藏。”

文物与艺术品市场是最能直接体现经济景况的“晴雨表”。当一个国家的经济收入达到一定标准，人们有充分的剩余财富的时候，文物与艺术品市场才会兴旺稳定地发展。有资料表明，人均年收入达到8000美元时，才有可能形成艺术品收藏兴趣。

“‘盛世收藏乱世金’这句话似乎就能够解答收藏热兴起的原因：那就是社会经济的持续发展，社会环境的长期稳定，社会文化的多元繁荣。当然，这里面最根本的原因就是经济的持续发展，社会财富的快速增长。”华辰拍卖公司总经理甘学军说。

我国收藏市场呈现“井喷”之势。在各大拍卖会上，拍牌被领完和图录派送光的情形屡屡出现。今年以来，北京、上海等地成了欧美等国外拍卖公司轮番举办艺术品拍卖巡回预展的重要一站，而以往的此类巡展都选择在东南亚和香港。“哪里有中国文物与艺术品，哪里就会有中国内地藏家的身影。”一位拍卖行负责人说。

《华尔街日报》报道说，中国购买者正在世界各地对中国艺术品提出高额报价，有些中国购买者看来完全“不惜血本”。使国宝重返祖国，已经成为中国经济地位上升的重要标志。在政府努力从国外追回流失国宝的同时，商界也开始行动起来，而且他们正在以比政府法令更快的速度实现着与政府同样的目标，中国新生的一代商界领袖正在成为推动中国艺术品拍卖市场发展的主要动力。

有的人从事收藏是出于兴趣爱好，但更多的人加入收藏大军主要还是投资获利。对此，许多收藏者并不忌讳或否认。一些从股市转战到艺术品收藏领域的人干脆把名人字画称为“挂在墙上的股票”。对此，甘学军说：“把金融投资的理念移植到艺术品收藏领域，是二次大战后兴起的一种国际化趋势。中国的文物与艺术品市场恢复晚，起点低，潜力大，自然就是资本运作的最好场所。”不断刷新的“天价”这些年来几乎就没有断过，高额的回报率的确令许多投资者怦然心动。

在中国文物与艺术品市场恢复和兴起的10余年间，有无数的投资文物与艺术品获取丰厚回报的成功事例。甘学军说：“这种回报既有经济上的高额利润，也有精神上的愉悦和满足。但即便是只以投资为目的的收藏，它也能反映出收藏者或者投资者的文化趣味和精神品位。合法的收藏不论其动机如何，客观上都是对历史文化的传承。”

收藏：不是童话，更不是神话

“文物与艺术品收藏就像接力赛跑，得一棒接一棒地往下传，才能构成健康有序的市场和竞争。哪一棒掉了，这赛跑就无法完成。”陈履生说。

然而，世界文物与艺术品收藏史上，“掉棒”的事件却屡屡发生。

“传统意义的收藏就是少数有钱人中的少数人的游戏。而现代金融资本的介入，使艺术品特别是当代艺术成为大资本运作的题材。”甘学军说。

“市场发展至今，神话不易产生。”一位美术评论家尖锐地说。企业资金转入到文物与艺术品收藏，标志着文物与艺术品投资时代的到来。

我们今天的收藏热潮，与日本上世纪80年代的情况有些类似。艺术品拍卖市场火爆的原因之一是一些企业将资金转移到艺术市场中来，使艺术品投资成为一种新的投资形式，从而将艺术品市场开拓成为投资市场中的又一重要阵地。市场的低端部分则主要是一些有一定的经济收入，又有强烈的兴趣爱好，并有一定的艺术鉴赏能力的人。一般的爱好者由于经济实力和艺术鉴赏能力的不足，要想涉足艺术品收藏和投资是很困难的事情。

“中国的艺术市场肯定是越来越好，这是不用怀疑的。可是好到什么程度，以一种什么样的速度发展，现在却仍难以预料。艺术品行情在拍卖的高抬和媒体的爆炒下，节节攀升，以至飙升，这是好事，也是坏事。”邵大箴说。

在国际市场上，一般的文物与艺术品拍卖间隔为28年，而在我国，这个时间缩短为两年。“如此频繁的换手，在成熟市场中是难以想象的。一些作品的估价在一年间也常常有数倍甚至十倍的增长，投资回报率已很不正常。”一位业内人士道。

有专家预测，目前众多投机者趋之若鹜的所谓艺术品，在不久的将来将有一部分成为垃圾。一些对古玩或艺术品所知甚少或者干脆就一无所知的投资者看到惊人的回报也心急火燎地杀将进来，其结果不难预料。

对此，甘学军说：“全民收藏就如同全民炒股一样，是不正常的现象。我不同意全民收藏这样的提法。古今中外就没有全民收藏的事情。”他认为，收藏因为需要收藏者或者投资者有相当的经济实力和浓厚的兴趣爱好，需要有相当的知识修养和审美能力，或者要有可以利用的社会知识文化的背景和资源，所以，一般的社会群体是不大可能去进行真正意义的收藏或投资的。“我们经常见到一些虔诚的艺术品爱好者拿着一件十分粗俗的赝品当至美的珍品把玩，也经常看到颇具实力的企业家一掷千金收藏的‘国宝’只是一件低档的仿制品。”

在有待规范的市场行为中，一个困扰中国收藏界的问题就是假拍卖。一些拍卖公司、画廊、博物馆、经纪人为利益驱使，不断制造虚假拍卖，虚假“天价”，虚假繁荣，出现了拍卖公司雇托，委托人雇托，画家雇托的怪现状，拍卖公司和委托人联合蒙骗购买者，个别画家联合他人，蒙骗购买者。如沈阳出现的天价“第一”拍闹剧，委托人和购买人同为一人，遭到世人的批评。甘学军说：“假拍卖是中国艺术品拍卖市场的一种违规行为，已经严重影响了行业的形象和健康发展。但这种现象还是非主流的。假拍已经越来越容易识破，越来越没有市场。”

收藏热还需冷思考

2002年3月，德国人约翰在徐悲鸿纪念馆文之杰中心花9万元买下画家徐悲鸿、袁江、陈少梅、马晋和刘奎龄的5幅画。后发现全部为赝品。他愤而要求退款，该中心答应调换，但经鉴定，换回的3幅画仍是仿制品。

2005年3月，珠海市博物馆举行的“国之瑰宝――黎雄才关山月作品展”突然遭遇尴尬一幕：两位艺术家的后人在现场指认，参展的38幅作品全部为赝品。

在高额利润的刺激下，文物与艺术品市场的造假行为愈演愈烈。

针对赝品的层出不穷，一位鉴定界权威人士一语道破天机：“不是张大千留下的作品多，而是现在仿冒张大千书画的水准越来越高，足以令鉴定师看花眼。”

“今天文物与艺术品投资风险要比过去任何时期都大，而且更加明显。”陈履生说：“其中一个重要的原因就是，文物与艺术品造假的专业技术水平、科技含量越来越高，往往挑战专家的眼光，一般的投资者没有能力辨别那些连专家都弄不清楚或者是专家都有争议的学术问题。”

伴随着艺术品拍卖热，造假手法也令人眼花缭乱。如以假充真，假货标“真价”。齐白石的工笔草虫画向来身价不菲，一只“草虫”以数万元计，于是有的所谓的齐白石作品竟出现了七八只草虫漫天飞的情形。更令收藏者防不胜防的是，造假已从过去的个体作假发展成团体作假，并形成区域性分工，如上海仿陆俨少、程十发，广州仿高剑父、高奇峰，西安仿石鲁，香港仿林风眠，台湾仿张大千、黄君璧等。

一位艺术评论家认为，艺术品市场赝品盛行的原因，当然有社会整体信用缺失的原因，但从行业内部来讲，主要是因为中国的艺术品档案不健全，艺术家创作档案不规范给不法艺术商以可乘之机。西方艺术品市场也是在二战后随着艺术档案的逐步健全而趋于健康的。这个问题将是伴随艺术品市场发展始终的一个症结，也是严重影响中国艺术品市场健康发展、接轨国际的绊脚石。

文物与艺术品市场的持续发展，主要依靠相关交易规则的健全完善，依靠市场参与者的规范经营。邵大箴说：“艺术品不可再生，但收藏永远是循环的，特别是现代意义的收藏，更是频繁换手，所以市场永远都会有事做。何况中国的艺术品市场还处于初级阶段，无论是交易总量还是经营种类都有巨大的提升空间和发掘潜力。但是，艺术投资毕竟无法与股票、房地产等其他投资相比，我国的艺术品市场的发展还将有一个漫长而艰巨的过程。”

民间收藏或者民间艺术品投资，改变了中国文物保护的格局，增添了文物保护的力量。民间艺术品投资和收藏将文物保护与人们的经济文化生活直接联系起来，使文物保护不再只是政府部门的责任和少数专家的“天职”，而成为一种社会习尚，这是中国文物艺术品市场恢复和发展至今的最大效应。如何进一步完善和谐有序的中国文物与艺术品市场？还需我们的冷静与努力。