甘兹夫妇的收藏：艺术品投资的现代范本

1997年11月，纽约佳士得拍卖公司举办了一场20世纪最激动人心的拍卖会，那就是美国的“甘兹夫妇藏品专场”拍卖。这场拍卖在两周前纽约的预展期间就有25000多人参观，盛况空前。而在拍卖会的现场，出席的人员更是达到了2000多位，佳士得公司还增加了比原来多一倍的电话线路便于场外人士委托竞投，拍场的气氛异常热烈，来自世界各地的收藏家和各大博物馆的代表都踊跃竞买这批艺术珍品。本场专拍共拍出58件甘兹夫妇收藏的西方现当代艺术家的作品，这些作品历年购藏的总花费为170.5605万美元，而拍卖成交的总金额达到了20651.6525万美元，为购买金额的120余倍，刷新了拍卖史上个人藏品最高成交总额的世界纪录。

甘兹夫妇是指维克多&S226;甘兹（1913-1980和其妻子萨利&S226;甘兹，二人在其一生当中携手致力于艺术品的收藏。他们藏品跨越了美国现代主义艺术到后现代主义艺术转折时期具有代表性的重要艺术作品，在艺术史上和艺术市场上都占有重要的地位。甘兹夫妇属于艺术品的购买资金并不十分充裕的收藏家，因而，如何运用好手中有限的资金来尽可能多的购得自己喜爱的、具有高的艺术价值的作品成为甘兹夫妇收藏的目标。在这样的目标指引下，运用好有效的收藏方式，那么获得高额的投资收益也就在情理之中。

甘兹夫妇的收藏是随着美国现代艺术的发展而进行的，其收藏活动大致分为三个时期，这三个时期收藏的艺术品都很好的体现了当时美国艺术的发展概况，具有很大的艺术价值和历史价值。

第一个时期（1942-1962年，甘兹夫妇以收藏毕加索的画作为主，自1942年二人结婚并买下了第一幅毕加索的画作《梦》开始，就开始了他们“与毕加索的恋爱”。二十年间，甘兹夫妇共收藏了几十件毕加索的作品，其中现身1997年佳士得拍场的就有12幅油画和5幅版画，包括了艺术家各个时期的代表作品。在这一时期，美国的价值观和收藏趣味深受欧洲价值系统的影响，因而收藏欧洲现代艺术大师的画作无疑是当时投资的绝佳选择。如《梦》在1997年的佳士得拍卖中以4840.25万美元成交，而当时的购买价仅为7000美元。《椅中女郎》在1967年以20万美元购得，而在1997年拍出了2475.25万美元的高价。其他作品如《阿尔及尔女郎》系列，各类版画等也都以高出购买价的几十倍甚至几百倍成交。这17幅毕加索作品的总成交额高达16465万美元，而甘兹夫妇当时的购买价格仅为35万余美元，高达460倍的回报率在艺术市场上也是罕见的。

第二个时期（1962-1969年，甘兹夫妇开始同卡斯蒂利等画廊进行合作，成为了各大画廊的买家，购藏Johns、劳申伯格、斯特拉等新崛起的美国当代名家的作品，体现了在20世纪60年代的美国，艺术市场系统逐渐建立，美国独立于欧洲之外的独特的艺术价值观也在逐渐形成。琼斯的交叉排线画代表作《尸体与镜子》是由甘兹夫妇在卡斯蒂里画廊中购得，购买价为8万美元，而在1997年的佳士得以832.65万美元成交，成为该场拍卖中出毕加索作品外成交价最高的作品。劳申伯格的《红色内墙》以638.25万美元拍出，斯特拉的《土耳其曼博舞》也以396.25万美元的高价成交，是当时购买价格的近20倍。

第三个时期(1970-1991年)，在同画廊的合作后，甘兹夫妇在购买艺术作品的过程中由原来的以画廊指导为主转为逐渐形成了自己独特的收藏理念和收藏观念，开始关注并购买一些未成名、但极具艺术发展潜力的艺术家作品，但同时琼斯、劳申伯格等的作品仍是他们持续购藏的对象。甘兹夫妇凭借其敏锐的艺术眼光发掘的新秀有伊娃&S226;赫西（EvaHesse、Mel Bochner、DorotheaRockburne、Robert Smithson、RobertMorris、BriceMarden、RichardTuttle等一批艺术新锐。这些新锐的普遍特征是未成名、作品价格低但极具艺术和市场潜力，收藏他们的作品是对收藏家和投资者眼力的最大考验。如甘兹夫妇购买的赫西的三件作品软雕塑《未完成》、《九个一组》和装置作品《联结1》，在当时的购买价格仅为1.6万余美元，而在1997年拍卖的成交额高达424.25万美元，是当时价格的250倍。甘兹夫妇收藏的其他几位艺术新锐的作品也在拍卖中出现了不同程度的价格升涨。

甘兹夫妇半个多世纪的收藏给后来的艺术品私人收藏家带来无穷的启迪，无论从对艺术的热爱、艺术品的购买眼力，还是与画廊的合作方式、对博物馆的捐赠等方面，甘兹夫妇都提供了一个很好的现代艺术品私人收藏的成功案例。这对很多的国内外私人收藏家都有着多方面的可借鉴之处，尤其在目前国内的艺术品市场上，对于大多数国内的现代艺术品私人收藏家来说，如何收藏、收藏什么并没有一个明确的概念和具体的收藏策略和方式。

甘兹夫妇提供了这样一个好的范本，无疑对国内私人收藏家的收藏方式和收藏理念都有着重要的参考意义