保利厦门春拍：元天青魁首汝窑青釉洗1150万元成交

7月15日，保利厦门2018年春季拍卖会“集珍—中国古代陶瓷”专场专场在厦门瑞颐大酒店举槌，共96件拍品上拍。其中，元 天青魁首--汝窑青釉洗(清凉寺)现场以260万元起拍，场内竞争激烈，最终以1000万元落槌，加佣金1150万元成交。(拍前估价：RMB2,800,000-3,800,000)

元 天青魁首--汝窑青釉洗(清凉寺)

此件汝窑青釉洗，冰莹润澈，天青犹翠，釉薄处隐约可见粉色光泽。内周壁有冰裂纹。底周排布五枚芝麻花细小支钉。敛圆口，浅弧形壁，圈足外撇。与本品器形釉色相近者，一如台北国立故宫博物馆藏品(《贵似晨星—清宫传世12至14世纪青瓷特展》，国立故宫博物院，台北，2016年，页31，故瓷013962)。另一可参照北京故宫博物院藏品(《汝瓷雅集--故宫博物院珍藏及出土汝窑瓷器荟萃》，故宫博物院，北京，2015年，页036，图版4)。

汝瓷稀贵，巧致雅绝，位中国陶瓷之首，其对烧造工艺要求精益求精。南宋周辉撰《清波杂志》(卷五)云：“辉出疆时，见彼中所用定器，色莹可爱……又汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为油(釉)，唯供御拣退，方许出卖，近尤难得。”文献表明汝窑烧造时用玛瑙入釉，颇具神秘之感。事实上近年在清凉寺汝窑考古发掘中，确实在位于中心烧造区的西南方位T44北部元代地层发现有大型玛瑙石。从今天的科学角度解读，玛瑙为石英的一种，由二氧化硅沈积而成。在釉中加入玛瑙粉末并不会对瓷器本身的釉色、开片、质感等造成影响。然当时宋代工匠以玛瑙为原料，猜想应是被玛瑙的天然奇美所吸引，便试图借此烧造出汝瓷令人神往之天青釉色。观此器物底部，可见其为满釉支烧，制作时仅在底部以支钉隔开瓷胎和匣钵，以让器物烧造中不易变形，也可让釉尽可能包裹住整件作品。在装烧时，一个匣钵对应一件器物，耗时耗力，尤可见精细程度之高。汝瓷标准器中一般尺寸稍大的碗、盘、洗，底部多为五个支钉痕，而小尺寸者则为三个支钉。本件拍品即属前者。另一显著特征为其圈足略向外撇，传世汝瓷中洗、碗、盘、茶盏托等都具此种工艺现象。经考证，此种作法应系模仿当时同式样的金银器而为，在其他瓷窑中则比较少见。

根据陈万里先生对徐兢撰《宣和奉使高丽图经》与南宋顾文荐撰《负暄杂录》等有关文献的分析，以及目前学者的普遍观点，认为汝瓷烧造的时间应在宋哲宋元佑元年(1086年)至徽宗崇宁五年(1106年)期间，前后约20年左右。由于汝瓷烧造时间极短，故传世器物甚少，国内外现存不足百件，且大多为原清宫旧藏品。目前主要收藏在北京故宫博物院(20件)、台北故宫博物院(21件)、英国伦敦大维德基金会(12件)、上海博物馆(9件)、英国伦敦大英博物馆(5件)等单位，国内外其他公、私博物馆和私人手中亦有零星收藏。

1940年以来，除现拍品，仅有七件汝官瓷经由拍卖售出：

汝窑长颈赏瓶, Eumorfopoulos旧藏，现属伦敦大英博物馆大维德基金会藏品，售于伦敦苏富比1940年5月28日，编号135。

汝窑水仙盆，属安宅氏旧藏，现存大阪市立东洋陶瓷美术馆(编号10)，曾二度于伦敦苏富比售出，首为1959年3月17日，编号26，后为1970年2月24日，编号1。

汝窑圆笔洗，属罗桂祥基金会旧藏，现存香港艺术馆(编号51)，曾售于伦敦苏富比1980年4月15日，编号140汝窑盘，属Stephen Junkunc三世旧藏，现为区百龄收藏(编号80)，售于纽约佳士得1992年12月3日，编号276。

汝窑盘，同属Stephen Junkunc三世旧藏(编号69)，售于纽约佳士得2006年3月29日，编号401。

汝窑葵花洗，为艾弗瑞•克拉克伉俪旧藏，现属私人收藏(编号29)，售于香港苏富比2012年4月4日，编号101。

汝窑天青釉洗，为台北鸿禧美术馆旧藏(编号40)售于香港苏富比2017年10月3日，