南京经典2020春拍推出“两江师范”专场

去年秋拍南京经典首推《两江师范》专场，从学术上逐渐整理出南京近现代文化脉络，较为完整的展现了江南区域学者在文化艺术方面的突出成就。与此同时，因为此专场上拍作品质量突出，也受到了众多藏家的青睐，取得优异的成绩。主打的凤先生作品板块更是创造了近年来吕凤子价格高峰。今春精益求精，再次推出《两江师范》专场，共计四十件作品，于诸藏家师友指正。

524 吕凤子 雍和宫打鬼

设色纸本 立轴 80×36.5cm

出版：

1、《吕凤子画鉴》P72图，吕去病主编，江苏人民出版社，1996年4月第1版。

2、《吕凤子画册》P134页，吕去疾、吕去病编著，天津人民美术出版社，2008年4月。

著录：

1、朱亮《吕凤子传》P199，南京出版社，1992年5月。

2、吕凤子学术研究会《吕凤子先生的画》，载《吕凤子纪念文集》P39，镇江市政协文史资料研究委员会、丹阳市政协文史资料研究委员会编，江苏人民出版社，1993年1月。

3、郑润生、吴忠民《“四绝”大家吕凤子》，载《吕凤子研究文集(第一辑)》，P142，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，2000年。

4、寿崇德《吕凤子先生简明年表》，载《吕凤子研究文集(第一辑)》，P198，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，2000年。

5、郝石林、方正晖《吕凤子先生的创作历程》，载《吕凤子研究文集(第一辑)》，P202-203，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，2000年。

6、杨永清《凤先生创作道路及其艺术特色》，载《吕凤子研究文集(第一辑)》，P53，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，2000年。

7、吕去病《吕凤子与中国画坛》，载《吕凤子》，P53，重庆璧山县人民政府编，2002年。

8、《中国画艺术专史•人物卷》P761-762，周积寅主编，江西美术出版社，2008年12月。

9、《江苏省国画院名家系列•吕凤子卷》“艺术简谱”P174，周京新主编，赵啓斌编，江苏文艺出版社，2014年11月。

10、《吕凤子研究》P78，范建华编著，东南大学出版社，2014年10月。

吕凤子(1888—1959)，1910年1月毕业于两江优级师范学堂图画手工选科，师承李瑞清。中国近现代著名画家，书法家和艺术教育家，新金陵画派的先驱和最重要缔造者之一。历任正则艺专校长、国立艺术专校长，并为北京女子高等师范学校、南京高等师范学校、国立东南大学、国立中央大学教授。

这幅画的构思巧妙而又通俗易懂，具有很强的现实性，不啻是一篇号召蒋管区人民起来打“鬼”的檄文。在当时的白色恐怖下画这样的画是要冒杀身风险的。这是凤先生的又一幅思想性和艺术性高度统一，浪漫主义与现实主义巧妙结合，具有鲜明的人民性和时代气息的杰作。

525 吕凤子 醉人花底

设色纸本 立轴 40.5×22cm

备注：此幅作品为海外回流。

凤先生一生以改良中国人物画为努力的目标，凤先生在1937年前创作的题材最多的是仕女画，其仕女造型健康丰满，雍容大方，脸上不着色，只以淡赭轻点咀唇，与明清以来浓妆艷抹、衣饰华丽的仕女画相比，给人以气质高尚、耳目一新的感觉。

此幅绘宋人仕女，整体造型坚持了凤先生一贯的风格。扶弱不禁的身躯惹人疼怜，略显丰腴，嘴角点红迷人，最重要的是人物眼神空灵纯粹，媚而不艷，与世俗无染。相较于明代以来仕女的描绘，一改其身体消瘦、身材单薄的病态之型，本身更具从内而外的风骨，格调高雅，独树一帜。吕凤子现存仕女作品多是艺术生涯后期形态表现，此类中期仕女作品并不多见，且大部分在博物馆中，此《醉人花底》中仕女表情应为所有类似题材作品中最为丰富、最为可人的一幅。

523 吕凤子 花外春来路

水墨纸本 立轴 107×29.5cm

人物画是凤先生艺术的中心，是他绘画创作中最为深刻的部分。考察他传世作品，抗战入蜀前，多为仕女(含工笔、写意两类)和前贤词意。入蜀后，又多了现代人物和佛教人物(以罗汉形象为主)。新中国成立后，凤先生的作品则主要表现现代人的生活，还有一批肖像画。他的笔墨，随着时代背景和表现内容的转换，不断变化着，越来越丰富，越来越完美。

526 吕凤子 枫林晚景

刺绣 28×40cm

出版：

1、《正则绣一辑》，丹阳正则女校，1934年。

2、姚敏苏《乱针绣史话》，载苏州大学非物质文化遗产研究中心编，《东吴文化遗产 第5辑》P224，上海三联书店，2015年10月。

3、吕元《非物质文化遗产·苏绣艺术之—乱针绣》，载《纺织报告》(第7期)P28—29，2015年。

4、吕存《战争时期刺绣大师吕凤子多方筹款办学传承乱针绣技艺》，载《南京网络电视台·家脉1937》，2015年12月。

5、侯君波，刘赦《吕凤子先生与正则绣》，载《装饰》(总第296期)P95，2017年12月。

展览：

1、“锦绣情怀—中国(常州)乱针绣名家联展”，常州市文学艺术界联合会、常州市文化广电新闻出版局、中国国家画院环太湖创作基地主办，2014年10月11日—18日，武进世贸中心木一美术馆。

2、“纪念吕凤子诞辰一百三十周年—正则绣发展史暨乱针绣大师作品展”，丹阳市人民政府主办，2016年12月17日—25日，丹阳万通大厦正则绣艺术馆。

著录：吕存《中西合璧的艺术典范—正则绣》，载《南京大学“一带一路与传统文化”国际学术论坛论文集》，2017年12月。

518张大千 群仙祝寿图

设色纸本 立轴 77×38cm

张大千，名爰，号大千、大千居士。精山水、工人物、善花草，亦能书。拜曾熙、李瑞清为师，学习书法、绘画，对其影响颇深。

张大千极爱画水仙，他笔下的水仙花清润舒展、顾盼掩映、丰姿绰约，如仙女般纤尘不染，高雅脱俗。此幅画墨竹一枝，水仙两丛。水仙花蕊点彩，叶如吴带当风，“水仙竹叶兩精神”，犹如群仙祝寿，作品清新典雅而又寓意祥和。

504 胡小石  书法

水墨纸本 立轴 129×41cm

备注：1、此幅为海外回流作品。

2、上款人“麐若”为吴蕴瑞，吴青霞丈夫，江苏江阴人，著名体育家。长期担任中国现代体育教育的发祥地南京大学(中央大学)体育系主任，也是中华人民共和国建立的第一所体育高等学校上海体育学院(华东体育学院)的创始人。

胡小石1909年毕业于两江优级师范学堂。曾任金陵大学教授，中央大学中文系教授兼系主任、文学院院长，南京大学中文系教授兼系主任，文学院院长，南京大学图书馆馆长，与陈中凡、汪辟疆并称南大中文系“三老”。

521 魏光焘  隶书四屏

水墨纸本 书法 111×31cm×4

魏光焘(1837—1916)，湖南隆回人。晚清政治、军事、外交上的重要历史人物。与李鸿章、张之洞、刘坤一等同为十九世纪八十到九十年代清政府的重臣。曾任新疆省布政使，新疆巡抚、云贵总督、陕甘总督，后任两江总督、南洋大臣、总理各国事物大臣。署理两江总督期间，继刘坤一、张之洞之后，实施筹建三江师范学堂，为开啓近代新疆博达书院，南京大学的重要人物。

511 李瑞清  观山图

水墨绢本 镜心 120×66cm

备注：上款人沈宽夫，苏州人。同盟会会员、教育家沈柏寒祖父。

514 李瑞清  书联

水墨纸本 立轴 136×34cm×2

备注：此拍品为北京工艺品进出口公司(三间房)旧藏。

李瑞清在书画界名声显赫，书法自称北宗，与曾熙的南宗颉颃，世有“北李南曾”之说。与吴昌硕、曾熙、黄宾虹并称“海上四妖”。1906年任两江师范学堂校长，吕凤子、张大千、胡小石等皆出其门。

515 曾熙  书法

水墨纸本 立轴 136×48cm

备注：此拍品为北京工艺品进出口公司(三间房)旧藏。

532 曾熙  书联

水墨纸本 立轴 144×38cm×2

曾熙字子缉、季子，号俟园，晚号农髯、山海楼主人，衡阳县人。中国杰出的书法家、画家、教育家，海派书画领军人物。张大千一生中得益最多的恩师。其书法造诣很深，篆、隶、八分、真、行，各体具精。其书以汉隶圆笔为本，下穷魏晋，沟通南帖北碑，融合方圆，遂成就宽博纵逸的风貌，被学者尊为“农髯体”。

537 萧俊贤  山居归棹

设色纸本 立轴 105×38cm

萧俊贤，字厔泉，号铁夫，别署天和逸人，斋名净念楼。湖南衡阳人。早年从苍崖法师、沈咏荪学画。应李瑞清聘，曾任教于两江优级师范学堂图画手工科。民国初年居北京，曾任教于国立北平艺术专科学校。晚年寓沪卖画为生。长于山水，兼作花卉。与萧逊并称为北京二萧。

501 游寿  书法

水墨纸本 镜片 32×68cm

游寿是李瑞清、胡小石这一金石学派的重要继承人，是我国学者型书家的代表之一。创作的同时又长于研究，有书论《论汉碑》、《随感录》、《书苑镂锦》等存世。与江南的萧娴并称为“南萧北游”。

李瑞清手写“两江师范学堂”校碑

两江师范学堂，是中国近代最早设立的师范学校之一，中国现代高等教育源头之一，创设了中国高等学校中第一个图画手工科，培养了第一代近代化的美术师资和艺术人才，如今的南京大学、东南大学、南京师范大学等九所高校的前身。

两江师范学堂诞生于1906年，是中国近代最早设立的师范学校之一。学堂由清末两江总督张之洞创建，初名三江师范学堂(1902-1905)，1906年5月易名两江师范学堂，1911年辛亥革命爆发后停办。1906年"清道人"李瑞清出任两江师范学堂监督(校长)，创设了中国高等学校中第一个图画手工科，以“嚼得菜根，做得大事”为校训，聘请当时国内最优秀的学者入校教学，为江南三省培养了第一批优秀中、小学教师。著名生物学家秉志，国画名家张大千、张善孖，国学大师胡小石、陈中凡等都是两江师范学堂早期毕业生中的佼佼者。因此学校规模及影响迅速扩大，进而发展成为江南第一学府。

南京经典2018春季拍卖会

预展时间：7月20日——21日

拍卖时间：7月22日

展拍地点：南京金奥费尔蒙酒店二楼金奥厅(江东中路333号)