2019年秋拍书画拍卖：近现代书画的“腰”何时粗

乍暖还寒，春风在途。

这是连续五年以来中国艺术品市场给予人们最大的一个信心和鼓舞，在持续的调整阶段，曾经大幅度的下滑，进入到2016年度以来，随着老藏家的返场以及新买家的入场，尤其是企业收藏的入场，加之一系列天价作品的成交，市场慢慢在启动。

作为中国艺术品拍卖市场的支柱板块，传统书画的拍卖无论是成交额还是媒体关注度都是绝对的第一。各大拍卖行也试图打造自己在这一领域内的话语权，如中国嘉德书画大观之夜，早就是风向标专场;北京保利的近现代书画夜场和仰之弥高古代书画夜场，其中尤其是“百代标程”专题，已然成为古代书画的最高地;北京匡时拍卖在连续8季的积淀之后，“澄道”与“畅怀”中国书画夜场也成为业内藏家重要关注的所在。

大数据下中国传统书画的“失与得”

当然，2016年秋拍中，三家拍卖公司精心设立的夜场也交出了不错的成绩单，分别是9.29亿元、14.52亿元、10.16亿元，分别占到总成交额的近一半，但是就目前已经结束的拍卖公司来看，中国传统书画的上拍数量则是延续春拍的减量措施。

雅昌艺术网数据显示，从2014年秋季开始，中国传统书画的拍卖数量就一直在调整，从2014年秋拍的180478件调整至2015年春拍的144751件，2015年秋拍是116100件，进入到2016年春拍之后，调整更加的明显，上拍作品的数量下降至35646件，当然其中包括很多家中小拍卖公司的停拍。而根据雅昌艺术网的完全统计，截止到12月10日，中国传统书画在2016年秋拍季共上拍45469件拍品，虽然较之春拍有所减少，但是基本上是慢慢的在稳定数量。

“和2015年度相比较，我们保利拍卖系的数量总体下降是在两成左右，其中尤其是北京保利秋拍的数量下调比例是最大的，应该说是11年以来，中国传统书画数量最少的一次。但是据我所知，我们拍品的数量调整比例相对于其他拍卖公司来讲算是少的，国内的其他拍卖公司甚至是去掉了某个门类的拍卖，主要拍卖中国书画。”保利拍卖执行董事赵旭说到。

而这，也是保利拍卖在2016秋拍的一个策略，不仅仅可以减少成本，另外也使得新入场的买家比较轻松，老买家也能够更加的游刃有余。

与之相对应的是，数量虽然下降了很多，但是高价格成交的作品数量稳中有升。

在统计的数据中，截止到12月9日，超过亿元成交的书画有5件，分别是3.036亿元的任仁发《五王醉归图卷》、1.955亿元的齐白石《咫尺天涯-山水卷》、1.725亿元的吴镇《山窗听雨图卷》、1.644亿元的张大千《瑞士雪山》以及1.035亿元的张大千《巨然晴峰图》。而在亿元档中，2014年秋拍的亿元拍品有1件，2015年春拍有2件，2015年秋拍有4件，2016年春拍也有4件作品超过亿元成交。但是，显然，2016年秋拍亿元作品的价格含金量更高，尤其是打破了几季拍卖以来的价格壁垒，进入到3亿元的大关。

超过5000万成交的作品数量则是从2015年秋拍以来就进入到稳定的状态，分别是2014年秋拍的2件，2015年春拍、2015年秋拍、2016年春拍以及2016年秋拍分别是14件，但是因为在统计期间，上海保利首拍以及西冷拍卖等公司尚未拍卖，这个数据应该有所上升。另外一个高价区间则是是在1000万-5000万之间，从2014年秋拍到2016年秋拍，数据分别是107件、92件、85件、122件以及92件。

在上述的三个高价成交板块中，同时在2016年秋拍中也取得了高成交率，以中国嘉德、北京保利以及北京匡时三家拍卖公司的书画夜场来看，平均成交率超过80%,显然这是个非常高的数字。

究其原因，其实从2015秋拍开始，有实力的大买家就开始进场，或者是调整收藏结构，其中以苏宁集团、宝龙集团、王中军以及张小军为代表。

企业收藏对于高端价格作品的成交至关重要，促进市场爆点的来临。

以苏宁集团旗下建设中的苏宁博物馆来看，近一两年来的购藏清单就足够震撼，除了本次3.036亿元的任仁发《五王醉归图卷》之外，目前在馆的重要古代书画作品还包括创当时吴镇拍卖纪录的《野竹图》、王石谷《仿宋元山水巨册》、创夏圭拍卖纪录的《山庄暮雪图》、袁江《蓬莱仙境》、创造赵雍纪录的《前浦理纶图》等，此外还包括宋代画家陈容最高价纪录的《戏珠龙图》、张大千《羲之换鹅图》和傅抱石《郑庄公见母图》等。

华谊兄弟创始人之一的王中军，自然也是实力不可小觑，在中国嘉德2016年春拍中就以2.07亿元竞得曾巩《局事帖》;另外一位当代艺术收藏家张小军则是以9200万竞得宋克临《急就章》并诸家题跋。

“作为筹建美术馆行为的企业收藏，和个人收藏是完全不一样的，比如大家看到的在我们古代书画夜场的拍卖中，尤其是百代标程专题中，呈现出了一位客人扫货的专题。其实现在有些书画收藏并不单纯是个人行为，往往是企业或者是企业家在计划内建立自己的美术馆，那有一些客人就是在这样的机缘下，在拍卖市场中碰见了自己缺乏的作品或者是需要补充进去的作品都会进行竞拍。”保利拍卖古代书画部总经理李雪松说到。

“中国艺术品市场经过二十多年的发展，收藏人群、动机、价格都有很大的变化。人们越来越认识到中国的高端艺术品具有文化传承功能，和较大的文化影响力。企业进入艺术品收藏，使企业有了更多地文化移植。而企业对于品牌和文化的追求，需要跟某种类型的艺术品相结合。由于企业的天价购买行为，被大众所关注，也是企业知名度的一种提升。多年前，保利集团通过对圆明园文物的购买，对企业形象、品牌，甚至对保利房地产的销售都有很大帮助。所以，现在越来越多的企业通过艺术品来达到品牌建设的目的。另外在资产配置方面，目前艺术品的价格已经达到了可以构成资产配置的部分。如宝龙集团，通过艺术品馆藏建设美术馆，一方面丰富和扩张了房地产的文化含义，另一方面也不失为宝龙集团资产配置的有效构成部分。第三，国外已经有大量地企业介入艺术品的收藏，中国的艺术品收藏，以前是个人行为，或是企业家的个人行为，现在由企业家的个人行为变成企业行为，这是艺术市场发展的必然，也是文化产业、文化资产发展的必然。”艺术品市场专家龚继遂说到。

这也是2016年秋拍媒体一直在强调的新买家进场，实力老藏家的回归，这两个因素共同决定了中国传统书画高价领域的夯实。

“2016年是企业收藏的一次拐点，如万达、龙美术馆、新疆广汇等企业是第一轮，苏宁、宝龙、华谊兄弟等企业是又一轮，当阿里巴巴、恒大、新世界等一批批企业进入收藏时，“竞买现象”将使艺术市场出现不断的热点。艺术品的价值在中国具有综合性的特征，从过去比较单纯的喜欢、欣赏型已经转变为财富管理，兼顾了增值保值、资产质押，金融工具、企业宣传等功能。艺术品是资产管理的重要方式，也是消费的终极。人民币贬值、遗产税方案、银行账户管理收紧等因素叠加而来，艺术品成为了避风港。当市场出现更多的刘益谦、王健林、王中军时，这种趋势就是向上的。我觉得爆点已经快来了。”收藏家李大钧说到。

“以北京匡时拍卖来看，九大夜场的成绩是满意的，除此之外，溥心畲专场、二知轩藏画专场竞争激烈，成交是远远超过我们的预期，特别是新买家积极参与极大地提升了市场的信心，促成了更加中档作品的成交。”北京匡时拍卖董事长董国强说到。

也正如中国嘉德拍卖中国书画部总经理郭彤所说：“有经历有故事的收藏永远是王道，老舍不论，常任侠宋云彬可以通过他们的藏品重回大众视野，这是收藏的无价回报。巨无霸拍品，巨好玩拍品，巨便宜拍品，结果都好，如果三者合一，结果就巨好。一般，普通，真，合适，还行，在目前，都不容易。”

尤其是在近现代书画领域内，日场与夜场的拍卖冰火两重天，中低端的作品成交情况不容乐观。

截止到12月10日，2016年秋拍中国近现代书画亿元成交的拍品有三件，分别是齐白石《咫尺天涯-山水册》以1.955亿成交，张大千《瑞士雪山》和《巨然晴峰图》分别是1.6445亿元和1.035亿元成交。

进入到拍卖成交TOP10的作品中，超过5000万成交的还有6612.5万的傅抱石《风光好》，齐白石《莲池书院》和《三绝合璧》分别是以5290万和5175万元成交。

从中可以明显的看到，和往年的某一位近现代书画名家“霸屏”市场所不同的是，2016秋拍中，齐白石、张大千、傅抱石等共同撑起了天价作品的市场领域，这也是在经过市场一轮的发酵之后，尤其从“黄胄年”、“潘天寿年”等集中出现艺术家作品之后，该沉淀的艺术家都已经完成了市场的价格定位，除此之外，拍卖行业考虑到多次上拍作品的控制，2016秋拍中的齐白石、张大千、傅抱石的精品虽然也都上拍过，但是都已经过去了一段时期。

在近现代超级名家的“风头”之下，我们也能从拍卖公司所设置的专场中窥探一二市场动态，藏家的审美新趣味决定着市场的动态，比如关良的朴拙钱瘦铁的苦涩丁衍镛的放肆都被确立，接下来是否还能有新的黑马出现，2016秋拍中的吴湖帆专场就是最好的表现。

吴湖帆是新海派的代表人物，此次嘉德还重点推出“海上画派”专题以及“雅俗之道——海上绘画嬗变”日场拍卖。“海上画派是参与人数多、影响力大，也是价位比较低的画派。海派艺术家所追随的不是整体的主流意识，在创作上有点自娱自乐。而这几年的审美流变，收藏家似乎也慢慢进入了自娱自乐的状态，喜欢一边收藏，一边写字画画，这样的生活状态与当时的海上画派的追求越来越契合。因此，我们在夜场加上海派的分量，希望对海派画家进行重新的梳理和深入的研究。

一直以来，近现代书画都作为书画成交的重要保障，但是其实内在的结构在不断的调整中，其实也是从中国嘉德大观之夜的设置以及拍卖结果中得知。

“2011、2012年，300万-800万的拍品基本可以支撑书画市场的稳健发展，维持’腰粗’的状态，2014年之后，腰部越来越细，成交500万左右的拍品数量在大幅减少，而成交在2000万以上的高端拍品反而受影响较小，另外，低价位层面有意思的拍品也有很好的成交。”郭彤说到。

从拍卖行的设置来看，也是凸显了日场拍卖和夜场拍卖之间的“矛盾”。

越来越多的拍卖公司开始推出或者是强化“夜场”的概念，加之委托方的要求，使得夜场的数量越来越多，拍卖的时间也越来越长，当然也可以看作是对于不同层次买家的考虑，但是如此一来，本来日场的作品质量都会“受限”，全靠普品撑起一整日的拍卖，自然会出现成交的问题。

尤其是在市场环境尚未完全明朗的当下，普通拍品藏家看不上，但是行家又面临着接不起的状态，整个是悬在半空中，这也正是郭彤所说的“在目前的资金状况下，日场部分的征集接下来会更加的困难”。

那是否2016年持续大热的古代书画也面临着同样的问题？