导航春拍宠儿之“东方之笔”——张大千

2020-08-21 06:06:58

作者 : 暗夜精灵

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张大千的泼墨泼彩山水画色彩单纯明丽,画面以冷色调为主,其中又最重石青和石绿,这种色彩是中国画中青绿山水所特有的。但在他画面又区别于青绿山水,在用色上他采用先泼墨为底,然后再泼彩的做法,这一方法,他自己的见解是“色之有底,方显得凝重,且有旧气。是为古人之法。”

在张大千的身上,无论是绘画、书法篆刻、诗词诸方面都有很深的造诣。徐悲鸿赞誉他为“五百年来第一人”,西方艺坛称赞为“东方之笔”,在拍卖场上十分受宠,屡创高价。在今春书画拍卖现场,其作品《桃源图》和《空行母像》均榜上有名,分别斩获第二名和第九名,成为今春拍卖中亮眼的拍品。

在持续调整阶段的拍卖行业,2016中国春拍书画成交的前十中,缘何张大千两幅作品独占热点领域,书画圈网小编一探其中奥秘,解读张大千的艺术风格

导航春拍宠儿之“东方之笔”——张大千

《桃源图》是张大千晚年泼墨泼彩画的代表作,是张大千创作生涯中的压卷之作。创作这幅《桃源图》时,张大千居住在台北郊外双溪“摩耶精舍”,养猿种梅,安然度日。但他没有想到,仅仅两年之后,附近被开发为新式小区,人口快速导入,“室外桃源”的气氛一去不还。于是, 他在1983年1月完成这幅作品并题诗:“种梅结实双溪上,总为年衰畏市喧;谁信阿超才到处,错传人境有桃源。”其中可见画家对居住环境变化的无奈,借由诗画发了一通人间桃源无处寻觅的感慨。

《桃源图》

张大千的泼墨泼彩山水画色彩单纯明丽,画面以冷色调为主,其中又最重石青和石绿,这种色彩是中国画中青绿山水所特有的。但在他画面又区别于青绿山水,在用色上他采用先泼墨为底,然后再泼彩的做法,这一方法,他自己的见解是“色之有底,方显得凝重,且有旧气。是为古人之法。”

该幅作品,创作于1982年,作品宽92厘米,高209厘米。上方几近满画,以极厚重的石青石绿等矿物颜料,反复泼洒,层层堆叠。从该画中可看出大千泼墨和泼彩的结合可谓驾轻就熟、炉火纯青。画面下方 留白,近岸处醒以桃花数丛,嫣红粉嫩,烂漫怒放,清香袭人,旁有渔翁钓艇,似入桃源之境,这样的景象也是张大千毕生所求。

据书画圈网小编了解,1983年1月20日,《桃源图》被送入台北历史博物馆展出。1987年该幅作品以187 万港元的成交价在香港苏富比被拍出,刷新当时中国近现代书画拍卖纪录。在 2016年春拍,历经两天鏖战,张大千的《桃源图》更是以2.7亿港元的高价刷新了张大千世界拍卖纪录, 此前估价高达6500万港元,购藏者为上海藏家刘益谦。在艺术市场行情十分低迷的当下,本季蘇富比书画成绩不仅堪称完美,而且对市场的提振作用不可谓不大。

金粉绘制 观想所依

6月4日,北京保利2016春拍“中国近现代书画夜场(Ⅰ”在北京四季酒店举槌。其中,张大千《空行母像》以2000万元起拍,经过 20多轮漫长竞价,最终以5550万元落槌,成交价6382.5万元(拍前估价:RMB 25,000,000-28,000,000。

《空行母像》

《空行母像》,纸本设色,1940年作。此幅作品色彩浓重,充满浓郁的宗教色彩。张大千在创作时这幅画作时用到了一些特殊的颜料,那就是金粉。

20世纪40年代初,张大千赴敦煌临摹壁画,但他在以传统中国画的技法临摹敦煌壁画时遭遇困境,为了解决这个问题,大千前往青海塔尔寺,学习藏族使用矿物颜料绘画的方法,并雇佣了五位藏族画师帮其临摹壁画,大千临摹壁画时所使用的石青、石绿、朱砂等矿物质,均来自于西藏。在此期间,大千对藏传佛教绘画亦产生了兴趣,开始以藏族的宗教和生活为素材作画,此幅便是其中之一。

张大千在这个时期的人物画产生了明显的变化,色彩饱和而沉着,人物造型丰满,具有雍容华美的唐宋之风,与早期人物画已经大相径庭,从此作中颇可见之。

据说张大千在敦煌的几年间,全部花费达“五百条黄金”之多,生活已然非常拮据,但是还能用金粉来描绘此幅作品,可见大千对佛教的虔诚。观此幅作品,依画面上方的藏文题记可知为“金刚亥母”。之所以成为“亥”,是因为她头侧长有猪首,猪属亥,在藏传佛教中,猪被喻为“痴、贪、嗔”三毒中的“痴”,金刚亥母即是消除痴毒、勾召智慧之象征。

空行母的字面解释即为“穿越天 际者”,这也象征性地表明了,这是一个沉浸在空性体验中的神祇。狭义而言,空行母为护持密乘行人及教法之女性护法,亦是对一切修密乘的女性之尊称,广义 言,女性之佛陀皆为空行母。故张大千绘制的本幅画像题签作“西藏空行母”。

局部

观本幅画像:一面二臂,身红色,头戴五骷髅冠,有三只眼,表示能观照过去、现在和未来。左臂弯里架有一根天杖,左手拿嘎布拉碗,右手持钺刀,颈挂五十人头花环,身佩珠链,右足悬空,左足踏一人尸于莲花日轮座,象征战胜魔障,身后有般若烈焰。而天杖、钺刀和嘎布拉碗是空行母的三大主要器物。

佛教艺术的角度来看,值得注意的是空行母画像不少都是怒目圆睁,面目狰狞,而张大千所绘本幅空行母之容颜却好似唐代敦煌壁画中的佛像一般,亲切感人,其内蕴珍贵秘密佛理奥义。张氏所绘不仅是一幅佛画,更是一种观想的意境,凡夫心不净,故呈现杂染纷乱的意识流。若将杂染不净的念,转化为本尊身相的清净观,是心即是佛心。如此,大千此作就不只是一幅画,而是一种修法的观想所依。

拍场风云 万众期待

从张大千艺术历程看,根据自己长期的艺术实践,融合世界美术之长,自成一家,为中国画开辟了一条新的表现道路。有评论家认为:“国画家能够上承古代美术遗产,融合世界美术之 长,使国画的技巧、境界向上延伸一步的,张大千定是其中之佼佼者。”

近年来,中国艺术品市场上半数以上张大千作品高价纪录频繁产生。2010年春拍,张大千泼彩巨作《爱痕湖》在北京嘉德拍得 1.008亿元人民币,创下当时的最高纪录。

随着中国艺术品市场在当时的狂飙突进,张大千作品价格不断提高。2011年,香港苏富比上拍张大千《嘉耦图》录得1.9亿港币。2013年秋拍《招隐图》以7180万港币成交;2014年上拍的工笔人物画 《惊才绝艳图》以6620万港元成交;2015年5月,苏富比再次推出“梅云堂藏张大千画”专场拍卖,24件作品共成交3.3亿港元,这一数额与2011 年同名专拍中的6.8亿元成交额以不可同日而语。

在今春拍现场,除去《桃源图》和《空行母像》外,佳士得香港推出张大千《敦煌莫高窟初唐画大士像》以4233万元成交,北京匡时推出《关仝太乙观泉图》以4025万元成交。苏富比还上拍20幅张大千不同时期作品,包括《阿里山晓色》《味江》《乔松二老》《墨竹》等。近年来随着内地藏家的崛起,对艺术家作品也在不断重新认识。尤其是像张大千这样的大师,一直扮演着台柱子和“领涨股”的角色,其市场可以用规模极大、市值极高来形容,这就意味着其整个价格体系的调整,其市场空间之大可想而知。

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