清乾隆松石绿地洋彩胭脂料彩天球瓶1250万落槌

2014年12月3日19:30,北京保利2014秋拍古董夜场举槌，呈现瓷器、紫砂、文房、玉器、工艺品等拍品。

在“秀采——清宫祥瓷瑞玉撷芳”专场中，第5514号拍品“清乾隆 松石绿地洋彩胭脂料彩苍龙教子天球瓶”以920万起拍，以1250万落槌。

清乾隆 松石绿地洋彩胭脂料彩苍龙教子天球瓶

“大清乾隆年製”款，高54.5cm,估价RMB: 12,000,000-22,000,000

来源：民国时期上海著名银行家竹淼生先生、慈善家竹漪青女士父女递藏，文革后上海博物馆退还

本品为乾隆一朝极为珍罕的重要御製彩瓷，造型恢宏大气，但与传统雍乾御窑天球瓶之形製又有所区别，腹部线条向下斜收，口沿稍有外撇，曲线变化柔美，毫无臃肿生硬之感，身躯更显挺拔，于端庄敦实之中透出秀逸之美。其彩绘装饰颇具特色，口沿作唇口，上沿施以金彩，再敷以珊瑚红一周，下绘明黄与胭脂粉色如意云头纹，中间点缀以蓝料彩圆点，诸彩绚丽浓研，甚为华美。通体所施松石绿釉平滑润泽，宝光内蕴，色调轻快雅致，明朗悦目，彷彿玄天一色，其上彩色祥云迤逦，漫天飘飞，但见苍龙腾空而起，叱吒风云，虯躯矫健凶猛，大有气夺千里之势，幼龙则破浪而出，昂首欲飞，与侧首下顾的苍龙深情对望。整个画面生动传神，所见祥云虽多，却形态各异，深得迤逦之姿，福海之中波涛汹涌之象，是以线描之功不厌其烦地绘就，细腻而娴熟，展示御窑画工一丝不苟的敬业精神。两龙神形俱佳，栩栩如生，相顾之际，更得以妙笔传示出浓浓的殷切之情，苍龙以珊瑚红彩描绘，色彩深沉凝重，幼龙则以胭脂彩绘就，彩头娇嫩宜人，其绘画笔触极为细緻，特别鳞片的描绘尤见功力，十分写实，且注重光影的明暗变化，具有典型的“洋彩”特点。瓶底圈足内挖，修足规整，底部亦施松石绿釉，中心内书青花“大清乾隆年製”篆书方章款，笔道遒劲有神，官窑法度尽显。

本品源自民国时期上海著名银行家竹淼生家族旧藏。竹淼生先生（1895-1969出生于浙江嵊县，毕业于上海私立大同大学，后投身金融，青年时曾任职于内蒙古的中央银行，后返回上海，担任浙江兴业银行行长。抗战期间，竹先生离开兴业银行，与密友唐星海、朱如堂和严庆龄共同创办了建安实业公司。1948-1949年竹先生和唐星海前往香港，加盟海南纺织公司，唐星海任董事长，并定居香港，1969年于香港逝世，享年74岁。竹先生一生热衷于中国古董收藏，所藏极丰，先生去世后，此件为竹先生女儿竹漪青女士继承。竹漪青女士为沪上知名慈善家，与先生杨臣勋先生在上海交通大学一起设立勤俭助学金基金，以资助家庭贫困的学生顺利完成学业。本品文革时期曾入上海博物馆，后归还家属，之后数十年均由现藏家精心保管，从未露面，保存状态极佳，釉彩光亮如新，此番首次现身拍场，值得广大藏家格外关注。

苍龙教子图作为清宫御瓷装饰题材始见于雍正一朝，而到了乾隆后期，此种纹饰成为御瓷之中最寓特殊意义的一类，存世数量珍稀，寄託了乾隆皇帝对大清天下的下一任继承者的殷殷期望。大清自关外入主中原，于马上得天下，虽经康雍乾三朝盛世，基业甫定，但对乾隆皇帝而言，如何于诸皇子之中考察选取最佳者即太子位，关乎社稷安危，天下得失，他面临艰难的抉择和巨大的压力可想而知。乾隆三十八年，弘历秘密建储，决定皇位传给皇十五子永琰，即后来的嘉庆皇帝。如何培养继承人自然是弘历必须考虑的问题，虽然没有公开皇储身份，但是实际事务之中乾隆皇帝对永琰格外器重，已经暗示其储位所属，因而一直在教导和培养他。乾隆皇帝对“教子”行为的重视可以借后来其禅位之后对嘉庆皇帝实行的“训政”得以体现。训政，即是旧时皇帝退位为太上皇，嗣皇帝仍须禀承训示处理大政，即乾隆皇帝在禅位之后，朝中大事嘉庆皇帝仍需要聆听他的教诲，以免施政失当，此状况延续至嘉庆四年初乾隆皇帝驾崩为止。永琰忠厚老实、规规矩矩、重视仁孝，对乾隆皇帝的意旨一向言听计从，无疑最符合乾隆皇帝的训政目的。嘉庆二年，弘历已当了两年的太上皇，五世同堂，本该娱悦于山水之间，颐养天年，却依然朝夕牵挂著朝政，因此特意刻製了“归政仍训政”印章，告诫自己不可松懈培养继承人的重任，由此可见其对大清江山的重视，对嘉庆皇帝执政的关切。

本品正是乾隆皇帝此番“教子”苦心的见证，寄寓乾隆皇帝教导大清新一代君主的款款真情，所绘苍龙教子图之中幼龙则是皇十五子永琰的化身，苍龙殷切的眼神也折射出乾隆皇帝对永琰的关切和大清江山的思虑。检视国内外重要公私收藏及拍卖市场后发现，与之最为接近的可见佳士得纽约2013年秋拍第1391号，形制、画法与本件如出一辙，惟瓶底年款以矾红书就，与本件以青花书款识的做法不同，此外彩云的佈局等与本件略有区别，釉光较为暗沉。相同的纹饰可参见怀海堂收藏“清乾隆 粉彩云纹红彩龙纹大瓶”，绘画笔触、风格与本件十分接近，当出自一人之手。另有苏富比香港1978年春季拍卖第163号“清雍正 黑地五彩浮雕龙纹天球瓶”，瓶口略有外撇的少见造型与本件一致，苍龙的形象、佈局也与本件有可参照之处。龙纹是御窑瓷器最重要的装饰纹样，本品所绘大小双龙身形矫健，气势万千，双目的表现尤其精彩，眼白所佔比例较大，将大龙的威严、小龙的温顺表达的格外传神，类似画法见于许多重要的乾隆高级御瓷，如北京故宫藏“清乾隆 青花釉里红云龙纹天球瓶”、中国嘉德2010年春拍第2215号“清乾隆 青花红彩云龙纹贲巴壶”等。