泓盛2020春拍：皇家风范色呈斑斓

传统瓷器装饰手法分为釉下彩与釉上彩两种，景德镇将前者称为“里绘”，品种除却最为常见的青花、釉里红外，还有釉下褐彩、釉下褐绿彩、釉下三彩等。釉上彩与釉下彩相对，旧时景德镇又有“表绘”之称。与釉下彩不同，釉上彩装饰特点有三：其一，均为低温二次烧成；其二，彩料的广泛应用，成就高温釉下彩不能达到的鲜艳呈色；其三，釉上彩因施绘於釉上，长时间使用、摩擦后可能发生磨损、脱落。釉上彩工艺始见於宋金时期，由传统低温色釉发展而来。其种类包括红绿彩、宋加彩、五彩、斗彩、粉彩、珐琅彩等。

传统瓷器装饰手法分为釉下彩与釉上彩两种，景德镇将前者称为“里绘”，品种除却最为常见的青花、釉里红外，还有釉下褐彩、釉下褐绿彩、釉下三彩等。釉上彩与釉下彩相对，旧时景德镇又有“表绘”之称。与釉下彩不同，釉上彩装饰特点有三：其一，均为低温二次烧成；其二，彩料的广泛应用，成就高温釉下彩不能达到的鲜艳呈色；其三，釉上彩因施绘於釉上，长时间使用、摩擦后可能发生磨损、脱落。釉上彩工艺始见於宋金时期，由传统低温色釉发展而来。其种类包括红绿彩、宋加彩、五彩、斗彩、粉彩、珐琅彩等。

清代，作为中国最后的封建王朝，瓷业辉煌主要集中於康、雍、乾三朝。王朝初建，为巩固统治，积极采取兴修水利、减免赋税等各样政策，出现一段国泰民安的盛世景象，此时，经济增长、生产力日益提高为瓷业发展提供保障。加之，康熙、雍正、乾隆本身对於瓷器及工艺品有个人偏好，更直接地鼓舞着瓷业於当朝的迅速发展及卓越成就。此期彩瓷无论就其品类或製造工艺均达至高峰。斗彩、五彩等传统品种承古创新；珐琅彩、粉彩等应随西洋科学技术引入与海外贸易繁荣的创新品种，则为彩瓷製造注入新鲜血液。嘉庆以后至晚清宣统时期，由於社会经济日趋衰落，景德镇瓷业亦日渐萧条，许多著名品种已绝迹人间。然而，瓷器生产技艺总体而言虽大不如前，但偶尔也不乏精细之作。

珐琅彩盛於雍正、乾隆年间，属宫廷垄断的工艺珍品。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。专场拍品有清雍正珐琅彩梅兰花卉纹水滴。此水滴为瓷製，四瓣形，南瓜状，底部“雍正年製”四字楷书蓝料款，支钉垫烧。曲流，与流相对处堆贴龙把，钮堆贴红蝠一只，与龙又面面相对，攀附於瓜藤上。此水滴造型憨态可爱，工艺精湛，兼具实用性及文房赏玩之功，藏用皆宜。水滴又称“水注”、“滴子”，是专供注水於砚的盛器。其式方圆不一，汉代已有。宋龙大渊《古玉图谱》著录之卧瓜水注，即汉时物。大多仿动植物，造型生动。明文震亨《长物志?器具?水注》：“水注之古铜玉者，具有辟邪、蟾蜍、天鸡、天鹿、半身鸬鹚杓、金雁壶诸式滴子，一合者为佳。”

胭脂红又称金红、洋红等，是一种以金为发色剂，在800-850℃的低温中焙烤得到的釉色，於康熙年间从西方传入我国，并开始於瓷器上使用，至雍正、乾隆时期已为广泛。含金量的多少直接影响胭脂红的呈色，若於釉中掺入约万分之二的金即可得到较为浓艳的胭脂色，而掺入万分之一的金，即呈浅粉红色。胭脂红釉的呈色深者称“胭脂紫”，浅者称“胭脂水”。专场拍品有清乾隆胭脂红地珐琅彩梅枝纹碗。敞口，弧腹，圈足，底部“乾隆年製”四字二行蓝料楷书款。碗外胭脂红地深邃。此碗纹样乾隆时期不多见，而雍正时期流行，可以说是代表了清早期皇家的审美趋向，充满了皇家气息。但较雍正时期略不同，可参见台北故宫藏雍正碗、碟两件“故瓷17688/列-228，故瓷17011/列-473”，其一雍正类器物内多透明白釉，而此碗内施低温松石绿釉呈色柔润，属罕见，不归入日常用瓷，多为观赏把玩陈设之用。其二口沿处饰金边，装饰性浓厚，而雍正此类器物仅仅外施胭脂红地，但未能及口沿处，无描金。其三此乾隆碗在画法上梅枝强调勾边，枝干肌理效果刚毅不似雍正类器物枝干柔美写意。此碗蕊心点缀在花朵中而雍正类器物蕊心有点缀在红地上。较雍正类器物相似之处颇多，但略有不同。与同时期乾隆类器物特点相同，蓝料款识相同。观之，此胭脂红发色深邃，光彩熠熠，当含金不少。胭脂红地上，珐琅绘饰梅花，梅花沉褐枝干曲折，五瓣花叶娇柔，朵花内中，均以轻薄绿彩晕染，黄彩於上点蕊，蕊心凸起立体，尤为精致。整观，此碗形制精巧，胎体轻薄，珐琅彩绘工甚妙，胭脂红地填饰缜密，谓为天工美质。可参阅：《金成旭映》“清雍正珐琅彩瓷红地梅竹先春碗 一对”（图008P34“清雍正珐琅彩瓷红地白梅碟 一对”（图011P42 《The Alan Chuang Collection of Chinese Porcelain》“清雍正 珐琅彩胭脂红地梅花纹小盃一对”（图116P278 《清宫中珐琅彩瓷特展》“雍正 紫红地白梅图碟”（图88P178 香港苏富比1998年11月2日清雍正珐琅彩胭脂红地梅花图小杯一对，Lot303。

清乾隆胭脂红地珐琅彩梅枝纹碗 直径 8.0cm

清乾隆胭脂红地珐琅彩梅枝纹碗（局部

粉彩是康熙晚期在五彩的基础上，受珐琅彩製作工艺的影响而创烧的釉上彩新品种。因其烧成温度较五彩低，而彩色较五彩多，所以色调比五彩柔和娇艳，故又有“软彩”之称。粉彩的烧製到雍正年间极为盛行，逐渐取代了五彩的地位，成为釉上彩的主流。其造型、彩绘技法以及纹饰等各方面都达到一个空前的高度。专场拍品有清雍正粉彩变形螭龙纹水洗。圆柱形，直腹，玉璧底，底部“大清雍正年製”六字二行青花楷书款。八组蓝彩变形螭龙或两两相对，或比邻排序，甚是华丽。此水洗胎质洁白细腻，形製端雅，以古代青铜器螭龙形象构绘主题，几何简化特色与细笔写实形象鲜明比照，此番华丽舒雅的装饰，设色妍美，而布局繁密用色浓丽。

清雍正粉彩变形螭龙纹水洗 高 6.2cm 直径 10.7cm