吴门名家珍品书画齐聚2020西泠春拍

明代中早期，画坛上可粗分浙、吴两派。浙派师法宋代宫廷绘画，占明初画史极为重要的地位，在山水上取法北宋郭熙及南宋李唐、马远、夏圭等画家。而吴门则是在浙派流于粗野后，兴起与其不同的风格，“吴”便是江苏吴县，该画派的核心人物沈周及文徵明都是吴县人，他们的活动交友多半在苏州附近。和浙派不同，吴门的画家多是文人，长期浸淫在诗书之中，在画作的表现和浙派不同，呈现出作品意境构成和笔墨趣味的表达。

明代中早期，画坛上可粗分浙、吴两派。浙派师法宋代宫廷绘画，占明初画史极为重要的地位，在山水上取法北宋郭熙及南宋李唐、马远、夏圭等画家。而吴门则是在浙派流于粗野后，兴起与其不同的风格，“吴”便是江苏吴县，该画派的核心人物沈周及文徵明都是吴县人，他们的活动交友多半在苏州附近。和浙派不同，吴门的画家多是文人，长期浸淫在诗书之中，在画作的表现和浙派不同，呈现出作品意境构成和笔墨趣味的表达。

5月3日在杭州开拍的2014西泠春拍“古代书画作品专场”中，将齐聚吴门名家珍品书画。

【沈周 七段景图册】

2014西泠春拍 沈 周 七段景图册 设色纸本 册页（八页估价：380-500万元

苏州博物馆在2012年推出的《石田大穰——吴门画派之沈周》特展盛况空前，数十家海内外博物馆所庋藏的珍品萃聚一地，其中《九段锦》册页尤为精彩，是沈周摹写宋元九大画家的画风，集为一册。据考证，应该是沈周中年所画，此册流传后世，曾引得海内外争相购求，高士奇所著《江村消夏录》中载有详细的递藏过程。5月3日开槌的西泠春拍“古代书画作品专场”中沈周《七段景》册页与之呈同曲之妙，而且颇有渊源。根据题识，七幅册页作于不同年份，大致全部晚于《九段锦》。此外，从跋语中可知，毕沅在潘恭寿那里初见此册《七段景》，即看出沈周此作的用意，与《九段锦》一样，沈周闲来有感而发，情之所至，而绝非信手图画。有识者可对比两册，虽面目不同，但互相辉映，可从中印证“粗沈”、“细沈”的风格变化。册页中的山水风格真趣宁致，笔法简澹，通册画风粗笔疏阔。有描绘澄江如练的景致，江岸上风扶弱柳，也有廊桥流瀑在侧，众人曲水流觞的情景，画中人或垂钓，或抚琴，徜徉山水之乐。沈周所处之时，画家多效法宋元，沈周在册页中就有仿黄子久、陆天游的风格，但此册不仅效仿，更妙在写生自然，沈周在自题中说到，一山一水皆是亲眼所见，是他颇为得意的作品，兴奋之情溢于言表，更筵请友人来家中观赏，题跋中提到的匏翁即书法家吴宽，他赞誉沈周此册“烟霞境界，曲尽无遗”，甚至想问沈周索要。沈周还提到宋人李澄叟，此人著有《画山水诀》，湘中人士，自幼观湘中山水，所以画中能够尽得其态，沈周正是以李氏写生自然的方法，精心绘制此册。

此册《七段景》为沈周上乘之作，装潢精良，封面及内页保存完好。经安绍芳、潘恭寿、冯恕、丁念先等递藏，传承有序。册页尾后有毕沅题跋，毕沅是清代的学问大家，收藏颇丰，此册有毕氏题跋，其精湛程度足可见一斑。此外，神州国光社，民国元年的《明沈石田山水册》珂罗版单行本、《明代沈周 唐寅 文征明 仇英四大家书画集》、《吴门画派》等数十处均出版著录此册。

【谢时臣 疏林觅句图】

2014西泠春拍 谢时臣 疏林觅句图水墨纸本 立轴1560年作估价80-120万元

沈周有位同乡后学谢时臣，谢氏师法沈周，继而糅合戴进和吴伟，将笔法转化为自己独特的画风，《明画录》中提到他时称“颇能屏障大幅，有气概而不无丝理之病”， 西泠春拍古代书画作品专场中这幅谢时臣所作《疏林觅句图》，纪年为嘉靖三十九年八月（1560年)，是他携童仆出游归来所作，构图盈幅，山水被参天松树所遮挡，故而未施笔墨，树石线条粗阔，但用笔细密苍劲。时年七十三岁的谢时臣在图上写下“谢时臣郊行余兴灯下写疏林觅句，以适闲情不足传也”。作品给人一种平和、舒适、宁静、怡然的感受。这种舒适宁和的格调正是谢时臣山水的典型风格之一。

此作签条为：谢时臣疏林觅句图。择是居藏，松窓。在画作左下角还钤有“吴兴张氏韫辉斋曾藏”的鉴藏印。吴兴张氏即泰斗级的书画鉴定家张珩，其“五岁开蒙读书，家塾中即以书画幛壁。”他所收藏的历代名迹也十分可观，最负盛名的当属唐代张萱的《唐后行从图》和周昉的《戏婴图》，均为国宝级艺术珍品。而上述择是居又为张珩伯父、大藏书家张钧衡的书斋名。此外，近代篆刻家、考古家褚德彝也收藏过此件作品。由是观之，谢时臣此件《疏林觅句图》流传经历甚广，历经诸位鉴藏大家所藏，实为一件不可多得的珍品。更值得一提的是，目前谢时臣的画作多收藏于各博物馆中，且数量稀少。此件作品能在市场流通，实属不易，当予以重视。

【文嘉 翠山寻友图】

2014西泠春拍 文 嘉 翠山寻友图设色纸本 立轴1580年作估价：480-600万

沈周与其学生文徵明同列位“吴门四家”，而对于苏州文人绘画圈而言，文徵明的影响更甚于老师，当时无出其右者。2013年，继沈周特展之后，苏博再推“衡山仰止——吴门画派之文徵明特展”，足以见得文征明在吴门画派中的成就与地位。文氏一族在文徵明之后，才情最出色的要属次子文嘉。

文嘉幼承庭训，遍览家藏，与当时的收藏大家往来密切，书画笔法凝练，设色最为清丽。今次西泠春拍推出的文嘉《翠山寻友图》，万历八年（1580年二月所作，乃其79岁耄耋之作。画面上空文嘉自题：“曲曲深林护紫苔，层层山翠映波开。莫嫌地僻经过少，时有相寻旧友来”，描绘草葱木荣、山远水阔的山中，茅屋绕篱，文友烹茶邀会的主题，文嘉在继承家法之上又融入了倪瓒的笔意，风格疏秀。

此轴为汪士元旧藏，画面左右下角有其“士元珍藏（朱”、“麓云楼书画记（朱”二印。汪士元，江苏盱眙人，字向叔，斋号麓云楼，光绪三十年（1904年进士，民国官至北洋政府财政部次长。兼好书画收藏，藏有宋元明清名人书画一百三十多件，著《麓云楼书画记略》，宋徽宗《晴麓横云图》、倪瓒《静寄轩诗文》轴皆是其什袭之珍。也不乏吴门精品，如沈周《仿黄公望富春山居图》（故宫博物院藏、唐寅《墨菊》（天津博物馆藏等。文嘉此轴《山水》为其鉴赏青睐，自然也是得其所好。