书画名家陈琳的访谈实录

SHMJ：军旅艺术家是一批具有典型性的创作群体，中国军旅艺术创作溯源自前苏联的影响，前苏联由于历史原因终止于上世纪90年代初，可是这种艺术创作模式在咱们这里继承延续下来了。

陈琳：我们国家的军事题材绘画的确受到过前苏联的影响，苏联早在沙俄时期就开始了军事题材创作，卫国战争后反映民族战争的题材更为广泛。中国的油画从前苏联油画中吸取了很多的创作元素，早在50年代我国曾派出多批画家去前苏联学习油画。50、60年代，军事题材创作慢慢开始在中国绘画领域体现出来了，当时的油画以何孔德为代表反映抗美援朝战争的题材比较多。70年代中期，国家组织了以著名画家刘天呈等画家为军事博物馆创作了一批军事题材作品，现在大多都收藏在国家博物馆和军事博物馆，其中刘天呈创作的油画《激战天津》最具有影响力。而中国画在改革开放之后体现在军事题材创作上更为丰富多彩，海军一直比较重视美术创作，围绕着军事题材创作出了许多优秀、具有海军特色的美术作品。

SHMJ：海军是如何形成重视文艺创作发展的传统呢？

陈琳：新中国建立后，50年代到70年代海军的宣传画是全国首屈一指的，内容也颇具特色，主要是围绕当时的政治形势需要而创作。因此造就了海军美术创作氛围和群体。

SHMJ：相信当时会涌现出一批比较突出的军旅画家。

陈琳：当时海军涌现出一批优秀画家，其中吴敏最具代表性，可以说是中国创作宣传画的权威人物，全国所有政治性比较强的宣传画创作基本上都是出自于他，老画家现已过世。从历史上来讲海军在美术创作上一直保留着重视文化、重视交流的优良传统，对于美术家队伍建设也比较关注和重视。

SHMJ：听完您的介绍感觉海军是全军中的窗口单位，肩负对外交流与对内宣传工作，尤其是这两天媒体们也在热议航母“辽宁号”下水入列的新闻。

陈琳：是的，包括完成亚丁湾护航任务、参加海上联合军演以及参与维和行动等，并且海军每年都有很多互访任务，海军已逐渐成为了展现我大国风采的重要窗口。海军是一个高技术密集的军种，装备的科技含量非常高，只有国力增强了海军实力才能增强，航母下水，体现了军队的发展建设水平和捍卫海洋国土的能力。

SHMJ：军旅艺术家也好，自由艺术家也好本质都是创作者，回归到创作状态后二者之间会存在很多统一性。

陈琳：创作对于我们军队画家来讲可能更趋于理性，创作作品常常为了表现某个历史事件或反映事件的过程，在创作中把自我因素有所淡化和隐藏，这一点和一般的画家不太一样。所谓理性创作是建立在需求前提之上的，那就是记录重大历史事件，表现某一特定任务。回到我们创作上，军旅的画家和地方上画家之间的区别在于：军队上的画家更注重主题性创作，地方上的画家则不一样，他们比较自由，可以充分表达个人的思想，理念，态度等等。我们在部队里创作注重反映历史、反映事件，多以国家的重大历史事件、战争和军队发展建设为主，作品囊括当今部队的训练、学习、生活等诸多方面。目前来讲，艺术创作形式的丰富多彩是空前的，可以说是“百花齐放，百家争鸣”。很难说某种创作主题和形式对或不对，只不过好多的表现形式是短暂的，甚至是一闪而过。我认为主题性创作是有着经久不衰的生命力的，包括国外的美术馆和博物馆都会收藏一些“沉淀”下来的能够流传下来的还都是历史主题性作品。同时部队画家也在试图去吸纳当代艺术中的方式方法丰富自己的创作，在传统的基础上寻找更多样的表达方法。

SHMJ：历史上不管东方还是西方，就艺术的理解来谈常会出现不同的声音和意见，正是这样不同价值观的交换延续着文化艺术的生命。

陈琳：总的来讲，艺术的发展有其规律性，随着时间推移或急或缓，出现了不同的艺术形式和现象，我可以接受或不接受，但不会去盲目否定。经常有人议论现在的艺术创作不如以前，这种看法是荒谬的，我们现在的艺术作品无论是形式、内容、技法比过去丰富的多了，创作者应该会用理性去思考和判断问题。过去我们曾经学习过苏联，将学到的东西与本土文化嫁接，过程里面肯定包含着理性的判断。现在也是一样，青年一代也在学习中国以外的东西，比如动漫游戏类相关的专业，他们选择的媒体艺术是当代最为潮流的艺术方式。

路向前三尺横幅花鸟画作品《红梅报春》