若复制尤伦斯的成功藏家如何投资年轻艺术家？

张晓刚的《血缘：大家庭1号》也将登上今年秋拍尤伦斯夫妇所藏曾梵志的《最后的晚餐》，拍出1.8亿港元天价在今年10月份的香港苏富比秋拍上，...

在今年10月份的香港苏富比秋拍上，尤伦斯夫妇将再次出售其在90年代早期收藏的37件中国当代艺术品(尤伦斯出货早期当代艺术作品)，这批作品包括方力均、张晓刚、曾梵志等艺术家的早期代表作品，总估价为1.115亿港元。这不是尤伦斯夫妇第一次在苏富比出售其藏品，去年拍出1.8亿港元天价的《最后的晚餐》就来自尤伦斯夫妇的收藏。

作为当代艺术收藏界的“明星”，尤伦斯夫妇的一举一动都受到非常大的关注。尤伦斯夫妇之所以能得到这么多的关注，与他们早期在接近中国当代艺术领域里最优秀、最具代表性的艺术家之时，几乎都以相比现今极为低廉的价格拿到了艺术家们的代表作有关。尤伦斯夫妇收藏的经历对其他藏家有无借鉴意义?尤其是选择当时还年轻的艺术家作品，再多年之后以高价拍卖转手的例子，是否意味着藏家选择投资年轻艺术家，是一条可行的投资方式?选择年轻艺术家的时候，需要注意什么?带着这些疑惑，记者咨询了关注艺术市场多年的广州美院教授吴杨波。

第四代藏家是中国艺术市场的真正力量

据吴杨波介绍，现在的中国艺术品藏家已经进入了第四代。这一分类是以藏家进入艺术市场来区分的。改革开放以后，中国大地才真正地出现艺术市场。第一代藏家则是以尤伦斯夫妇为代表的外国收藏家，他们的目的很明确，就是收藏能够代表20世纪末中国高速发展文化现象的艺术家。“第一代藏家的特点就是目标很明确，对文化很敏感，而且收藏有很强的系统性和策略性。他们知道要收哪些人的作品，这些作品在什么时候以什么样的价钱抛出。这些外国藏家的行为一定程度上引领了艺术品投资的潮流。”

在吴杨波看来第二代藏家，是上世纪八十年代首先富起来的那一批人。“他们先富起来后，就加入了艺术市场。他们有自身的艺术趣味，所以在收藏的时候喜欢收藏女性题材、风景题材的艺术品。特点就是收藏体系性不强，但是这一代藏家的命中率很高，很多藏品确实具有很高的艺术价值。”

2000年左右是第三代藏家出场的时间，这一批藏家主要是能源产业的企业家。吴杨波认为这一代藏家的特点在于，虽然他们自身对艺术品并不熟悉，但是有专业的顾问团队，所以能收藏到公认的好作品，而出手也相对阔绰，一掷千金。值得一提的是，第三代藏家所收藏的作品，恰恰是第一代藏家低价收购之后，高价抛出的艺术品。吴杨波说：“现在比较火的刘益谦等人，都处于这个范畴。”

现在中国艺术市场的藏家是第四代藏家，吴杨波认为，他们代表着中国艺术市场真正的力量。“这一代藏家，可以说基本是中小资产者。他们有一定的财力，但不一定像前面几代藏家那么丰厚。为了让自己的财产保值升值，他们愿意投资艺术品。”吴杨波提醒第四代藏家，“艺术品市场最大的特点就是信息不透明，因此新藏家摸不到门道，也没有固定的收藏方向，往往会成为前代藏家的接盘者。”

喜欢艺术家的作品是挑选第一原则

选择哪些艺术家哪些作品作为自己的投资对象，是很多藏家要面对的第一个问题，但是每个人的判断标准都不一样。吴杨波关注艺术市场多年，他说有些藏家信奉这样的标准，如第一要是某些协会会员，其次是美院院校毕业等等。吴杨波认为这样的选择标准并不合适，他指出：“任何一种艺术品的投资，都不会是这样硬性的要求，投资决策也绝不会是这样充满框架的条件。”

那么，作为投资者，以什么标准选择年轻艺术家才合适?吴杨波认为，艺术品投资和其他投资不一样，因为艺术品具有审美价值，所以投资者选择年轻艺术家的时候，一定要选择自己喜欢的。吴杨波说，艺术品投资有一种名利场逻辑的陷阱。“比如你在美术馆看到一张作品，你很喜欢，但是你不敢说出来。你会先看看周围人的表现。因为你虽然喜欢这张作品，但是你担心自己不懂艺术品，怕别人说你的趣味很俗。等你看到别人评价之后，你才敢说这张画是好还是坏。”

“艺术品投资有至关重要的一句话，‘如果说你喜欢一个艺术作品，你要相信，世界上也会有第二个人会喜欢’。”吴杨波说，“如果你喜欢一件艺术作品，你买下来的时候，不会在意是亏了还是赚了。尤其是年轻艺术家，这个时候往往价格不会太贵。而且如果你喜欢他的作品，肯定会有其他的人也会喜欢，他的市场就会起来，作品的价格慢慢地就会上升。