把艺术当作财富看待不正常

1949年，栗宪庭生于河北邯郸。上世纪70年代，当整个中国看到的都是“高大全”、“红光亮”的绘画时，栗宪庭在中央美术学院国画系就读，1978年毕业，被分配到《美术》杂志当编辑。作为全国美协的机关刊物，当时的《美术》是中国美术界唯一的官方权威杂志。栗宪庭到《美术》那段时间前后，“可以感觉到一个新的潮流已经开始”。1977年3月，“法国19世纪农村风景画作品展览”在北京举办，在这之前，中国近20年没有办过大型的西方绘画作品展览，所以这次展览的受欢迎程度可想而知。栗宪庭回忆：“每天都有来自各地的人排队去看，大家看得最多的是19世纪法国画家巴斯蒂安·勒帕热的《垛草》，画面上是一个农妇给丈夫送饭，丈夫吃完饭后在树荫下酣睡，农妇也就坐着歇一会儿。”这个展览结束后，栗宪庭开始反省，“五四运动之后，一直说我们接受的是西方写实主义艺术，但实际上呢，我们并没有真正把写实主义拿来。”

“当代艺术30年了，但对这个社会几乎没有任何影响。只是这几年，随着艺术市场的火爆，大家好像关心了一些，但仍是把当代艺术当作财富来看待。这是非常不正常的。“栗宪庭说。

栗宪庭在北京的家，可以说是艺术家的汇聚地。去过他家的安德鲁·所罗门曾这样记述：“那些忠心耿耿而又兴高采烈的青年艺术家们日复一日地不断被吸引到栗的家中，渴望听到他的忠告，希望获得他的肯定，或是能聆听他对当代艺术的最新看法。”新世纪的头几年，中国当代艺术品在国际市场上的价码开始飙升。张晓刚得知自己的《血缘大家庭》被爆炒到2000万时，发短信给栗宪庭：“老栗，我感到虚幻，这个市场疯掉了。”栗宪庭回信：“宠辱不惊，看庭前花开花落;去留无意，望天际云卷云舒。”此时，栗宪庭已萌生了退隐的念头，举家搬到了北京的艺术家聚集地宋庄，修建了自己的小院，种植了花草，还特意在窗前种上一棵石榴树。没想到，清闲日子没过成，身边的艺术家却越来越多。看着众多艺术家穷困潦倒却依然不放弃理想，栗宪庭开始想办法帮他们。他筹划设计美术馆、画廊，找适合的人投资，建基金会，为艺术家们打造廉价的工作室，鼓励、吸引刚毕业的学生前来宋庄画画……此时的栗宪庭，更像是一个“教父”。

栗宪庭曾说过一句话：“艺术家一旦成名，就变成了一个品牌，复制自己，他们也很痛苦。他自己想突破，但市场又不认可。所以他们也有他们的难处。”也许成了名的栗宪庭，也在寻求突破。这也可以解释为什么当2006年宋庄美术馆成立时，身为首任馆长的他不是先举办画展，而是举办了独立电影(资金投入和制作上不隶属于任何电影集团、公司的电影)的展览，还成立了以他名字命名的栗宪庭电影基金会，系统地收藏中国的独立电影。