名家作品色彩 “无中生有”造假法

“无中生有”的色彩作伪，对于原本较擅长调动墨彩作画的名家原创作品所造成的“伤害”着实不小，无不令知情者深恶痛绝。像近现代书画名家齐白石、黄宾虹、陆俨少、吴昌硕等，他们本来就好以纯墨色来创作，他们“以墨代色”的作品，无不是“墨气莹然”、“(墨的)五色成章”。这些中国画大师对墨的使用效果已臻于无“色”胜有“彩”的完美境地。一旦他们的画作“沦落”到造假牟利之徒的手中那就不好说了，只要是对买卖和赚钱有利，造成假者们就“我行我素”，粗暴地对诸名家作品作“无中生有”的敷色，这样的例子在现实中真是不胜枚举。

往大米中掺石子、给猪、牛肉注水等等，这些都是不法商贩惯用的伎俩。没想到在书画作伪手法中也有着同等性质的色彩造假恶行。但问题是，色彩作伪只是在原本真实的笔墨中“混进”部分赝迹，客观上是属于部分(或局部)造假。因而它具有造假容易、鉴定难的特点。我们将分次逐一披露有关色彩作伪的“无中生有”、添加与翻新三种类型，此次先说最前者。

由于在海内外艺术品市场上，凡有墨色以外色彩的名家作品比无色彩纯墨色的多半价格更高；色彩浓烈的好像比色彩轻薄些的似乎更抢手。故而直接诱发了日益增多的名家作品的色彩作伪行为。目前以“无中生有”方式进行的色彩作伪相对较为常见。我们之所以称其为“无中生有”，那是指被实施色彩作伪的某名家作品原本(指创作完成之初)并无色彩，到它落入造假者(或策划者)手中后，便被重新“着装”，即在墨色基础上被施敷上或多或少的其他颜色。

其实要想判别作品是否被施行了“无中生有”造假，关键在于两点：一要看画面中着色的笔势怎样。凡名家亲笔它必与落墨一样讲求用笔的规范与笔意，决不会随随便便地胡乱涂抹一气；二要细察画面总体的色调状态，伪迹则或多或少的有“不入调”的火气与燥气，若属真迹色彩就一定是与墨色融为一体的。