敦煌壁画鉴赏

“敦煌壁画比较完美的时候是中唐。我特别喜欢其中的一副《舞乐图》(榆林窟第25窟，中唐)的笔画，半低垂的眼睛，特别讲究眉毛到眼睛之间的面积，那个空间很大气，可以说是‘计白当黑’的典范。”“再看它的用墨，并不是同一个重度的黑墨在画线，上眼球上有一条特别细的线，下眼帘、下眼袋也都是用极淡的墨画的，我发现敦煌壁画都是这样，只有固有色的地方是墨色勾线，其他全部用肉色或浅色线表现，可见素描在当时就已经被通达地总结出来了。”最近的每一次见面，中国人民大学艺术学院副教授、高毅博士都会拿着自己用iPad在“敦煌壁画艺术精品高校公益巡展”的首站展览中所拍摄的壁画细节。

敦煌石窟壁画是汇集千年中国艺术的美术馆，不同阅历、不同专业的人在其中所能挖掘的内容各异：搞音乐的人会在《反弹琵琶舞乐图》(莫高窟第112窟，中唐)中搜寻当时的箜篌、阮的形状;学舞蹈的人会在《无量寿经变之舞乐图》(莫高窟第220窟，初唐)中看到唐朝流行的胡旋舞的动作;学历史的人看《张骞出使西域图》(莫高窟第323窟，初唐)关于此事的唯一图像记载;搞建筑的在《五台山图》(莫高窟第61窟，五代)里看唐代建筑的式样;搞农业的看当时农耕达到的程度等等，各行各业都能从中找到渊源。

出于对敦煌石窟的保护，很多洞窟如今都不能对外开放。而即便可以进入的洞窟，由于光线的昏暗，参观者仅靠一支手电筒，在极为有限的参观时间内，根本无法看清壁画的细节及全貌，视线往往只能集中在光线所及的极小范围中而忽略了其他。而那些高于视线很多的壁画，以及干脆置于洞窟顶部的藻井图案，由于洞窟空间的限制而被佛像、雕塑遮挡的壁画，就更是不能得见。“经常是一路赞叹着就出了石窟，实际看到的只是凤毛麟角，珍藏下来的是那些看不见的东西：境界、格调、诗意以及审美的沉醉。”