被历史冷落的工笔重彩花鸟艺术

从中国花鸟画发展的历史来看，尽管古代先民画花画鸟早于画人物，但是直至魏晋南北朝时期，以工笔花鸟为主体的花鸟画艺术才有机会逐步从作为人物画的配景中脱颖而出。独立分科之后的工笔重彩花鸟，以其精细、严谨和绚丽的绘画语言和艺术品格，集中展示了华夏民族喜爱花鸟的古老情思，从而使工笔重彩花鸟艺术从盛唐、五代至两宋的几百年中，在朝野上下的支持和直接参与下，出现了“黄筌富贵，徐熙野逸”这样的以不同艺术风貌为代表的两宋时代工笔重彩花鸟的艺术高峰。

元、明、清以来，文人画的兴起和意笔花鸟的不断发展，在丰富华夏民族古老花鸟情结表现手法的同时，也促使工笔重彩花鸟逐步式微。尽管各代均有长于工笔重彩花鸟艺术的名家、大家先后出现，但是历史辩证的发展变化，使耗时费力的工笔重彩花鸟的往日之辉煌逐步为挥洒飘逸之意笔花鸟的发展势头所替代。直至近代，在国力衰颓和外患侵扰的民族灾难中，往昔作为花鸟画主体和正统的绘画形式的工笔重彩花鸟艺术已逐步陷入濒临灭绝的危境，所有这些都是人所共知但又无可奈何的事。

新中国建立以来，长期被历史冷落的工笔重彩花鸟艺术随着中国画坛所有绘画品种一起进入了新的历史时期。尽管在建国之初曾有过不应有的干扰，但是在有识之士的共同努力下，包括工笔重彩花鸟在内的民族传统绘画艺术，首先被纳入为国家美术教育耕耘播种而新建的北、南两京的师范院校，之后又进入美术专业院校和画院的编制，从而为工笔重彩花鸟艺术新生力量的培养和事业的发展奠定了新的坚实基础。

“文革”浩劫之后，进入改革开放的新时期，在国家名义的展览、收藏、出版和海内外交流等形式的支持和鼓励下，在新兴的市场经济的促动下，特别是在某些西方现代绘画思潮影响下出现的浮躁及粗制滥造和炒作之风的鲜明对比下，有着严谨、精细、绚烂艺术传统的工笔重彩花鸟艺术，以其严肃的创作态度和富有时代精神的艺术品格，使承载着华夏子孙古老花鸟情结的工笔重彩花鸟艺术像浴火后新生的凤凰那样，重新屹立于新时期的中国画坛，理所当然地受到美术界和海内外各界有识之士的青睐和赞赏。有着民族绘画优秀传统的工笔重彩花鸟艺术在经过漫长的历史风雨之后，重新焕发出顽强而鲜活的艺术生命力。