洗尽铅华超物外 祖罗牧书画作品解析

罗牧山水画与书法均格调高雅。书法师董而不为其所囿，以二王气韵为胜，能吸收山水中的意境与趣味，加以中锋线条，显得质朴纯清、气格高迈。山水画以书法的中锋用笔画石画树，而出之耐人。其书画方面独特风格，影响深远。

他的山水画构图，常见两种形式：一是全景式构图，山石或高峻雄险，或隔江平渚遥山，植被不多，杂树经霜，满目秋色萧疏;一是没有任何背景陪衬的高大枯木孤石，毫无片叶生气。在罗牧的山水画中很少画人，偶然出现也是只身单影、孤舟独钓。其山水画画面空蒙荒寂，孤寒冷凝(图一)。与八大山人相比，两人虽常有往来，但因家庭背景和生活经历的不同，一个是落魄王孙，一个是失意文人，在绘画风格、意趣、线条上的表现、情绪不尽相同。八大的作品构图怪诞崎岖，线条急促，或躁动不安，或内敛含蓄，表现出内心一种非常复杂的冲突和痛苦的煎熬，而罗牧则没有八大刻骨的国仇家恨，其画面、笔墨、情绪显得更静寂。他不厌其烦地描绘几乎相同的山水和枯木孤石，并非缺乏艺术灵性、颖悟、造型能力，不是故意泯灭自我，而是太具自我，不断重复自我，并以其自况。

罗牧绘画长于用墨，在他那枯木中表现出来的浓、淡、厚、薄墨色的对比，尤其是那淡到极致的墨色在宣纸上渗化的线条以及山石的渲染，墨与水融合得洁净而迷蒙，透彻空灵而意韵深远。他的墨法多师法董其昌，与之相比虽秀润不足，但迷离浑厚。较之八大，其墨色过于平淡，缺少变化，失之雅逸，但静谧中不乏凝练之意。罗牧的这种笔墨却最能表现孤石无形、枯木冷漠和山水的荒寂，同时在情感、个性上也得到了淋漓尽致的体现，这也许正体现了罗牧对生命的感悟，不计巧拙，无拘无束，洗尽铅华，超然物外。

罗牧行书七言联，给人的第一感觉就是线条用笔刚巧并用，以篆隶笔意入之，加以行书意趣。“千”、“年”、“童”等字横画有黄庭坚一波三折之笔意，“花”、“万”、“药”、“闲”等字勾画有力，有魏体风骨，一扫董体偏于软弱的风气，是罗牧为数不多的书法佳作。从他强劲的笔法、坚挺的线条当中，我们又能看出黄庭坚、米芾等诸多古代书法家对罗牧的影响。其书法笔画有力，笔势爽快，但在转折处又不无柔和与圆润。