他们在徐州博物馆修文物

清明小长假一过，徐州博物馆文保部的5名90后文物修复师就开始了一项新工作，他们要对北洞山楚王墓的224件彩绘陶俑进行修复。完成这项工作，杜鹤、张灿、刘娟、李敏、张梦梦5人要花上整整3年的时间。这5位年轻人专业各不相同，分别来自管理、制药、文博、化工和计算机专业。

10天只完成陶俑背面的泥土清理

北洞山汉墓位于我市东郊茅村镇洞山村内，1986年开始发掘，是西汉早期墓葬，也是我国目前发现的墓室最大、结构最复杂的大型汉墓之一。1987年，中国文物研究所曾对这批彩绘陶俑进行过保护性处理。之后，除了几件保存完整、造型精美的陶俑在徐州博物馆三楼展览外，其他的一直收在博物馆的库房内。

30年过去，这批彩绘陶俑均出现了不同程度的酥粉、颜料脱落及污染，特别是当年被保护修复过的陶俑所用的粘结剂严重老化，如不及时处理，陶俑身上出现的裂缝、错位、断裂随时可能导致文物损毁。于是，这批陶俑重新回到了文物修复师手上。

杜鹤正在清理一件拱手文官俑身上的泥土附着物。这个保存尚属完整的陶俑，在文物修复师看来却是问题多多。在着手修复之前，杜鹤已经花了一周的时间，为这件陶俑做测量、画病害图。在病害图上，E代表泥土附着物，半圆代表起翘，虚线代表裂缝，一个小草符号则代表植物性损害，空白的地方则代表无需修复。病害图上，各种符号密密麻麻地排列着，空白之处不足十分之一。

清理陶俑身上的泥土乍听简单，实际上却是件极费功夫的事情。杜鹤先是要搞清楚泥土附着的坚固程度，然后根据情况使用蒸馏水、酒精或者是乙酸乙酯溶液，将其表面湿润软化，再用手术刀或竹签将泥土轻轻剔除。这是在分毫之间完成的工作，细致入微。在记者采访的一个半小时内，杜鹤一直保持着同一个姿势。

除了有泥土附着之外，这件陶俑身上的彩绘也有不同程度的剥落。杜鹤说，清理完泥土附着物后，会用B72（丙烯酸树脂对彩绘进行加固处理，将酥粉、起翘的彩绘片重新粘到陶俑身上，防止剥落范围进一步扩大。

由于陶俑长期深埋地下，土壤里的植物性根系以及各种菌类不可避免地也会对陶俑造成伤害。在处理这些植物损害时，要先判断植物损害是“良性”还是“恶性”的，根据最少干预原则，对于不再发展的病害无需处理，对于正在活动的损害予以干预。

这件拱手文官俑高50厘米、宽14厘米，杜鹤着手修复已有10天时间，也只完成了其背面的泥土清理。他说，所有病害处理完，还要拍照、编制修复档案，估计总共要花上三个月时间。

“工匠精神远非纪录片表现得那么浪漫”

具体参与此次北洞山楚王墓彩绘陶俑修复项目的5人中，除了杜鹤，其他全是女孩。张梦梦今年22岁，从事文物修复只有半年时间。去年纪录片《我在故宫修文物》热播，张梦梦一直对这项工作充满向往。但真正进了文保部之后她才明白，除了“工匠精神”之外，文物修复更强调严谨、科学的流程，远非纪录片里表现得如此浪漫。

张梦梦正在对一件断成两截的陶俑进行测量，她将陶俑残段放在图纸上，用两个三角尺配合着测量各部位的尺寸，精确到毫米。一个残段6个面，她要完成每个点的数据采集，然后整理成6幅图。即使是给陶俑拍照，也很有讲究。拍照前要在边上摆上标准色卡，将相机里色卡的颜色调到标准，拍出的文物才不会偏色。

文保部主任赵晓伟告诉记者，文物修复的第一原则就是真实。文物修复室内有一个储物柜，5个抽屉里摆着满满当当的陶俑残段。想要给残段找到原本的身体，并用最恰当的方式重塑上去，是件极考验智力的活——身体的弧度要一致，还要有相似的陶俑做参照，严禁“合理想像”。

这批陶俑出土后的30年间，文物修复的流程不断完善和规范化，接力棒也交到了年轻一代的手里。从测量、绘图、检测到清理、加固，再到拍照、编制修复档案，每件陶俑修复的每个流程细致到严苛的程度，而这样的流程，5位年轻人要在3年之内重复224遍。

“文物修复师的世界里没有太多功利考量”

张梦梦说，刚开始做文物修复时，确实有幻灭感，但坚持一段时间之内，她真是爱上了这项工作。当文物在自己手中重现生机时，满足感无以言表。杜鹤从事文物修复已有5年时间，对这项工作有着别样的感情。他说，家人都喜欢国学，自己从小就接受传统文化的耳濡目染，如今做文物修复更像是水到渠成，能为传承传统文化做贡献，“自小的书总算没白读。”

其实，这些陶俑修复之后，能通过展览和市民见面只是其中很小一部分，大部分陶俑还要重新回到库房，静静地躺在那里。那为什么还要花这么大的精力去修复它们呢？

“通过陶俑，我们可以了解当时的社会风俗、衣着服饰、审美习尚，甚至是官吏制度。每件陶俑都是对应时代的缩影，一旦损毁便不可逆。我们的工作是保持整个传统文化链条的完整性，让后代子孙在重温历史时能有直观的参照物。文物修复师的世界里没有太多功利的考量。”项目负责人赵晓伟说。