收藏家石金柱：近现代书画将迎来“复仇式”反弹

今年秋拍到目前为止，行情比春季要稍微差一点，近现代书画版块尤其明显，主要是现在经济大环境不好。艺术市场归根结底是要跟着大的资本走的，无法独善其身。几年前，近现代书画版块天价频出，很大成分是被资本热炒出来的，包括一些文交所的理财产品都涌入到市场抢货，把很多作品的价位都推到了历史最高点。而现在，这批投机客全“折”里面了。近现代书画版块一直缺少终极买家，一些作品反复送拍，转手太快，变成“熟货”之后也大大地影响了其价值。比如徐悲鸿的《五骏图》，本来一幅画面中画出五匹马十分罕见，但可惜的是曝光频率太高：2010年拍出2912万元，2011年拍出4600万元，而在这次秋拍中，以2200万元底价落槌—一些老板为了变现，如今必须得“斩仓”出货。在当代国画这一块，前段时间价格也涨得猛，比如刘大为的作品，仅一个月的时间，每平尺的价格从30万元涨到了50万元，而这次秋拍也是上攻乏力—藏家必须用时间来换空间。

相形之下，一直波澜不惊的现当代油画版块本次秋拍的表现倒是可圈可点。罗中立、靳尚谊的作品都拍出了不错的成绩。他们前几年确实沉默太久了，今天的上涨很正常，未来走势也很乐观。但我始终相信，中国书画同中国人的审美最契合。就像餐饮市场，不能没有西餐，但肯定还是去中餐馆的人多。毫无疑问，我仍然最看好近现代书画版块。

因为投机客的退场，今年表现平淡的近现代书画版块是非常典型的“行家市场”。人气不旺，价位反而趋于合理，藏家如果能克服惯有的“追涨杀跌”心理，反而在这个冷静的市场会发现到更多的机会。刘益谦在这方面就表现得很聪明，2011年，他是最大的卖家，把一千多万元买的齐白石的《松柏高立图》卖了四个亿;而现在，他又成了最大的买家。据说，他已经买了六个多亿的东西了，不仅从纽约苏富比买下了苏轼的《功甫贴》，还从香港佳士得买下了李可染的《井冈山》。这充分说明，无论是在一个怎样的市场当中，近现代书画中真正有价值的作品都可以卖一个好价格。尽管今年秋拍显得很沉寂，但我将其解读为“夯实底部”。我有种强烈的感觉，这是黎明到来前最后的黑暗。也许在明后年，近现代书画将会迎来“复仇性”的上涨。