王翚笔墨：精研各家、冶为一炉

王翚为“虞山二王”之一，王翚“童子时即嗜翰墨，得古迹真本辄摹仿数纸，必得其神乃已”。他直接摹写宋元名迹，能“与古人参于毫芒之间，会诸意象之表”，摹古水平可谓“惟妙惟肖”。他“进行追本溯源的思考，摆脱了仅在一家一派中仿效而自我局限的时趋，走上了在师古中贯通融汇的道路”。在“集古大成闻名朝野的中期”，他在仿古作品中糅合进他家体貌，“在似是而非中显露了自家艺术个性的严谨、精能、茂密与秀润。”同时，“在综合贯通若干家的基础上自成面貌却又托名临仿某家之作。”“以元人笔墨运宋人丘壑而泽以唐人气韵”，“已把看来格格不入的法派在不同程度上变化合一。”在“不息笔耕老而弥笃的晚期”，更求骨立挺峻、筋劲老苍，“依就景观丰富，丘壑多姿，草木丰茂，点景精细，墨色清而润，笔法秀而苍，或综合诸家化为己有，或在阐释一家中融入他家，其本家面目是十分显著的。如果和中期的风格相比，晚期最主要的不同是笔法更苍辣，笔与笔之间增加了虚接，钩皴与渲染拉开了距离，不太讲求笔中用墨与墨中用笔的笔墨浑融，而重视大的效果和自家程式的精熟。”

王翚出生于1632年，字石谷，号耕烟散人、乌目山人、清晖主人等，江苏虞山(今常熟)人。吴湖帆题王翚《仿巨然夏山烟雨图卷》中，曾论及“王石谷子(王翚)年四十左右，在娄东王奉常(王时敏)家临摹宋元名迹，艺乃大成，间为太常代笔，亲受指点，益臻神化，故石谷画当以四十至五十为极诣，五十至六十自具面目，六十至七十渐落俗套、每失韵致，七十至八十有衰颓气，八十以外又复变化入神，用笔如万岁枯藤，苍辣兼具，有空前绝后之妙。后人之诋諆石谷者，盖多见其六十以后八十以前作也”。

王翚笔墨在“集古大成——上海博物馆藏虞山画派艺术展”中尽显“精研各家，冶为一炉”。《临王蒙竹趣图轴》足见王翚中年受元四家影响颇深，此画开合有度，枯湿相约，线条刚柔相济，笔致古雅工稳。《苍岩百叠图轴》画得率拙苍润、疏豁坦荡、神朗气清、遒丽苍莽，可悟“山光水色共苍然，一叶飘飘去若仙。