天价拍品成了融资“法宝”

“艺术的妥协、资本的胜利。”两个多月以前，当曾梵志的作品创下1.8亿港元的当代艺术新纪录时，有业内人士如此点评道。

谈到资本，就不得不提及企业、机构和融资等关键词。据2013年底发布的一份《中国机构收藏调查报告》显示，近一年以来，国内的企业收藏资金增幅较大，全年大约在450亿元左右，而企业藏家购买力占整个艺术品市场的60%以上，收藏已经成为一些企业资产的重要组成部分，有的投资回报率甚至高于其主业。这其中，最具代表性的事件就是前不久大连万达以1.72亿元的天价拍得毕加索名作《两个小孩》。

更多的机构和个人则采取基金、信托、私募等多种方式介入艺术品市场，而制造和利用某些天价拍品则成为他们的重要融资手段。如2010年轰动一时的《砥柱铭》事件，买家拍下后便迅速把它金融化了。当年9月29日，雅盈堂以该作品为质押物，联合信托公司发起设立了“雅盈堂艺术品收益权集合资金信托计划”，募集了4.5亿元，用于艺术品投资。但拍出天价的《砥柱铭》不仅真伪存疑，业界对其成交价也有疑问，有业内人士指出，这款产品的实质为艺术品质押融资理财产品。尽管艺术品信托的合约中应明文规定资金流向，但在实际操作中，如果融资方、信托公司和资金托管银行联合做手脚，那么投资方向很可能转向房地产或挪作他用，成为变相圈钱。“这种运作模式是：高价拍卖得艺术品——抵押拍品发行信托——以信托资金支付货款。”而融资型艺术品信托的资金流向是可以由投资顾问自主决定的，有的人通过“假拍”或“拍假”把艺术品价格炒高后设法融资，可谓空手套白狼。炒作双方会事先设定好固定的佣金，不管东西最后拍到多高，佣金只需要给一点就可以了。而拍卖行一般根据成交情况自行报税，并不会体现某件具体拍品的税额，因此单凭缴税情况也无法对是否假拍下定论。“我去拍卖会从不盲目追高，只买自己喜欢且认为值得的东西。”

收藏爱好者劲松坦言看不惯这股炒作之风，认为过于注重投机的市场甚至将许多原本踏踏实实创作的艺术家“带沟里”去了。“许多作者开始迎合市场，甚至完全受制于经纪人机构，毫无学术立场。”