乡村之美，且行且留住

在翁源村，黄泥墙与黑砖瓦的搭配，生动简约。

89岁的翁清莲瞧见建筑师王澍经过家门口时，觉得他蛮面善。

老太太没事喜欢倚门而坐，凝望一成不变的风景。大部分时间，过路的，是她熟悉的邻居，很少看到陌生人。

印象中，这位身材微胖、戴着眼镜，笑起来挺和蔼的中年人，已经来过咱们村子几次了吧。

衢江区举村乡翁源村位于乌溪江库区，是整个衢江区最偏远的小山村，坐汽车出村子，光盘山公路就得走上一个多小时，翁清莲几乎没有踏足过村子以外的地儿。

翁清莲不知道，她觉得有点面善的中年人，是普利兹克建筑奖获得者王澍，而且这已经是他第三次来到此地。

美，更要有人气

翁源村的历史可溯至宋朝。《翁氏家谱》载：宋淳熙甲午年，翁氏的先人翁甲公从福建兴化府莆田县迁移来此，选中这三面环山、林泉丰美的地方定居下来，又因为村系一坑之源，故名翁源。

千百年来，日出而作、日落而息的村民仿佛没有觉察到岁月流逝，保持着传统而自足的生活方式。他们友善淳朴，对陌生人无戒备之心。民居常常是大门通敞，经过一户人家，如果主人家恰好倚在门前，他会热情邀请你进去坐坐，喝杯清茶。

王澍与他的团队不想破坏这样的生活形态。“这里，有一种乡愁的韵味。我们的规划，要吸引城市人来，但不能打扰村民的生活。”团队成员、中国美术学院博士生杨骞说。

你想寻找的是什么？这儿没有喧嚣，但也不寂寥，似乎能抓住乡愁的一点点影子，但是不细细体味的话，转瞬即逝。

按照王澍团队的设想，翁源古村落在保护中提升，提供一定数量的民宿，但不接受蜂拥的游客，只能接待预订的客人，游客来乡村休闲体验建议三至五天。

试想一下，清晨，和步履蹒跚的村中老人一起，放慢节奏，在外来的“流动菜场”购上一把新鲜蔬菜，回去过水一捞，下碗小面。午间，到晒谷场上和村人一起翻翻稻谷，看溪水里鱼儿自在嬉戏。晚间，享受大山里的沉静，当然还有虫鸣声声伴入眠。

“吸引游客进来的业态，也是希望村民能得到一些收入，这样有利于他们保持不变的生活方式。”杨骞说，村里留守的老人越来越多，如果放手不管，几十年后，古村就会消逝在记忆中，“如果年轻人全离开了，遗忘是不可避免的。我们要寻找的方式，就是让他们在村里也能取得不错的收入，这样古村的人群才不会流失。”

老，但不过时

当王澍一行人走进铺子里时，铁匠张金水有点不知所措。一直都是附近村民光顾他的铁匠铺，他一时没明白这么一群人会给他带来多少生意。

在王澍眼中，这些纯手工打造的铁质农具，就像在碰触另一种生活。“你就是将来我们创新中心的铁匠师傅。”王澍拉着“打铁大师”合影一张，留下一句邀请。

张金水70岁，是村里唯一的铁匠师傅，他说，自己的手艺后继无人。69岁的篾匠师傅黄久林，也遭遇和张金水一样的窘境。

黄久林的手艺传承自父亲。老父亲虽然大字不识，手却特别巧，他编的席子、箩筐、筛子、簸箕不但牢固结实，而且精美，十分受村里人欢迎。“我的手艺就是父亲教的，因为我手艺好，大家都喊我来编，以前一年到头几乎没有闲的时候。”黄久林说。

从15岁给父亲当学徒到53岁决定放下手艺活。黄久林38年的篾匠经历也见证了这个古老行业的逐渐没落。随着塑料制品的大量出现，篾制品在农村生活中的作用逐渐被取代了。

“篾匠都是手艺活，特别费工时，编上一张席子就要5个小时。”老伴夏石莲每回看到黄久林弓着身子编竹篾，都感到特别心疼。因为做篾匠辛苦，大多数年轻人对此并不感兴趣。黄久林也曾收过几个徒弟，但没几天就跑了，一个也没出师。

10多年前摔伤腿后，黄久林便放下了这门老手艺。如今，和他同一辈学艺的老匠人都已基本故去，村里再也找不到年轻的篾匠。

在王澍团队的方案里，要为这些即将消逝的手艺找到传承的途径。翁源村里，会建一个创新中心，张金水、黄久林这样的手艺人可以在此展示技艺，效果好的话，他们都能收到新徒弟。

归，向乡村学习

吸引建筑大师的，自然是建筑。

重重青山的隔阻，让这个偏远的小山村得以保存原始风貌。夯土混砖，以明代古建筑为主的民居古建筑群完好林立。外观是不起眼的黄泥墙，但触在指尖的斑驳感透出历史的厚重。细看，黄泥墙与黑砖瓦的搭配，生动简约。

沿着长长的石子路，王澍很兴奋，但没有过多言语表达自己的感受。

杨骞用了“震撼”一词来形容翁源村的建筑整体。其实，他不是第一次到翁源，但每一次来，都能汲取一些新的灵感。

“这里的建筑保存相当完好，极富时间感，江浙一带已经很难看到这样的夯土建筑群了。”杨骞比划着说，“这里的建筑有一种特别的历史的时间感，能看到建筑讲述着许多村里的故事。”外行的我们，似乎也看到了古建筑上跃动的音符。

在翁源，大小宗祠气势庄严。翁氏宗祠始建于明代中期，清末时期重修，用材粗大，规模宏伟。屋顶硬山造三级马头墙，小青瓦阴阳盖法，八字门楼，重檐，施望板，门厅明间有戏台，次间是天花望板。翁氏小宗祠是分祠，呈四合院式，双天井，也有600多年历史。纵然是匆匆一瞥，缝隙繁密的木质门板、鳞次栉比的花鸟透雕，都令人不禁对前人的手艺心生崇敬。

王澍曾在访谈中说：“我事实上是在把很多中国乡村的元素挪到城市里，一系列作品可以说都是在学习乡村。因为它，尤其是在这种更自然的状态的生活，它肯定是你的老师。”

登上制高点，历史与现实的色彩沉淀在乡村古建筑群中，展示着艺术的、沉静的久远之美。

离开翁源古村前，王澍说，以后，他也想在翁源打打铁、种种菜，这样的生活，真不错。