黑皮玉佩：远古的造梦师(图)

十几年来张一平沉浸在黑皮玉的世界里，如梦似幻。端坐在紧凑的书房内，每日轻触粗糙朴拙的黑皮玉，感受到来自远古的温度；透过光亮细看若隐若现的古玉，遥望着祖先未曾走远的背影。黑皮玉的存在，仿佛要让世人明白，原来在这个世界上，早就有人编织着一层又一层充满魔力的梦境，待你入梦。除了黑皮玉雕像、面具外，玉佩在张一平的藏品中占有极其重要的地位。可以说，黑皮玉佩本身就足以构成一道耐人寻味的谜题。

它的器型以勾云形为主，造型奇异且形态繁多，表现出虚实相生的空灵之美。其主体部分由两个对称卷勾组成，中心镂空有勾云状盘卷，四角呈卷勾状，有的下侧带有齿状造型，上缘有钻孔。玉器的正反两面上装饰有规整的瓦沟纹，如同翻卷的云团。张一平对此赞不绝口：“它的制作工艺非常复杂，器型长且薄，最薄的甚至就像纸一样。很难想象当时没有金属出现，如此高难度的玉佩是怎么制成的，实在是不可思议。”佩面上瓦沟纹的走向一气呵成，自然流畅，手法的简洁和纯熟令人称叹，体现出先人们高超的镂空雕刻技术。复杂的成型工艺对我们来说是一个巨大的疑惑，特别是玉器上方的喇叭孔，让人不禁想去探究背后的奥秘，这无疑又为其蒙上了一层神秘色彩。

从鉴赏角度来看，此类玉佩的纹饰设计极具美感。一对龙凤佩是张一平的得意藏品，整个造型呈对称布局，纹饰图案规整抽象，弓起的C形龙凤造型为整件玉器平添了一丝动感，与静止的层层卷勾相得益彰，表现为一种动态的平衡。玉佩的镂空处理得恰到好处，犹如高手擅用的画纸留白，在拓展表现空间的同时也丰富了其艺术内涵。古代艺术表现向来以对称为美，对称美无疑是大自然赐予世间万物的一种和谐、平和的美的形式，眼前一件件秩序井然的黑皮玉佩则充分展示了古人对对称美的理解与追求。

正如考古学家苏秉琦所言：“任何偶像都不足以代表天的伟大。”据张一平介绍，这类勾云形玉佩出土时摆放于人胸前，也是当时身份的重要标志。由于并没有发现明显的使用痕迹，应该不属于实用器。他推测，这一切都与当时的宗教信仰密切相关。远古时代的人们更多的是将勾云形玉佩作为玉神器，即为沟通天与地的一个媒介。大自然时而风和日丽，时而电闪雷鸣，这些未知的现象干扰着人们井然有序的生活，冲击着人们固有的思想。由于对此尚未形成正确的理解，他们相信一切都因神秘力量在冥冥之中操控着万物。于是最初的恐惧逐渐生成了对自然的敬畏，而到最后则演变成了崇敬与膜拜，以此来祈求天神的庇护。

眼前这些富有魔幻色彩的灵物宛如一段黑色的咒语，把镜头迅速拉回到几千年前那个暮霭笼罩的山顶上，一场原始部落的祭祀仪式正在举行。巫师手持勾云形玉佩，玉器在点燃的火把下熠熠发光，呈现出一派空灵肃穆。在当时，巫代表着少数聪慧的群体，而巫的信仰是直指天地合一的“神”，这也是玉神器的内涵。“以玉事神”正是巫行为的核心，故勾云形玉佩有着其他器物不可替代的特殊地位。

如今厚实的黑皮掩盖了玉体晶莹剔透的本来面目，却埋没不了历史的记忆。“在它们身上可以获得丰富的信息，不同的人会得到不同的启发”。张一平抚摸着一面玉佩缓缓地道来。玉佩上面的很多文字、图形至今仍无法解读，但它们历经千年完好地保存了下来并呈现在世人面前，证明我们祖先曾经有过那样璀璨而瑰丽的文明。