国画牡丹图 水墨冠天下

牡丹，花中皇者，自古以其惊艳之姿为文人墨客所传唱。白居易的《牡丹》言道“若将桃李并，更觉效颦难。”，把牡丹置于群芳之上，君临万花丛;刘禹锡一句“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”更是极言牡丹的国色天香。牡丹是高傲、华贵、雍容的，是脱于凡花之外的，我生于洛阳城，对牡丹更是别有一番感情。

然而再怎么娇艳的花，总有红消香断之时，所以自古国画多牡丹，花鸟画更是以牡丹为主，一支支丹青妙笔总算把牡丹的风姿长留人们眼前。朱耷、吴昌硕、王雪涛，这些都是古代鼎鼎大名的护花使者;而当代，亦有仇谷、张洪山、郑鸿光等牡丹国手。

说国画牡丹图自然不能空凭白说，我也在古玩收藏字画选了两幅佳作以供大家品鉴。

张洪山八尺横幅工笔作品《国色天香》

张洪山，文化部书画艺术委员会文员、中国美协创作中心委员、中国美术协会会员、中国书画协会会员、山东省美术协会会员、东方艺术协会会员、国家一级美术师。

张洪山老师的这幅《国色天香》，下笔细腻、灵巧，红、黄、蓝、橙四色花朵配上一丛绿叶，布局清雅开阔。花有怒放，有半开，有花苞，姿态各异。一幅盛春气暖之象在呼之欲出，沁人心扉。若是在客厅挂上这样一幅《国色天香》，岂不是把春天都留了下来?

郑鸿光四处横幅写意作品《春风吹我入仙家》

郑鸿光的花鸟画作品并不强调笔墨功力与笔墨中所蕴含的理式精神，也不追求气势雄险的图式与老辣霸悍之风格，而是以平和的方式，自然流露出体察自然的过程中所领悟到的生命之象。笔意的鲜活灵动是郑鸿光水墨牡丹所表现出来的一个重要特征，具象之中又含虚白抽象之美;随性的图式之中寓有自然的生成法则，是融情于象、写心造境的结果。

作品题款“春风吹我入仙家”出自唐代刘兼的《再看光福寺牡丹》。全诗为：“去年曾看牡丹花，蛱蝶迎人傍彩霞。今日再游光福寺，春风吹我入仙家。当筵芬馥歌唇动，倚槛娇羞醉眼斜。来岁未朝金阙去，依前和露载归衙。”

国画牡丹图，工笔有工笔的细腻艳丽，写意有写意的风采意境，都能把牡丹的皇者之姿长留纸上。牡丹，在文化上来讲，也象征着富贵，象征着繁荣，寓意是美好的。所以说牡丹图也不仅仅局限于几朵花，它更多的代表着人们对美的追求。