古代字画收藏

古代字画收藏。收藏书画是这些年许多人投资收藏的重点对象，尤其是古书画的收藏更是吸引了许多人的参与，从近几年的拍卖市场中可以看出，古代字画的收藏与投资潜力是很大的，屡屡拍出新高价，所以越来越多的人加入到了收藏古代字画的队伍中去，但是由于古代书画年代久远，真假辨别困难，尤其是现代造假技术高且繁多，所以在收藏古代书画之前了解一些收藏古书画方面的知识对于更好的收藏古书画是很有利的。

启功大弟子李传波红竹画《咏竹》

一、古代字画收藏拍卖价格

近几年来，随着国内书画市场的日益发展和买家的不断成熟，古代书画所蕴含的艺术价值和市场价值被买家逐步认同，行情不断升温，拍卖价格屡创新高。如宋黄庭坚《砥柱铭》拍出4.3亿元，元王蒙《稚川移居图》拍出4.02亿元，王羲之摹本《平安帖》拍出3.08亿元，明吴彬《十八应真图卷》拍出1.69亿元，清朱耷《竹石鸳鸯图》拍出1.18亿元等，足见古代书画越来越受到藏家的追捧。

覃日群写意国画大尺寸山水画作品《观沧海》

2009年春拍，八大山人的《仿倪云林山水图》以8400万元成交，刷新了中国书画成交的世界纪录;而当年秋拍，曾巩的《局事帖》、《宋诸名贤题徐常侍篆书之迹》、明代吴彬的《十八应真图卷》等手卷均以过亿元高价成交。

直接体现在2013年春秋两季的拍卖中。2013年春拍中，嘉德的“吴松文脉-北美私人中国古代书画藏珍”成交额14837.3万元，成交率81.08%，其中沈士充的手卷《江南秋色》拍出3622.5万元。在大观之夜专场中，龚贤《别馆高居图》以3737.5万成交，创艺术家个人成交纪录。在秋拍中，董邦达的《葛洪山八景》册页5060万元成交，成为下半年古代书画的一大亮点。

启功大弟子李传波书法《沁园春雪》

而在2013年的秋拍中，古代书画表现出持续升温的态势也成为秋季的一大亮点。从中国嘉德领衔的首轮秋拍来看，古代书画就表现出升温的趋势。例如“开卷有益—中国古代书法手卷掇英”，就共有18件作品上拍。最终，文徵明的行书《杂咏》以5117.5万元成交价，拔得古代书画头筹。董邦达《葛洪山八景》也令人瞩目，落槌价4400万元，超出最高估价约5倍，刷新董邦达作品成交价纪录。

李传波四尺竖幅书法作品《咏竹》(竹子画)

这是李传波老师的一幅题诗画，写的是唐•李贺的一首诗《竹》，书写内容为：“入水文光动，抽空绿影春。露华生笋径，苔色拂霜根。织可承香汗，裁堪钓锦鳞。”

二、收藏古代字画如何辨别真假

然而，古代书画由于距今遥远，真伪难辨，加之历代大量伪作的存在，使得古书画收藏成为一个“门槛高、风险大”的品种。

其一，多看真迹心有底。书画作品的真伪判断，归根到底是对真伪进行比较，寻找二者差异的过程。欲辨伪必先识真。很难想象一个从未目睹真迹的藏家，会对作品的真伪做出准确无误的判断。由于古代书画的真品名迹大多珍藏于知名的博物馆中，因此到博物馆目睹它们的庐山真面，是提高辨伪水平与能力的最有效可行的办法之一。对古代书画的发展脉络及每个名家的风格面貌有一个较为清晰的认识与了解后，再回到艺术品市场，才能做到心中有底。

黄河题材山水画 王宁作品《壮美黄河》

其二，广翻图录熟为佳。现代出版印刷业非常发达，不少古代书画名家的图录资料十分详尽。很多图录不仅收录了古代书画名家的代表作，甚至连一些珍藏在国外博物馆中的作品也收录在内，对藏家进行研究与了解颇有帮助。因为观看真迹毕竟有限，经常翻阅图录，对每一件作品进行记忆贮存就显得很有必要。

其三，个人风貌要牢记。一位书画家能在历史长河中占据一席之地，必具有超强的功力与独特的风貌。远者如王羲之之俊逸神妙，妍美秀丽;吴道子之吴带当风，婀娜多姿;怀素之连绵环绕，一泻千里;范宽之千岩万壑，山势凸奇，皆为书画史之千古巨擘。近者如赵孟頫之力倡复古，以书入画;黄公望之诸法俱备，“点”化神奇;倪瓒之枯笔意写，逸士风流;沈周之苍劲生辣，格调高古;文征明之笔法精致，书卷潇洒;八大山人之笔势惊人，超然物外;石涛之搜尽奇峰，妙写自然;郑板桥之参差错落，书画双绝。熟悉书画家的画风与笔墨语言，对提高自己的鉴赏能力大有裨益，尤其要熟稔元明清三代的书画变迁，流派演变。

经典藏品 高端商务礼品 覃日群山水画作品《江山如画》

其四，代笔伪作应知晓。中国书画伪作通常有两种，一为代笔，一为作伪。代笔是中国书画所特有的现象，历史上确实不乏其人，如文嘉为其父文征明代笔，赵左为董其昌代笔，罗聘为其师金农代笔等。代笔人因与画家较为熟悉，又处在同一时代，故仿制水平较高，几可乱真。作伪则较为复杂，并具有很强的地域性。如“苏州片”、“扬州片”、“山东造”、“开封造”、“后门造”等，水平多粗制滥造，鲜有高超者。当代造假则每每构图呆板，笔墨粗糙。

其五，方方面面破绽找。书画鉴定是一门综合学问，既涉及书画本身，还关联纸张、印泥、装裱形制、名物制度、衣冠器皿、避讳制度、人际称谓等方方面面，从中可以发觉伪作的“马脚”。如宋徽宗宣和内府装裱的格式及用印规范都具有鲜明的时代特征，对联是晚明以后才出现的装裱样式，书画上款中“社兄”、“词坛”是明末清初特有的称谓。了解这些，有助于我们从侧面把握与判断作品的年代与真伪。

国画大师林德坤山水画作品《山河颂》

其六，题款钤印露马脚。在中国画中明确出现署款可以说历史并不悠久。北宋时画家把名款多藏在画中很不显眼的地方，如石头上或树枝中。署款真正开始大规模盛行是在元代，我们看赵孟頫的很多绘画就有名款，此时在画上题记与题诗也开始大量出现。很多时候钤印对于书画真伪的判断也至关重要。近期被上博专家质疑的苏轼《功甫帖》，其上面的三方明代大收藏家项元汴的藏印“子京”朱文葫芦印、“项叔子”白文方印和“檇李项氏世家宝玩”被断为“后加伪印”。可见钤印对于古书画作品的鉴别是多么重要。

李传波四尺横幅行书书法作品《璞玉浑金》

璞玉浑金 ，出自南朝•宋•刘义庆《世说新语•赏誉》：“王戎目山巨源如璞玉浑金，人皆钦其宝，莫知名其器”。 “璞玉”是未经人工雕琢的玉;“浑金”是没有冶炼过的金子。意思为比喻人的品质纯美质朴或形容人的品质淳朴善良。此书法，虚实结合，浓淡有致，该书法不难看出，它的气韵和启功大师非常之近，可见李传波老师的功力已经达到了一个不凡的境界。此幅佳作无论是挂在家中客厅书房或是企业公司办公室都很不错，不仅起到装饰作用，而且还能起到提升自身品位和修养的作用，作为礼品馈赠他人也是很不错的选择，而且，此幅作品用于投资收藏也相当不错。

国家一级书法师石开隶书作品《沁园春雪》

其七，名家题跋细分辨。古代书画由于屡经递藏，其上多有历代藏家与鉴家的题跋与观款。这些题跋不仅对了解作品的收藏历史、判断作品真伪极有帮助，还往往因题跋使作品大为增色。正因为藏家对书画的题跋十分看重，造假者便投其所好，在伪造题跋上下功夫做文章。如明代张泰阶便善用此招，他伪造的假画常常都附带各代名家假跋。当前拍场上常见的假题跋多为张大千、吴湖帆、谢稚柳、徐邦达、杨仁恺、史树青等人，因此遇到这些“名家题跋”时应格外小心，多加审看。

金木水火土 五行全占富贵不断 赵永江六尺《五行昌隆图》

其八，他人之见仅参考。许多投资者对艺术品缺乏认知，寻找投资顾问，由专家为其掌眼的现象十分普遍。让专家掌眼虽然不失为一种简便易行的方法，但专家不可能万无一失，更有一些所谓的“专家”眼力甚低。

其九，专注一二莫贪多。目前国内拍场的古代书画大多集中在明清两代，因此确定收藏范围与对象、针对某一流派或一两个大家开展收藏不失为一种可行的方法。眼力提高后再由近及远，由少及多，渐有所成。