当代玉器拍卖的流向

翟倚卫 2007年倩影 白玉牌 168万元 2009年西泠拍卖秋拍

马进贵 2009年 白玉错金夔龙纹文案十三珍 156.8万元 2009年西泠拍卖秋拍

杨曦 2009年 马上成功 白玉印章 85.12万元 2009年西泠拍卖秋拍

本刊记者 阮富春

今年7月16日下午，一组由中国玉石雕刻大师吴德升

创作的青史香尘白玉摆件，在西泠印社拍卖公司春拍中拍出了1035万元，这是历年当代玉器拍卖中首次出现的超千万元作品，创造了中国当代玉雕的拍卖最高价格纪录，对当代玉器的收藏、拍卖产生了重要影响。

这组用新疆和田籽料以中国古代四大美女为原型创作而成人物摆件，细腻生动的塑造了拜月貂蝉、出塞昭君、醉酒贵妃、浣纱西施四个喜闻乐见的人物形象，2007年参评中国玉石雕刻“天工奖”，荣获金奖。

玉质优良、出自名家、雕刻精美、题材优秀并且是获奖作品，吴德升这组玉雕具备了作为优秀作品的全部要素，为当代玉雕的收藏提供了典型样本。

近几年来，当代玉器一级市场行情疯狂飙升，而拍卖市场则刚刚起步。就拍卖而言，2009年可谓一个重要的分水岭。2009年以前，当代名家玉雕作品偶尔会出现于春秋两季的大型艺术品拍卖会，不仅没有形成市场规模，也没有形成具有实际参照价值的行情。少数由专业人士运营的珠宝玉石公司虽长期坚持举办拍卖会，但限于规模，影响力始终有限。2009年以来，地处杭州的西泠印社拍卖公司和北京博观拍卖分别投入了较大力量推介当代名家玉雕拍卖，对推动当代玉器的拍卖起到了促进作用。

西泠印社的拍卖样本

2009年12月20日，西泠印社拍卖公司在杭州秋季大拍中率先推出了首届中国当代玉雕大师作品专场，打破了大型艺术品拍卖公司当代名家玉雕拍卖的零纪录。28位玉雕大师的81件作品拍出68，成交率达83.95%，成交额2619.23万元。81件上拍品分别出自仵应汶、颜桂明、瞿惠中、刘忠荣、倪伟滨、于泾、洪新华、崔磊、于雪涛、黄罕勇、苏然、王平、杨曦、马进贵、蒋喜、俞艇、高毅进、袁嘉骐、吴德升、叶金龙、翟倚卫、翁祝红、易少勇、江春源、樊军民、曹扬、吴金星、吴灶发之手。就拍品材质看，81件以和田玉为主流，占到了76件，其中白玉为大宗，共70件，碧玉3件，青白玉2件，黄玉1件；其次是水晶3件，发晶1件，黑翡1件。高价成交品皆为和田白玉。全场4件拍品成交价超过百万元，俞艇的黄玉壶212.8万元居首，翟倚卫2007年作品倩影白玉牌168万元，马进贵2009年作品白玉错金夔龙纹文案十三珍156.8万元，高毅进2008年作品花开富贵白玉链瓶145.6万元。

此场专拍前后一段时间，大部分业内外人士对其持观望态度，但此后该公司连续成功举办了四场专拍，目前这一专场已经成为了当代玉器拍卖行情的一个参照样本，对投资、收藏者以及拍卖从业者产生了不小的影响。

2010年春拍，该公司专场上拍品增至117件，成交率78.63%，成交额2277.41万元。上拍的玉雕大师增至38位，新增了宋世义、杨传烈、赵显志、范同生、殷建国、葛洪、徐志浩、沈德盛、孙永、郭万龙、汪洋、李东、曹平、唐伟琪14位大师的作品。于泾2005年获“天工奖”优秀奖的1998年作品如意观音白玉摆件268.8万元拍出，苏然2006年作品恒昌永寿套牌134.4万元成交，曹扬2009年获“天工奖”优秀奖的2008年作品拜月图白玉牌89.6万元成交，曹扬同年创作的王维诗意白玉山水牌67.2万元成交，崔磊2009年的升迁白玉摆件84万元成交，杨曦2009年的杨柳观音白玉牌67.2万元成交。

2010年秋拍，专拍作品增至143件，较春拍再增26件，成交率85.31%，成交额达3949.12万元，较春拍成交额上涨了1600余万元，涨幅达73%。再增加顾永骏、钟建林、陆爱风、蒋宏利、张红军、段炳全、刘建新、周雁明、侯晓锋、曹伟、肖军、卢开飞、王建伟、张焕庆14人的作品。成交价超过百万元的作品超过10件，马进贵、袁广如2009年合作的金银错镶宝石福寿瓶212.8万元，徐志浩2010年获“天工奖”铜奖的2009年作品贵妃醉酒白玉摆件179.2万元，段炳全2009年获“天工奖”优秀奖的地藏王菩萨白玉摆件156.8万元，吴德升2008年的江山美人摆件140万元，曹扬2005年的华堂高会白玉对牌134.4万元，吴德升2009年的云裳度春华白玉摆件134.4万元，翟倚卫2008年的西塘一隅白玉牌134.4万元，俞艇2009年的一套12件薄胎团花碗123.2万元，葛洪2010年的龙威白玉牌107.52万元，高毅进2009年获“天工奖”铜奖的喜上眉梢白玉壶100.8万元。

今年春拍，不少拍卖公司开始加大了当代玉器拍卖的规模。7月16日西泠印社春拍，专拍中的玉雕名家已增至43位，再增加了宋鸣放、夏惠杰、张克钊、郭海军、陈健、尤志光、赵琦、陈建8位艺术家，以及天和玉雕工作室，名家数量增幅达53%。拍品也增到了143件，超出2009年的首场专拍62件，件数增幅达93%。143件作品成交79.72%，成交额达4503.29万元，与首场成交额2619.23万元相比增加了1800余万元，增长幅度达69%。专场中6件作品成交价超百万元，吴德升作品青史香尘白玉摆件估700万至1000万元，最终以1035万元拍出，成为历年拍卖中成交价最高的当代名家玉雕作品。此外，俞艇的白玉龙耳香草纹香炉414万元，张庆强的坐看云起时青花玉山子345万元，瞿利军的渔樵耕读书镇224.25万元，曹扬的四君子白玉套牌138万元，葛洪的天马行空白玉把件109.25万元。

两年时间，从上述这四场拍卖的拍品规模、成交率、成交价、成交额等不同的方面明显变化可以看出，当代玉雕拍卖2009年以来一直呈稳步增长的趋势。

北京博观的拍卖样本

北京博观2006年开始涉足当代玉器拍卖，在玉器收藏圈内口碑良好。2010年12月19日，该公司当代玉雕秋季拍卖总成交额达3410万元，成交率49.14%，创博观拍卖历年来的最好成绩。中国玉石雕刻大师樊军民作品、第九届“天工奖”金奖和田青玉提梁壶以71万元成交，第八届“天工奖”金奖作品和田玉刘阮洞中遇仙子90万元落槌，第九届中国玉雕石雕“天工奖”金奖作品白玉水城三阕套牌182万元成交，中国玉石雕刻大师王平的“和田玉观音摆件”以700万元成交。

而今年6月12日北京博观的五周年庆典拍卖会上，369件当代和田玉雕作品成交169件，成交率约45.8%，成交额4029万元，比上年秋拍的3410万元增加619万元。第九届“天工奖”铜奖作品劝学牌123.2万元成交，第五届“天工奖”优秀奖作品和田玉籽料财神摆件106.4万元成交，中国工艺美术大师、中国工艺大师刘忠荣的和田玉籽料屹立牌145.6万元成交。

当代玉器拍卖流行风向

一位从事拍卖的行家指出，和田玉占绝对主流，大师作品涨声一片，精品少，玉牌、把玩小品人气旺，是当前当代玉器拍卖的基本走势。

涨字当头 这个涨字不仅表现在单件玉器作品的成交价格上，还表现在拍品数量、成交率、成交额等各个方面。行内行外人见面，价格高成为最具普遍性、最有共鸣性的话题之一。拍场上，名家精品的成交价基本都会落在最高估价一端。坊间有这样一种传闻，“品质优良的羊脂白玉10年前每克仅为20-30元，5年前涨至800-1000元，2010年已炒到1-2万元。”这些数据虽无据可查，难以采信，但至少说明和田玉的价格幅涨相当惊人。虽然没有可证的原料按克成交的具体案例，但从拍卖成交的玉雕作品来看，雕成品每克万元已经成为常态。

以2009年西泠印社秋拍的翟倚卫倩影白玉牌为例，此牌重仅150克，拍到168万元，每克超过万元，但若无翟倚卫的设计和妙手巧雕，显然一块素白玉牌不可能卖到百万元。今年春拍该公司1035万元成交的吴德升作品一组四件的青史香尘白玉摆件亦同，其中貂蝉重248克，昭君278克，西施237克，玉环326克，总重1089克，每克也超过万元。有行家报料，曾有媒体报道上等和田玉料已达到了一两万元一克的说法，在现实的交易中极为罕见，只是一种炒作。毕竟玉不琢不成器，玉器的艺术生命就在于天才的设计和巧夺天工的雕刻工艺，离开了人表现情感思维的艺术表达，原石本身并不存在真正的艺术价值。

原料少、精品少 少字突出，和田玉的原材料数量越来越少，随之价格越来越高，零售、批发市场一天一个价。当代玉雕大师的玉雕作品供应量也越来越少，大部分有着中国工艺美术大师、中国玉石雕刻大师身份的名家，作品供不应求，市场较为认可的大师，其作品的订购甚至排到了一两年以后，若要现货，有时只能加高价购卖，或者从拍卖会竞买。坊间流行的检漏之说，在当代玉器拍卖市场上很难见到了。国内知名度较高的“天工奖”、“百花奖”等奖项，每年的获奖作品数量毕竟有限，以2010年“天工奖”为例，获金奖作品29件，银奖43件，铜奖47件，13件作品获工艺奖，12件作品获创意奖，308件获优秀奖，年度全部获奖作品仅452件。今年11月下旬，“天工奖”将迎来第十届，若参照去年的获奖作品件数计算，既便每届均为452件，十年也仅4520件而已。量少则价高，只是艺术品市场的基本规律。

获奖作品、大师作品抢手 历年拍卖高价成交的和田玉雕，多集中于各种玉石雕刻类大奖的获奖作品上，其次是中国工艺美术大师、中国玉石雕刻大师的作品最为抢手。玉器专家古方认为，玉雕大师一生在创作黄金期总共创作仅为160件至200件。若以此推论，假设国内有500位玉雕大师，那么他们创作的精品最多也仅10万件，对于一个拥有13亿人的大国而言，这一数据显然仍是供不应求，绝对的稀缺资源，况且也不可能产生500位大师。以“中国玉石雕刻大师”的评选为例，记者由中国珠宝玉石首饰行业协会网站查证到，这一奖项首届54位玉雕大师获评，第二届31位，第三届30位，2011年第四届31位，四届共计有146位，而获得中国工艺美术大师之称的玉雕大师数量远远少于此，且不少大师在这两个奖项上是重叠的，两种大师称号评选出在艺术家总数不会超过300位。除大师作品外，历次拍卖上最吸引买家眼球的，则是中青年名家的作品，其价格虽然低于大师作品，但有潜力的中青年名家作品仍然是行家里手的最爱，有行家形容其为潜力股。北京一位经营者透露，“收藏者也不能盲目、片面的追求大师作品，不能唯名是从，还得看具体的作品说话，大师之作也并非每一件都具有较高的收藏价值。”

玉雕拍品材质单一 这是拍卖会普遍存在的现象。和田玉在拍场上占绝对主流，有时甚至占到了一场拍卖会的9成以上。这虽然说明和田玉的市场认可度最高，但同时也反映了当代玉器收藏市场尚处在初级阶段，我们尽管有着5000年玉器文明史，但绝大多数收藏者并未真正的从玉文化史的角度去收藏和探究玉器，市场上充满着投机气息。其实历年的获奖作品中，并非和田玉一家之天下。

2010年“天工奖”获奖作品中，优秀奖之外，144件金奖、银奖、铜奖、工艺奖、创意奖作品，材质丰富多彩，包括了和田玉、翡翠、黄玉、碧玉、青玉、白玉、墨玉、墨碧、花玉、密玉、老玉、台山玉、独山玉、岫玉、黄龙玉、河磨玉、水晶、钛晶、茶晶、琥珀、玛瑙、珊瑚，以及鸡血石、灵壁石、昌化石等国石(按获奖名单材质说明统计)，其中标明为和田玉的仅44件，翡翠23件，既使加上黄玉、碧玉、青玉、白玉、墨玉、墨碧中可能的是和田玉的36件作品，和田玉作品未超过80件，仅占144件的55%。因此，玉器收藏如果在材质上仅看重和田玉，显然不能体现中国玉器文化的博大精深。并非和田玉之外，其他玉种就没有收藏价值。评价玉器的价值材质是首要考虑的要素，但作为一种高附加值的艺术品，玉雕的高附加值应该是它的设计水平、工艺价值、纹饰题材等因素，材料的价值只是一个基准价，历次高价成交的大师玉雕作品无不体现着这一点。

玉牌、把玩小件人气旺 从玉雕作品的形制看，虽然大型陈设类摆件在价格上占优势，但人气上却是文玩小品、玉牌、圆雕把玩小品较旺。西泠印社2009年秋拍中，俞艇2008年获“天工奖”银奖的黄玉壶以212.8万元成交，而翟倚卫2007年获“天工奖”金奖的倩影白玉牌也拍到了168万元，可见小玉牌的价格并不低。该公司四场拍卖中，6组玉牌成交价在百万元以上。

随着人们生活水平提高，佩玉、玩玉的理念已成流行趋势，方便随身佩戴、随时品评、把玩的玉牌、小件的行情不并逊色于玉器陈设摆件。今年西泠印社春拍，392号葛洪的天马行空白玉把件，长6.4厘米，以新疆和田玉籽料雕成，风格简洁明快，估70万至90万元，最终以109.25万元成交。同场中，崔磊创作的6.6厘米高的新疆和田玉籽料望子成龙白玉把件也以69万元成交。

玉雕评价标准需与时俱进

长期以来，业内外人士说到玉，均首推和田玉、翡翠这两种软、硬玉的代表品，因此它们也成了玉的代名词，这也造成了从概念上就长期忽视了其他有价值的玉种，随着玉器文化的不断普及，这种情况正在发生深刻的变化。“天工奖”获奖作品中，其他材质玉雕作品的获奖数量正在逐步增多。

一位长期在北京从事珠宝经营的张先生指出，“近年来一级市场各种宝石价格涨幅惊人，尤其以红宝石、蓝宝石、碧玺、珊瑚为代表，其价格甚至超过了上年的数倍。而拍卖会上玉雕、珠宝拍卖的成功，说明内地当代玉器、珠宝首饰的拍卖开始稳步迈入了初级阶段，这是五年前难以想像的。”北京荣宝去年开始在四季拍卖中尝试中高档珠宝首饰拍卖，平易近人的价格和材质、工艺为上的原则吸引了不少收藏者，结果出人意料的迎来开门红，此后每季上拍的拍品规模、成交率、成交额都在持续上升。北京甄藏翡翠专拍去年以来的每场拍卖成交率都令人吃惊。

行家指出，随着收藏、投资群体的迅速增大，对艺术品的需求数量也随之增大，而古代艺术品是不可再生的资源，数量有限，已经很难满足市场需求，且古代艺术品的真伪鉴别始终是一道槛，因此，使真伪争议较小的当代艺术品入场成为可能。继当代油画、雕塑、书画、陶瓷之后，当代玉器走向拍卖市场且成为常态将是必然趋势。与其他当代艺术品相比，当代玉器更具优势，首先其材质的价值就是其他当代艺术品难以趋及的，其次是材质形状、质地、颜色对设计者产生着决定性的影响，一件收藏级玉雕作品，是多方面价值的完美融合，而达到这种融合的作品数量是相当有限的，是市场上稀缺品。

市场在变化。收藏者、消费者对当代玉器的观念也在转变。北京翰海拍卖公司当代艺术品部主管李卫指出：“和田玉雕的来源枯竭，其价格还会上涨。但对于新出现的玉种而言，将会面临一个价值认同的问题。”

李卫认为，“评价一件当代玉雕作品，对材质品质的认定是首要的关键问题，要看作品所使用的是不是品质一流的材质；其次要看它的加工工艺，它是如何审材的？对原料的皮色、玉质里的特殊变化是如何合理利用的？作品加工的精细程度，画面的艺术性等与作品的价值习习相关；第三要看作品的雕刻者，作者的名气、影响力是作品的重要附加值，影响着价值的大小、价格的高低。”

记者在采访中发现，当代玉器收藏者在强调原料的白度、润度的同时，对作品的工艺、文化内涵的要求也开始提高。长期从事珠宝设计的林女士认为，当前玉器收藏市场开始出现了的“三个转移”，值得关注，“即购买人群由行家里手向收藏者转移；由原来重玉料材质向重设计、工艺水平转移；由追名家作品回归到考察作品本身的艺术价值转移。”“而对于以收藏为目的的收藏者而言，应该关注料好、工美、艺佳、韵足的玉雕作品。”