华世奎书法

华世奎书法。书法艺术有着悠久的历史和传统，对于书法的喜爱和欣赏是流传下来的传统习惯，不仅如此现在书法作为艺术品，是众多人收藏和投资的对象，收藏和投资书画不仅可以欣赏书画的艺术品，还可以获得经济上的收益，在收藏过程中体会书法的魅力，但是收藏和投资书画对于书画的了解是必备的条件，以及书画家的相关知识也是需要的，华世奎是有名的书法家，书法方面成就显著，书法作品极具价值。

一、华世奎生平介绍

华世奎(1864-1942), 书法家, 字启臣，号璧臣。祖籍江苏无锡，后迁避于天津。1864年生于天津老城厢东门里。汉族。天津“八大家”之一。清末宫拜三品衔军机领班、内阁丞，袁世凯任总理大臣时升正二品。民国成立之后，以遗老自居，终生不剪辫子。同严修组崇化学会，主其事。其书法走笔取颜字之骨，气魄雄伟，骨力开张，功力甚厚。书法作品小至蝇头小楷，大至径尺以上榜书，结构都很凝重舒放，晚年更加苍劲挺拔。居近代天津四大书法家之首。华世奎的书法，真、草、隶、篆诸体，无有不精。

观山八尺横对开行书书法作品《沁园春长沙》

《沁园春•长沙》是毛主席著名的诗词之一，它尤其抒发了主席意气风发的精神状态。 此幅作品用行书的手法行云流水般地书写出了诗词的那种意气风发的精神状态，书法笔法流畅而不失变化。此幅佳作最适合挂在气血方刚的年轻人的办公室，公司可以在员工办公室里挂这么一幅作品，不仅具有装饰作用，更有激励作用。送给青年朋友作为礼物也相当不错，很有励志作用。

二、华世奎书法学习和生活经历

华世奎出身旧盐商家庭，四岁开始接受家塾启蒙教育。每天坚持练字不辍，其父要求甚严，偶见稍有懈怠，就拿烟袋锅往脑袋上敲。为了纠正执笔姿势，其父独出心裁地在他笔杆上放一枚铜钱，只要笔杆稍有倾斜，铜钱就会掉落下来。据说，华到后来可在笔杆上放十个铜钱，仍能运笔自如，可见功力之深。俗话说，功夫不负有心人。华终成书法大家。

华世奎还有两件轶事颇值一提。他任内阁中书行走时，与翰林徐世昌同拜在户部尚书祁世长门下。祁晚年得一子，十分喜爱，曾托华、徐日后照料。一九三○年祁幼子贫困潦倒，特从家乡来天津求助。华感念师情，赠其二百块现洋，又亲自去徐家代其求助。可徐对华说："你近来卖字日进斗金，我的字赚钱不多。这样吧，我照你的数减赠一半。"事后，华以此对后人谕讽徐世昌："你们可要好好地练字呀!字练好了，比当一任民国总统都强!"因为徐世昌曾任民国大总统。

华老先生十几岁时进宫，与光绪皇帝关系比较密切，可能是伴读或侍读的角色，后来作了“答拉密”，逐渐升为内阁阁丞，耿老记忆中华老先生官至一品，而现在资料上说是二品，总之地位很高。宣统皇帝退位诏书是华老先生书写的，皇帝退位，华老先生回到天津从事文化教育活动，鬻字为业。据耿老介绍，当年华老先生与郑孝胥关系也不错，郑从南方到北京，路过天津曾在华老先生家住过。溥仪在东北当“满洲国”皇帝时，曾邀华老先生前往，华老先生跪着给溥仪写了回信，称自己年事已高，不再“添彩”了，保持了晚节。而郑孝胥去当了伪满“总理”，成了汉奸。

寓居天津期间，华世奎对天津的文化事业十分关心，经他主持的有″崇化学会″、″国文观摩社″、″城南诗社″等文化团体，并长期作文庙主持，做出了积极的贡献。而且在做人方面可谓楷模，在他身上体现出高度的民族气节和爱国精神。

三、华世奎书法形成和成就

华世奎的书法，真、草、隶、篆诸体，无有不精。早年就学于杨香吟先生时，曾用小篆写一条幅″人乃寿，诗正而葩″，用笔流畅、刚劲，深受杨先生赞赏。后又用隶书为李抟霄先生写过一府门大匾″望重词林″，用行书题款，气势雄伟，很有《鲁峻碑》的神韵。但最能代表华世奎先生书法风格的要算他的楷书作品，出于颜而有自己的风貌。

华老先生的楷书取法是颜真卿的笔画，钱南园的间架，苏东坡的结构，融入大篆和张旭草书的笔法，结体内圆外方，早年主要写馆阁体，后来写苏东坡进入美境。隶书写《史晨碑》，草书写张旭。基本笔法有六种：提、按、顿、挫、内颤和外颤。

三十岁后，他为进一步发展颜体书法艺术，对钱南园的书法又下了一番苦功。因为年代较近，容易看到一些钱南园的墨迹真品，认为在字形骨架上很得鲁公书法的神韵，值得自己借鉴。同时他还注意到了另一位学颜的大家--苏东坡。东坡在颜的基础上，集众家之长加以字形结构上的极大变化，最后形成了自己的书法风貌。

李传波六尺对开横幅书法作品《沁园春.雪》

《沁园春•雪》是毛泽东主席的诗词名篇，上阕描写的是乍暖还寒的北国雪景，展现伟大祖国的壮丽山河;下阕是毛主席对祖国山河的壮丽而感叹，抒发了主席伟大的抱负及胸怀。此幅作品行云流水般地书写出了诗词的那种气势和气魄。此书法，虚实结合，浓淡有致，该书法不难看出，它的气韵和启功大师非常之近，可见李传波老师的功力已经达到了一个不凡的境界。此幅佳作无论是挂在家中客厅书房或是企业公司办公室都很不错，不仅起到装饰作用，而且还能起到提升自身品位和修养的作用，作为礼品馈赠他人也是很不错的选择，而且，此幅作品用于投资收藏也相当不错。

四、华世奎书法风格和地位

这些学习收获，为他形成自己的艺术风格准备了必要条件。以后他在学习颜真卿″屋漏痕″笔法的同时，又从怀素、黄庭坚的行草颤笔中得到了用笔的暗示，两者有机地联系起来，开扩了思路和眼界，再加上金文笔道相交处那种特有的圆润感，都被他广集博采。如果说四十岁前是他学习古人的准备阶段，那么五十岁后他便潜心经营致力于书法的创造了。通过博采众长，吸取了篆隶和颜真卿的厚重笔道、钱南园的骨架和力感、苏东坡的字形结构和草书中的颤笔，形成了一种结体敦方，用笔圆转，具有一种深遒而内含俊美的艺术风格。

华世奎每作书，或写条屏，或写碑文，都先慎思应书之字的结构和整个书件的章法布局。很讲究字与字之间和整个作品的布白，重虚如重实，计白当黑，把空白也看成是字，理出黑白错综之妙曲。尤其写到细微小节处，更是凝神静气，丝毫无草率之感，一顿一挫轻如蝉翼，重若崩云，刚柔相间，厚重有力;一提一按富于节奏的韵律之美，写出的字潇洒自如。

华世奎所处的时代，正是清朝与民国交替的时期。晚清民国时期天津有四位知名的书法家，人称“华、孟、严、赵”，即：华世奎、孟广慧、严修、赵元礼。其中，华世奎位列榜首。一方面是华的书法造诣出类拔萃。另一方面华曾任八旗官学教习，是清朝赏加二品顶带的大臣，可谓官高爵显。

当时的华、孟、严、赵是天津的四大名家，其中严范孙老先生是写折卷的名手，赵幼梅先生专工苏字，唯独孟广慧先生博览众长，各体皆能，仿人书法可谓一绝，才思横溢，性格开朗，书法在当时的影响也很大。有评者云：″孟广慧的字有人无我，华世奎的字有我无人。″由此可以说明华世奎先生的书法在当时已写出了自己的独特风格，他在艺术上所取得的成就再加上他的书法功力之深，为当时的许多书家所折服。

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